p.i
      目 錄
  續 錢仁康
  前言
  緒論 1
  第一章 音及音級命名 1
  一、音及音的屬性 1
 二、樂音與噪音 2
  三、基音、泛音、復合音 3
  四、樂音體系、音列、音級
3
  五、基本音級 3
  六、變音記號 4
  七、變化音級 6
  八、純八度與十二平均律 7
  九、等音 8
  十、自然半音、自然全音、
變化半音、變化全音8

  十一、音的分組 9
  十二、音區與音域 11
  習題一 11

  第二章 五線譜、音符、休
止符14
  一、五線譜14
  二、譜號15
  三、譜表18
  p.ii
  四、音符21
 五、休止符23
  六、音符與休止符的正確寫
法24
  習題二26

  第三章 節奏、節拍32
  一、節奏與節奏型32
  二、節拍34
  三、小節線、雙縱線35
  四、拍子35
  五、常用拍子指揮圖式42
  六、音樂的速度與力度43
  七、連音符45
  八、切分音48
  九、音值組合的基本原則50
  習題三53

  第四章 省略記號、演唱演
奏法記號、裝飾音60
  一、省略記號60
  二、演唱演奏法記號65
  三、裝飾音68
  習題四72

  第五章 音程76
  一、音程76

  二、旋律音程與和聲音程77
  三、音程的度數與音數77
  四、基本音程80
  五、自然音程與變化音程82
  p.iii
  六、單音程與復音程83
  七、音程的構成85
  八、音程的轉位87
 九、等音程90
  十、協和音程與不協和音
程92
  習題五93

  第六章 和弦98
  一、和弦98
  二、原位三和弦100
  三、原位七和弦102
  四、轉位三和弦104
  五、轉位七和弦106
  六、關于高蝶和弦109
  七、和弦構成法109
  八、六度框架與轉位和
弦112
  九，等和弦113
  習題六114

  第七章 調、調式、調性124
  一、關于移位124
  二、調的定義126
  三、調號129
  四、等音調與調的五度循
環134
  五、調式、調性136
  習題七137

  第八章 大調式141
  一.大調式141
  p.iv
  二、自然大調143
  三、大調調號與等音大
調146
  四、自然大調中的音程與和
弦148
  五、和聲大調151
  六、和聲大調中的音程與和
弦153
  七、旋律大調156
  八、旋律大調中的音程與和
弦157
  九、關于唱名160
  習題八163

  第九章 小調式171
  一、小調式171
  二、自然小調173
  三、小調調號與等音小
調175
  四、自然小調中的音程與和
弦178

  五、和聲小調182

  六、和聲小調中的音程與和
弦184
  七、旋律小調187
  八、旋律小調中的音程與和
弦188
  九、調性音級與調式音
級190
  習題九191

  第十章 平行大小調、同主
音大小調197
  一、平行大小調197
  二、同主音大小調199
  三、調式滲透202
  四、穩定音級與不穩定音
級205
  五、調式變音207
  六、半音音階210 p  .v
  習題十214

  第十一章 找調性219
  一、找調性219
  二、自然調式音級找調
性220
  三、和聲調式音級找調
性221
  四、自然調式音程找調
性222
  五、和聲調式音程找調
性223
  六、自然調式和弦找調
性225
  七、和聲調式和弦找調
性227
  八、找調性中的綜合調式思
維229
  九、找調性中的等音調性問
題232
  習題十一233

  第十二章 不穩定音程與不
協和和弦的解決238
  一、穩定音程與不穩定音
程238
  二、已知調式調性，解決其
不穩定音程239
  三、已知調式調性，解決其
不協和和弦241
  四、已知不穩定音程，按所
屬調式調性解決245
  五、已知不協和和弦，按所
屬調式調性解決248
  六、等和弦解決251
  習題十二253

  第十三章 重屬和弦、副屬
和弦、副下屬和弦258
  一、調式音級的功能標記與
屬類和弦258
  二、重屬和弦261
  三、副屬和弦263
  四、副下屬和弦267
  五、大調副屬、副下屬和弦
舉例268
  p.vi
  六、小調副屬、副下屬和弦
舉例269
  習題十三271

  第十四章 五度相生律與五
聲調式274
  一、泛音列274

  二、五度相生律276
  三、五聲調式276

  四、五聲調式中的音程與和
弦281
  五、同宮系統各調式282
  六、同主音系統各調式282
  習題十四284

  第十五章 民族七聲調式、
中古調式288
  一、正音與偏音288
  二、民族七聲調式289
  三、七聲調式中的音程294
  四、七聲調式中的和弦259
  五、六聲調式297
  六、調式音程、調式和
弦299
  七、音程和弦找調性301
  八、中古調式304
  九、七聲與自然調式308
  習題十五311

  第十六章 民族調式與五度
相生圖319
  一、五聲調式與五度相生
圖319
  二、二聲、三聲、四聲調式
與五度相生圖323
  三、六聲調式與五度相生
圖327
  四、七聲調式與五度相生
圖330
  p.vii
  習題十六334

  第十七章 調式移宮341
  一、典型偏音與非典型偏
音342
  二、清角為宮與變宮為
角343
  三、調式移宮345
  習題十七355

  第十八章 轉調362
  一、同類調式與異類調
式362
  二、大小調式近關系調式調
性363
  三、民族調式近關系調式調
性365
  四、大小調式遠關系調式調
性366
  五、民族調式遠關系調式調
性370
  六、轉調定義372
  七、大小調式同主音調式轉
調373
  八、民族調式同主音調式轉
調374
  九、大小調式不同主音調式
轉調373
  十、民族調式不同主音調式
轉調379
  十一、離調381
  習題十八383

  第十九章 調式分析396
  一、調式變音的類型396
  二、旋法特征399

  三、單一調式調性與非單一
調式調性402
  四、大小調近關系調式調性
轉調404
  五、大小調遠關系調式調性
轉調408
  六、關于調式交替417
  p.viii
  七、民族調式分析思路420
  習題十九422

  第二十章 移調428
  一、增一度移調428
  二、非增一度移調430
  三、改變譜號移調431
  四、移調樂器移調記譜433
  習題二十434
  p.1
      第一章 音及音級命名
  本章講授與音有關的一些最
重要的基礎概念以及樂音體系
中音級的命名方式。
  音樂屬于時間藝術，音響的
流動體現著時間的延續，無音
則無樂。
  樂音是結構音樂作品最基本
最重要的材料。音級概念是本
章內容之要點。要嚴格區分基
本音級與變化音級的不同含義
。基于調式調性之觀念，音級
之間有自然半音及變化半音關
系者；有自然全音及變化全音
關系者。
  按照平均律觀點，任何音級
皆有同音異名之不同寫法。同
一音級的不同命名方式，其含
義截然不同。
  將樂音體系中的音分組定位
，可有效地區分音名相同而音
高不同的音。音組在理論與實
踐的相互溝通中起著重要作用
。

      一、音及音的屬性
  音是由于物體的振動而產生
的。
  物體在受力的情況下才能振
動，因此，音的產生與力的作
用密不可分。力標志著某種能
量，而聲音則體現著某種能量
的傳遞。音
  p.2
與音之間在能量傳遞方式上的
強弱之別，則形成聲音組合中
的不同品格。
  音有高低、長短、強弱、音
色四種屬性。
  所謂屬性，乃音固有的性質
。我們聽到的任何一種聲音必
然具有著高低、長短、強弱、
音色。世間所有聲音皆由上述
四個原素構成。
  在一定時間內的振動次數，
決定著音的高低。振動次數多
，音則高，反之，音則低。振
動次數又稱頻率。頻率以赫茲
為單位計算。振動體來回反復
一次稱為一赫茲。測定聲音振
動次數的單位時間，習慣上以
秒計算。如國際通用的標準音
a~1, 按平均律調音的鋼琴，
每秒鐘振動440次，其頻率
為440 赫茲。
  發音體延續時間的不同，決
定著音的長短。延續時間長，
音則長，反之，音則短。如懸
掛著的鋼條與木塊在受到同樣
力的敲擊下，前者比后者之聲
音延續時間長。聲音延續時間
的不同與物體的性質有關。
  振幅的大小，決定著音的強
弱。振幅大，音則強，反之，
音則弱。發音體振動時離幵中
心點的距離稱為振幅。鋼琴低
音區的弦粗而長，高音區的弦
細而短，當兩種弦受到同樣力
的作用時，因前者比后者振幅
大，故前者之聲音強，后者之
聲音弱。
  發音體的性質、形狀、結構
及其泛音的多少，決定著音色
。音色體現著聲音的總體品格
。人聲、弦樂、管樂等，由于
發音體之材料各不相同，故給
人的音色感覺則各異。任何聲
音皆由基音與不同數量的泛音
構成。同一種樂器或同一種人
聲，其泛音愈多，音色則愈優
美，反之，其音色會顯得很貧
弱。

      二、樂音與噪音
  振動狀態規則，因而有著固
定音高的音，叫做樂音。
  樂音是結構音樂作品的主要
材料。某些樂音的絕對高度因
律制
  p.3
不同而有著輕微的差異。
  振動狀態不規則，因而無固
定音高的音，叫做噪音。
  自然界中噪音繁多，經研制
具有特殊音響色彩的噪音樂器
可以入樂。如樂隊中普遍運用
的軍鼓、大鼓、沙錘等。

      三、基音、泛音、復合
音
  發音體全部振動產生的音，
叫做基音。
  線段發音，整個線段振動；
定音鼓發音，整個鼓面振動；
管樂器發音，整個氣柱振動等
，它們所發之音皆為基音。基
音是聽覺感受中最清楚最響亮
的聲音。
  發音體部分振動產生的音，
叫做泛音。
  發音體從大的等分段到微小
的等分段都在同時振動，這些
音之高度與等分次數有關。等
分次數愈多，所發之音則愈高
。
  基音與泛音的綜合，稱復合
音。
  任何一個樂音都是由基音與
泛音構成的復合音。

      四、樂音體系、音列、
音級
  音樂中使用的、有著固定音
高的音的總和，叫做樂音體系
。
  樂音體系中的音通常有97個
之多，這些音按高低順次排列
起來，叫做音列。
  樂音體系中每個獨立的音，
稱為音級。
  音級分為基本音級與變化音
級兩種類型。

      五、基本音級
  以C、D、E、F、G、A、B命
名的音級，叫做基本音級
  p.4
或本位音級。
  C、D、E、F、G、A、B叫做
音名。音名代表著音的固定高
度，有大寫小寫之分。
  do re mi fa sol la si 叫
做唱名。當唱名按順序與音名
C,D、E、F、G、A、B相對應時
，稱為固定唱名。
  相鄰的基本音級E—F與B—C
構成半音，其余皆構成全音。
  例1
  大寫音名 CDEFGABC
  小寫音名 cdefgabc
  固定唱名   do re mi fa
sol la si do
                 全音 全音
半音 全音 全音 全音 半音

      六、變音記號
  將基本音級升高、降低、重
升、重降或取消這些升高、降
低、重升、重降的記號，叫做
變音記號。
  將基本音級升高半音，用升
記號（# ^)表示。

  例2
  
  C ^C D ^D E F(^E) ^F G
^G A ^A B C(^B) ^C
  
  將基本音級降低半音，用降
記號（b _）表示。
  p.5
  例3
  
  _B B(_C) C _D D _E E(_F)
F _G G _A A _B B(_C)
  
  將基本音級升高一個全音（
兩個半音），用重升記號（##
^^ ) 表示。
  例4
  
  C D(^^C) E(^^D)  F
^F(^^E)  G(^^F) A(^^G)
^(^^A) C ^C(^^B)
  
  將基本音級降低一個全音（
兩個半音），用重降記號（bb
__) 表示,
  例5
  
  _B(__C) B C(__D) D(__E)
_E(__F) E F(__G) G(__A)
A(__B) ^
  
  將已經升高、降低、重升、
重降的音級還原為基本音級（
本位音級）時，用還原記號
（=)表示。
  p.6
  例6
  
  ^c =C _C =C ^^C =C __C
=C
  
  上例標有還原記號的c音，
無論曾經升高、降低、重升、
重降，一律還原為本位c音。
  欲將重升音變為升音，則在
該音前面先標以“=”記號，
而后標以“^”記號。
  例7
  
  ^^C、 =^c, ^^D =^D
  
  欲將重降音變為降音，則在
該音前面先標以“=”記號，
而后標以“_”記號。
  例8
  
  __C、 =_C；__D、=_D
  

  將升高半音的音還原，等于
降低半音. 將降低半音的音還
原，等于升高半音。將重升音
還原，等于降低兩個半音。將
重降音還原，等于升高兩個半
音。將降音升高半音或升音降
低半音，應寫還原記號。將降
音再降半音，應寫重降記號。
將升音再升半音，應寫重升記
號。

      七、變化音級
  將基本音級升高、降低、重
升、重降而得來的音，叫做變
化音級。
  p.7
  例9
  
  ^C、_F、^^C、__E
  
  上例 ^C、_F、^^C、__E 皆
為變化音級。按照平均律觀點
，_F 等于 E, ^^C 與 __E 皆
等于D，但 _F、^^C、__E 為
變化音級，而E與D則為基本音
級。任何一個基本音級加以升
、降、重升、重降變化，則成
為變化音級。變化音級使用變
音記號以重升與重降記號為極
限。

      八、純八度與十二平均
律
  音列中兩個相鄰的具有同樣
名稱的音級之間的距離，為純
八度。
  例10
  
  C^CD^DEF^FG^gA^aBC
  --------純八度-------
  
  上例兩個C音之間的所有音
皆無C之命名，故兩個C為相鄰
的具有同樣名稱的音級，它們
相距純八度。把純八度分為十
二等分，并將每一等分之間的
音高距離定為半音的定律方法
，叫做十二平均律。十二平均
律之特點是所有半音皆相等。
純八度含12個半音。鍵盤樂器
中，相鄰的音鍵皆構成半音。
兩個相鄰的半音，則構成一個
全音。
  p.8
      九、等音
  按照十二平均律觀點，凡音
高相同而意義和記法不同的音
，則稱為等音或同音異名的音
。
  例11
  __D C ^B
  _D ^C ^^B
  __E D ^^C
  __F _E ^D
  _F E ^^D
  __G F ^E
  _G ^F ^^E
  __A G ^^F
  _A    ^G
  __B A ^^G
  __C _B ^A
  _C B ^^A

  上例音鍵除 ^G、_A 只有兩
種記法外，其余音鍵皆有三種
同音異名記法。

      十、自然半音、自然全
音、變化半音、變化全音
  音列中的半音與全音可以由
相鄰音級構成，也可以由非相
鄰音級構成。在調式調性音樂
中，自然半音與自然全音具有
自然調式中存在的半音與全音
之含義，其特點則由相鄰音級
構成.非相鄰音級構成的半音
與全音具有非自然調式中存在
的半音與全音之含義，這樣的
半音或全音中的某音，則成為
某自然調式中的調式變音。
  相鄰音級構成的半音，叫做
自然半音。
  例12
  E——F, B—C, ^C--D
  C----^C
  ^^C—^D  _D--—__E 等。
  p.9
  相鄰音級構成的全音，叫做
自然全音。
  例13
  C—D, F--G, E——^F
  ^D—^^E _G—_A __B----_C
等
  同一音級的兩種不同形式構
成的半音，叫做變化半音。
  例14
  C—^C,、_G---=G ^F---^^F
  __B----=_B 等。
  同一音級的兩種不同形式或
隔開一個音級構成的全音，叫
做變化全音。
  例15
  _C----^C D—^^D __E—=E
等，
  ^E—G  A--_C ^F--_A 等。

      十一、音的分組
  為了區分音名相同而音高不
同的音，將樂音體系總音列中
的音分為許多組，叫做音的分
組，簡稱音組.每一音組含C
至B 12個不同高度的樂音.
  例16
  小字一組所有的音
  c~1 ^c~1 d~1 ^D~1 e~1 f
~1 ^F~1 g~1 ^g~1 a~1 ^a~1
b~1
  大字組所有的音
  C ^c D ^D E F ^F G ^G A
^A B

  處于音列中央的為小字一
組,用小寫音名并在其右上角
加數字1標記。比小字一組高
的組，向右依次定名為小字二
組、小字三組、小字四組與小
字五組，并在其小寫音名右上
角以相應組的數字2、3、4、5
標記。比小字一組低的組，向
左依次定名為小字組、大字
  p.10
組、大字一組與大字二組。小
字組與大字組用不加數字的小
寫與大寫音名標記。大字一組
與大字二組分別在大寫音名右
下角以相應組的數字1與2標記
。
   高音區
  小字5組  c~5
  小字4組  c~4 d~4 e~4 f~4
g~4 a~4 b~~4
  小字3組  c~3 d~3 e~3 f~3
g~3 a~3 b~3

  中因
  小字2組  c~2 d~2 e~2 f~2
g~2 a~2 b~2
  小字1組  c~1 d~1 e~1 f~1
g~1 a~1 b~1
  小字組  cdefgab

  低音
  大字組  CDEFGAB
  大字1組  C1 D1 E1 F1 G1
A1 B1
  大字2組  A2 B2
  p.11
      十二、音區與音域
  樂音體系總音列中的音分為
低、中、高三大固定的色彩區
，稱音區。
  大字二組、大字一組、大字
組為低音區，該音區色彩渾厚
深沉。小字組、小字一組、小
字二組為中音區，該音區色彩
溫柔圓潤。小字三組、小字四
組、小字五組為高音區，該音
區色彩清脆明亮。不同音區的
音具有不同的表情功能。
  某人聲或樂器的最低音到最
高音在音列中所及范圍，稱音
域。如女高音音域約為
c~1--a~2, 男低音音域約為E
—c~1,大提琴音域約
為C---a~2 而鋼琴音域則為A2
—c~5

      習題一
  (一）復習題
  1.音是怎樣產生的？音的屬
性有哪些？各自由什么因素決
定的？
  2.什么叫做樂音？什么叫做
噪音？
  3.基音、泛音、復合音各自
的含義如何？
  4.樂音體系、音列、音級各
自的含義是怎樣的？
  5.什么叫做基本音級？什么
叫做音名？相鄰基本音級哪些
音之間構成半音？哪些音之間
構成全音？
  6.什么叫做唱名？什么叫做
固定唱名？
  7.什么叫做變音記號？變音
記號有幾種？各自的意義如何
？
  8.將重升音變為升音或重降
音變為降音，應如何處理？
  9.什么叫做變化音級？變化
音級以運用怎樣的變音記號為
極限？
  10.什么叫做純八度？什么
叫做十二平均律？純八度含多
少個
  p.12
半音？
  11.什么叫做等音？具有兩
種同音異名寫法的是哪個音鍵
？
  12.自然半音、自然全音、
變化半音、變化全音各自的含
義是怎樣的？
  13.什么叫做音的分組？每
個音組有多少個音？音列中最
高的是什么組？最低的是什么
組？各個音組的標記方式是怎
樣的？
  14.什么叫做音區？高、中
、低三大音區各含哪些音組？
各自的音色特征如何？
  15.什么叫做音域？

  (二）練習題
  1.用音名寫出基本音級中構
成半音的相鄰音級與構成全音
的相鄰音級。
  2.將下列基本音級變為升高
半音的變化音級。
  CEGBDFA
  3.將下列基本音級變為降低
半音的變化音級。
  DAEBFCG
  4.將下列基本音級變為升高
一個全音的變化音級。
  EADGCFB
  5.將下列基本音級變為降低
一個全音的變化音級。
  AFDBGEC
  6.將下列變化音級變為基本
音級。
  ^C _E ^^G __B _D ^F ^^A
  7.將下列重升音變為升音，
重降音變為降音。
  ^^D ^^A ^^E ^^B __F __C
__G
  8.用音名寫出下列音的所有
等音。
  p.13
  _B _A A ^F ^^F ^E
  9.在下列音的上方和下方構
成自然半音。
  D G F _C ^D _B
  10.在下列音的上方和下方
構成自然全音。
  A ^C E _A B _E
  11.在下列音的上方和下方
構成變化半音。
  _B E ^C G _D _F
  12.在下列音的上方構成變
化全音(同一音級與隔開一個
音級）。
  G _B C _E _A _D
  13.在下列音的下方構成變
化全音(同一音級與隔開一個
音級）。
  ^F A ^C E B F
  14.用適當的變音記號，按
照要求處理下列各組音。
  升高變化半音
  _B B _A ^C __B F

  降低變化半音
  D ^C E ^D _A _B
  重升下列音
  _E F E G _D __B
  重降下列音
  G ^C D E ^E ^^A
  15.按照音的分組標記，用
音名寫出大字組與小字二組中
的所有音。
  p.14
      第二章 五線譜、音符
、休止符
  五線譜、音符、休止符是記
譜法范疇中的重要組成部分。
迄今為止，以五線譜記錄音樂
是記譜門類中最科學最完善的
一種。
  譜號具有對絕對音高的定位
功能。G譜號、F譜號、C譜號
皆為常用譜號。鑒于現行樂理
書籍對C譜號講授較少，本教
程將加強C譜表之練習。
  音符與休止符是記錄音樂語
言最基本的符號。 單純音符
與單純休止符構成中的二等分
原則使音值組合變得簡明、易
學、易記，具有很高的應用價
值。

      一、五線譜
  記寫音符與休止符的五條等
距離平行橫線，叫做五線譜。
  五條線由下向上依次稱第1
線、第二線、第三線、第四線
與第五線。線與線之間的空隙
叫做間，間由下向上依次稱第
一間、第二間、第三間與第四
間。
  例18
  地五線
  第四間
  第四線
  第三間
  第三線
  第二間
  第二線
  第一間
  第一線

  p.15
  為了記寫更高或更低的音，
在五線譜的上方和下方加入與
五線譜平行的短橫線，叫做加
線。由加線形成的間，叫做加
間。記于五線譜上方的加線與
加間，叫做上加線與上加間，
它們由下向上計算。記于五線
譜下方的加線與加間，叫做下
加線與下加間，它們由上向下
計算。
  例19
  尚佳三線
  上加三間
  上加二線
  上加二間
  上加一線
  上加一間

  下家一間
  線加一線
  下家二間
  下家二線
  下家三間
  下家三線


  上加線與下加線在使用中一
般不超過五條。
  五線譜上所記音之高低與線
、間之高低位置相一致。線間
位置愈高，所記之音則愈高，
反之則愈低。
  例20
  第三間 c (1)
  第二線 G (2)
  第一線 E (3)
  第一間 F (4)
  第三線 B (5)
  第三線 B (6)

  上例第 (1) 音高于第(2)音
；第(3)音低于第(4) 音；
第(5)音與第(6)音在同一高度
上。

      二、譜號
  確立五線譜的線與間所記音
之絕對音高的符號，叫做譜號
。
  譜號
  記于五線譜左端或改換譜號
處。常用的有G譜號、F譜號
與C譜號。
  p.16
  G譜號又名高音譜號，它將
五線譜的第二線定為小字一組
的G音（g~1)。

  例21
  音名 g a b c~1 d~1 e~1 f
~1 g~1 a~1 b~1 c~2 d~2 e~2
f~2 g~2
  固定唱名 sol la si do re
mi fa sol la si do re mi
fa sol
  F譜號又名低音譜號，它將
五線譜的第四線定為小字組
的F音(f)
  例22
  音名 F G A B c d e f g a
b c~1 d~1 e~1 f~1
  固定唱名 fa sol la si do
re mi fa sol la si do re
mi fa
  C譜號又名活動譜號，它可
將五線譜的任何一線定為小字
一組的C音（c~1)。
  第三線上的C譜號稱中音譜
號。
  例23
  音名 c d e f g a b c~1 d
~1 e~1 f~1 g~1 a~1 b~1 c~2
  固定唱名 do re mi fa sol
la si do re mi fa sol la
si do
  p.17
  地四線上的C譜號撐次中音
譜號
  例24
  音名 c d e f g a b c~1 d
~1 e~1 f~1 g~1 a~1 b~1 C~2
  固定唱名 do re mi fa sol
la si do re mi fa sol la
si do

  第一線上的C譜號稱女高音
譜號，
  例25
  v名 g a b c~1 d~1 e~1 f
~1 g~1 a~1 b~1 c~2 d~2 e~2
f~2 g~2
  固定唱名 sol la si do re
mi fa sol la si do re mi
fa sol

  第二線上的C譜號稱女中音
譜號。
  例26
  音名 g a b c~1 d~1 e~1 f
~1 g~1 a~1 b~1 c~2 d~2 e~2
f~2 g~2
  固定唱名 sol la si do re
mi fa sol la si do re mi
fa sol

 第五線上的C譜號稱男中音譜
號。
  例27
  v名 c d e f g a b c~1 d
~1 e~1 f~1 g~1 a~1 b~1 C~2
  固定唱名 do re mi fa sol
la si do re mi fa sol la
si do
  p.18
      三、譜表
  記有譜號的五線譜，叫做譜
表。
  譜表由譜號之名稱命名。G
譜號所在的五線譜叫做G譜表
或高音譜表。F譜號所在的五
線譜叫做F譜表或低音譜表。
中音譜號所在的五線譜叫做中
音譜表。於類推。
  G譜表、F譜表、C譜表，稱
單譜表。
  在高音譜表與低音譜表左端
用垂直線與花括線連結起來，
叫做大譜表。
  例28

  高音譜表下加一線，低音譜
表上加一線，均為小字一組的
C 音(c~1),該音位于高音譜表
第二線與低音譜表第四線之間
，與該兩音之距離相等。在樂
音體系總音列中，由 C2—c5
共計97個樂音，小字一組C音
下方與上方皆有48 個樂音，
小字一組C音正好處于樂音體
系總音列的中央。由于上述兩
種原因，音樂家們便將小字一
組的C音定名為“中央C”。
  p.19
  例29

  上例低音譜表下加六間的C
音加入移低八度記號時，正是
大字二組的C(C2)。高音譜表
上加六間的C音加入移高八度
記號時,正是小字五組
的C(c~5). 以大譜表方式記譜
，低音譜表下加五線，高音譜
表上加五線，加入移低移高八
度記號，可以將樂音體系中的
所有音記出。 五線譜及大譜
表在記寫樂譜方面具有無比的
實用性及科學性。五線譜作為
正譜得到全世界音樂工作者的
認可，確是不無道理的。
  中央C在五線譜的位置愈低
，該五線譜上所記之音則愈高
；中央C在五線譜的位置愈高
，該五線譜上所記之音則愈低
。
  例30

  在數個單譜表左端用垂直線
與直括線或花括線將其連結在
一起，叫做連譜表。
  p.20
  連譜表分為合唱式、合奏式
、獨唱或獨奏加伴奏式數種。
  例31

  為了適應不同的人聲與樂器
的不同音域；為了適應人聲群
體與樂器群體在組合中的不同
品類，設制了不同類型的譜表
。
  高音譜表用以記寫較高的聲
音，如板胡、二胡、長笛、雙
簧管、單簧管、小號、圓號、
小提琴及女高音等。 低音譜
表用以記寫較低的聲音，如低
胡、大阮、大管、低音長號、
大提琴、低音提琴以及男低音
等。
  中音譜表主要用以記寫中音
提琴樂譜.次中音譜表主要用
以記寫次中音長號樂譜。第一
線C譜表可記寫女高音樂譜。
第二線C 譜表可記寫女中音樂
譜。第五線C譜表可記寫男中
音樂譜。所有C譜表在樂譜不
動只改變譜號的移調中有著特
殊重要的功能。該種移調方法
可直接用于樂隊指揮的移調視
譜。大譜表可用于揚琴、鋼琴
、豎琴等樂器的記譜。至于不
同形式的連譜表，可用于器樂
合奏、各種類型的重奏、獨唱
獨奏加伴奏以及合唱等的記譜
。
  p.21
      四、音符
  記錄樂音的符號，叫做音符
。音符分為符頭、符干、符尾
三部分。符頭有空心實心兩種
。符干以垂直短線記寫。符尾
則以記于符干末端向右彎曲的
弧線標記，符尾具有減時作用
。
  有的音符僅有符頭；有的音
符要符頭加符干；有的音符則
符頭、符干、符尾三者俱全。
  例32
  全音符 空心福投
  二分音符 空心福投家扶柑
  四分音符 實心福投家扶柑
  八分音符 實心福投家扶柑
家福尾

  音符有單純音符與附點音符
之分。
  1.單純音符
  將全音符以二等分原則逐級
細分而得來的音，叫做單純音
符。
  將全音符二等分，則形成時
值相同的兩個二分音符。將全
音符四等分，則形成時值相同
的四個四分音符。將全音符八
等分，則形成時值相同的八個
八分音符。余類推。以這樣的
方式構成的音符屬于單純音符
。這些音符的形成皆符合二等
分原則。
  p.22
  例33
  圖示名稱與記法
  全音符   空心圓
  二分音符 空服頭家扶竿
  四分音符 實心福投家扶竿
  o八分音符  實心福投家扶
竿加一個福尾
  十六分音符 實心福投家扶
竿家二個福尾
  三十二分音符 實心福投家
扶竿家三個福尾

  上例用分數標記的部分為逐
級等分后的相應音值。三十二
分音符之后尚可繼續再分，因
再分后的音符時值很短，較少
使用。
  時值較長的單純音符與其相
鄰的時值較短的單純音符，其
時值之比為2:1。

  例34
  全音符 二等分 C4 = C2+C2
  二分音符二等分 C2 + C+C
  四分音符二等分 C = C/+C/

  時值長度相當于兩個全音符
的音符，叫做二全音符，以
C8 標記。

       2. 附點音符
  記于符頭右面的小圓點，叫
做附點。帶附點的音符，叫做
附點音符。
  常用的附點有單附點、復附
點及三重附點。附點具有增時
作用，記于五線譜之間內。單
附點增長其單純音符時值的二
分之一。復附點中的第二個附
點增長第一個附點時值的二分
之一復附點增長其單純音符時
值的四分之三。三重附點中的
第三個附點增長第二個附
  p.23 
  點時值的二分之一。
三重附點增長其單純音符時值
的八分之七。
  例35
  單附點音符 C4-C2 = C4+C2
                C2-C =
C2+C
                C-C/ =
C+C/
                C/-C// =
C/+C//
  復附點音符 C4-C2-C =
C4+C2+C
            C2-C-C/ =
C2+C+C/
         C-C/+C// =
C+C/+C//
          C/-C//+C/// =
C/+C//+C///
  三重附點音符 C4-C2-C-C/
= C4+C2+C+C/
              C2-C-C/-C//
= C2+C+C/+C//

C-C/-C//-C/// =
C+C/+C//+C///

C/-C//-C///-C//// =
C/+C//+C///+C////
      五、休止符
  記錄聲音停頓的符號，叫做
休止符。
  休止符有單純休止符與附點
休止符之分。

      1.單純休止符
  將全休止符以二等分原則逐
級細分而得來的休止符，叫做
單純休止符。
  單純休止符之形成原理與單
純音符完全相同。
  例36
  全體止符 Z z4
  二分休止符 z2
  四分休止符 z
  八分休止 符  z/
  十六分休止符 z// z/4
  三十二分休止符 z/// z/8
  p.24
  時值較長的單純休止符與其
相鄰的時值較短的單純休止符
，其時值之比為2:1。
  時值長度相當于兩個全休止
符的休止符，叫做二全休止符
，以 z8 標記。無論何種拍子
，若整小節休止，皆可用全休
止符標記。
  以二等分原則構成的單純音
符與單純休止符是記錄音樂最
簡明最科學的符號，具有強大
的音樂組織性功能與易記性特
征，實用價值很高。

      2.附點休止符
  記于休止符右面的小圓點，
叫做附點。
  帶附點的休止符，叫做附點
休止符。
  附點休止符同樣有單附點、
復附點及三重附點之分。各種
附點增長時值的原理與附點音
符相同。
  例37
  單附點休止符 z4-z2 =
z4+z2
  復附點休止符 z4-z2-z =
z4+z2+z
  三重附點休止符
z4-z2-z-z/ = z4+z2+z+z/

      六、音符與休止符的正
確寫法
      1.音符的正確寫法
  符頭以填滿五線譜的間之大
小為好。全音符以橢圓形空心
符頭標記，符頭朝右下方傾斜
。二分音符以下時值的符頭一
律朝右上方傾斜。二分音符以
橢圓形空心符頭加符干標記；
四分音符以橢圓形
  p.25
  實心符頭加符干標記；八分
音符以符頭符干加一條符尾標
記；十六分音符以符頭符干加
兩條符尾標記；三十二分音符
以符頭符干加三條符尾標記。
  單聲部音樂，符頭在第三線
以上時，符干朝下，并記于符
頭左側。符頭在第三線以下時
，符干朝上，并記于符頭右側
。符頭若在第三線上，符干朝
上或朝下皆可。符干長度約相
當于四線或四間之距離。符干
貫通數個符頭時，符干長度應
加上所有符頭之距離。帶符尾
的音符，無論符干朝上或朝下
，符尾一律向右彎。
  例38 省略

  一行五線譜記寫兩個聲部時
，高聲部符干朝上，低聲部符
干朝下。兩個聲部節奏相同可
用共同符干，符干方向與單聲
部音樂之規定相同。
  例39 省略

  一組音符用共同符尾時則以
粗橫線相連，稱連符尾。符干
方向以距第三線最遠的符頭向
第三線方向畫去。
  例40 省略

  上例第(1)組音符中的 e2
比 g1 距第三線遠，故該組音
符之符干應以 e2 向第三線方
向畫去，符干應朝下。而
第(2)組音符中的 e1 比 c2
距第三線遠，故該組音符之符
干應朝上。
  p.26
      2.休止符的正確寫法
  單聲部音樂，全休止符掛于
第四線下面；二分休止符托于
第三線上面；四分休止符記于
第二、三、四間之內；八分休
止符記于第二、三間內；十六
分休止符記于第一、二、三間
內；三十二分休止符記于第一
、二、三、四間之內。
  例41 省略

  一行五線譜記寫兩個聲部，
兩個聲部共同休止時，休止符
記寫原則與單聲部音樂相同。
個別聲部休止，休止符記于五
線譜適宜的地方。若必須記于
五線譜之外時，全休止符應掛
于加線下面；二分休止符應托
于加線上面。


  例42 省略

  習題  二
  (一)復習題’
  1.五線譜的五條線與四個間
如何命名？
  2.什么叫做加線？上加線與
上加間、下加線與下加間如何
命名？
  3.什么叫做譜號？G譜號、F
譜號、C 譜號各自的含義是怎
樣的？
  4.什么叫做譜表？一線、二
線、三線、四線、五線C譜表
分別稱為什么譜表？
  p.27
  5.什么叫做單譜表？什么叫
做大譜表？什么叫做連譜表？
  6.中央C之得名來源于哪兩
個原因？中央C在五線譜上位
置之高低與該五線譜所記音之
高低關系是怎樣的？
  7.什么叫做音符？什么叫做
單純音符？常用單純音符有哪
些?
  8.什么叫做附點？什么叫做
附點音符？單附點、復附點、
三重附點各增長其單純音符時
值的多少？
  9.什么叫做休止符？什么叫
做單純休止符？常用的單純休
止符有哪些？
  10.單附點、復附點、三重
附點各增長其單純休止符時值
的多少？
  11.單聲部音樂與二聲部音
樂中符干的書寫原則是怎樣的
？
  12.單聲部音樂與二聲部音
樂中各種休止符的書寫原則是
怎樣的？

  (二）練習題
  1.用阿拉伯數字標出五線譜
的線與間。
  2.在五線譜的上方與下方分
別寫出五條加線，用阿拉伯數
字標出這些加線與加間。
  3.在下列各個譜表的音符下
面，按照音的分組寫出其音名
與固定唱名。

  4.按照音的分組，將下列音
以全音符順次填入指定的譜表
高音譜表
  p.29
  5.寫出下列音符與休止符名
稱。
  (1) C4
  (2) C/
  (3) C///
  (4) C
  (5) C//
  (6) C2
  (7) z
  (8) Z
  (9) z/
  (10) z//
  (11) z2
  (12) z////

  6.按照等式原理，在括號內
填入一個單純音符。
  (1) C2+C2 = C4
  (2) c+C =
  (3) C2+C+C/+C/ =
  (4) C+C/+C/ =
  (5) C+C/+C/+C2 =
  (6) C/+C/4+C/4 =
  (7) C/+C/4+C/4+C =
  (8) C/4+C/4+C/4+C/8+C/8
=
  (9) C4-C2 =
  (10) C2-(C/+C/) =

  7.按照等式原理，在括號內
填入一個帶附點的音符。
  (1) C4+C2 = (C4-C2)
  (2) C2+C =
  (3) C-C/+C+C/ =
  (4) C-C/+C-C/ =
  (5) C+C//+C./ =
  (6) C2(-)C/ =
  (7) C(-)(C(-)C/4) =
  (8) C2(-)(C(-)C/) =
  (9) C2-C(-)(C+C/) =
  (10) C4+C+C2 =
  p.30
  8.按照等式原理，在括號內
填入一個單純休止符。

  9.按照等式原理，在括號內
填入一個帶附點的休止符。

  10.用低音譜表重寫下題。
  p.31
  11.用中音譜表寫下題。
  p.32
      第三章 節奏、節拍
  本章除講授節奏與節拍外，
尚有常用拍子指揮圖式、音樂
的速度與力度、連音符、切分
音、音值組合等內容。
  節奏是音樂諸要素中最重要
的一種。 任何音樂作品必然
具有節奏因素。
  節拍是音樂律動的基本框架
，音樂的速度與力度正是在該
種框架制約下發揮著自身特有
的功效。
  連音符與切分音是節奏組織
中的非常規形態，它們與常規
節奏交相運用，起著變化與平
衡之互補作用。
  正確的音值組合可使音樂變
得有條理而可理解。以單位拍
為單元組合是音值組合的基本
原則。

      一、節奏與節奏型
  音符與休止符在時值上有組
織的序列，稱節奏。
  節奏是塑造音樂形象最重要
的組織基礎，旋律中音高關系
不變只在節奏與節拍上予以變
動，音樂形象則會全然不同。
  p.33
  例43
  Allegro assai
  
  X:1
  C: 貝多芬
  T: <歡樂頌> 元曲
  Q:1/2=80
  M:4/4
  L:1/4
  K:D  % 2#
  F,2G,A, |
  A,G,F,E, |
  D,2e,F, |
  F,-F,/ E,/ E,2 |
  

  節奏節拍變動
  Allegro assai vivace
  
  X:1
  C: 貝多芬
  T: <歡樂頌> 元曲
  Q:3/9=84
  M:6/8
  L:1/8
  K:Bb  % 2b
  z2 D D2-D |
  D2 E-E/ F2-F |
  F2 F-F/ E2-E |
  E2 D-D/ C2-C |
  C2 B,-B,/ A,2-A |
  C2 B,-B,/ B,2-B, |
  B,2 C-C/ D2-D |
  D2 D-D/ C2-C |
  C2 |
  

  音高關系不變，節奏與節拍
可作無窮盡的變化，音樂形象
則隨之而有所差異。音高關系
的體現離不幵節奏，而節奏卻
可以脫開音高關系而單獨存在
。
  脫開音高現念的，具有特定
表情意義的，某節奏單元的多
次重復，稱節奏型。
  節奏型種類繁多，下面列舉
常見的數種：
  例44
  圓舞曲性格
  
  M:3/4
  c c/c/ c/c/ |
  c c/c/ c/c/ |

  具有流動效果
  M:2/4
  V:1
  z/c/c/c/ | z/c/c/c/ |
  V:2
  c z | c z |

  舞蹈特征
  M:2/4
  V:1
  z/4c/c/4 z/c/ | z/4c/c/4
z/c/ |
  V:2
  cc | cc |

  進行曲風格
  M:2/4
  cc/-c/4c/4 | cc/-c/4c/4
|
  
  p.34
      二、節拍
  有重音與無重音同樣的時間
片段的循環重復，叫做節拍。
  音樂靠著有固定律動的循環
才得以有效地組織，才給人以
清晰的記憶，才能充分發揮音
樂可聽賞之功能。
  以固定音值代表節拍單位者
，稱單位拍。 將單位拍按照
一定的強弱律動規律組織起來
，稱拍子。帶重音的單位拍叫
做強拍或次強拍，不帶重音的
單位拍叫做弱拍。
  表示拍子的符號叫做拍號。
拍號多以分數標記，分母表示
單位拍時值，分子表示每小節
中單位拍數目。四二拍，即以
四分音符為一拍，每小節兩拍
。八三拍，即以八分音符為一
拍，每小節三拍。余類推。拍
號記于譜號及調號之后或記于
變換拍子處。
  拍號中尚有“_c”代表 2/2
拍，“.C” 代表 4/4 f拍。
  節拍將顯示音樂基本性格的
、生動活潑而變化極其豐富的
節奏，按照一定規律組織起來
，以形成具有某種表情意義的
、流動著的旋律形態乃至多聲
音響，從而體現特定的音樂思
想與音樂意境。
  例45
  懸率
  Allegro vivace 莫扎特<第
四十一交曲》
  
  M:4/4
  K:C
  !f! Cz/(3G,/4A,/4B,/4
Cz/(3G,/4A,/4B,/4 |
  Czzz/ !p! c/ |
  c3/2B/ d3/2c/ |
  g2f |

  節拍
  cccc |
  cccc |
  cccc |
  cccc |

  節奏
  cz/(3z/4z/4z/4
cz/(3z/4z/4z/4 |
  czzz/c/
  c3/2c/   c3/2c/ |
  c2c |
  

      三、小節線、雙縱線
  記于五線譜上的垂直短線，
叫做小節線。它作為強拍之標
記，記于強拍之左面。五線譜
幵頭的音樂始于強拍時，習慣
上省去小節線。
  兩條小節線之間稱小節。由
強拍幵始的小節，稱完全小節
。由弱拍幵始的小節，稱不完
全小節或弱起小節。 弱起小
節往往與該段落的最后一小節
在時值上組成一個完全小節。
標記小節序數, 弱起小節除外
。
  樂曲分段處的雙小節線，叫
做段落線。樂曲終止處的內細
外粗雙縱線，稱終止線或曲終
線。
  例46
  
  M:4/4
  K:C
  G A C D |
  完全小節
  強 弱 次強 弱
  E/F/ G/c/ B2 |
  c2 B c |
  d/c/ B/A/ G2 ||
  [/cide]

  例47
  M:3/4
       C,/D,/ | "_若起小
傑" "_若"
  "_1" E, G, A,,/E,/ | "_
強弱若"
  "_2" D,2-D, |
      '''|
      G,, C, | "_終止現"
  

  上例 1、2為小節序數標記
。

      四、拍子
  拍子的種類很多，常見的有
單拍子、復拍子、混合拍子、
變換拍
  p.36
子、一拍子及自由拍子。

      1.單拍子
  每小節有兩拍或三拍的節拍
，稱單拍子。其特點是每小節
只有一個強拍，有一個或兩個
弱拍。
  例48
  輕柔地 <梅娘 曲》
  田漢 詞 聶耳 曲
  
  M:2/4
  K: D % ##
  zz/F/ |: Fz/A,/4B,/4
|D/C/B,|
  w:哥 哥， 你 別 忘 了 我
  A,2 |D/E/4F/4B/B/4a/4
|A2 |f2 |
  w:呀, 我 是 你 親 愛 的
梅 娘，
  

  常見的二拍子有:
  例49
  
  M:2/4
  c c |
  M:2/8
  c/c/ |
  M:2/2
  c2 c2 |
  

  例 50
  中速 優每地內蒙古民歌<應
山紅花滿山坡》
  
  M:3/8
  K:F % 1b
  AA/ | df/ | dA/c/ |
d3/2- | d3/2 |
  w:映 山 紅 花 滿 S山 坡
，
  D/-D/4D/4 (F/4G/4) |
(A/d/)c/ | A(F/4G/4) |
A3/2- | A
  w:干 達 爾* 姑* 娘 愛 唱
歌*
  

  常見的三拍子有:
  p.37
  例51
  M:3/4
  CCC |
  M:3/8
   c/c/c/ |
  M:3/2
  c2c2c2 |
  強弱弱

      2.復拍子
  兩個或兩個以上相同的單拍
子組合而成的節拍，稱復拍子
。其特點是每小節有一個強拍
，一個或數個次琿拍，

  例52
  《五月的鮮花》
  光未然 詞
  閻述詩 曲
  M:4/4
  cB3/4A/4GG |
  z/A/ G/F/4F/4 E/D/C |
  w:五 月 的 鮮 花， 開 遍
了* 元* 野，
  C2AG |
  cB3/4B/4d/c/B/A/ |
  G2G/z/A/B/ |
  c |
  w: 先 花 掩 蓋 著 志* 士
的 鮮 血，為 了 挽

  四拍子由兩個相同的二拍子
組合而成，常見的四拍子有：
  例53
  M:4/4  (2/4+2/4)
  cccc |
  M:4/8 (2/8+2/8)
  c/c/ c/c/ |
  M:4/2 (2/2+2/2)
  c2c2c2c2 |
  強 弱 次強 弱
  p.38
  例54
  電影<新女性>主題歌
  <回聲歌》
  M:6/8
  K:D %2#
  AA/A3/2 |
  Bd/A3/2 |
  F/E/F/AA |
  BA/FA/ |
  E3/2  E3/2 |
  w:頭 回 聲，響 嗡 嗡，享
福 的 人 們 都 還 在 夢
中*

  六拍子由兩個相同的三拍子
組合而成，常見的六拍子有:
  例55
  M:6/8 (3/8+3/8)
  c/c/c/ c/c/c/ |
  M:6/4 (3/4+3/4)
  ccc ccc |
  強弱弱 次弱弱

  復拍子除四拍子與六拍子外
，尚有以三個相同的三拍子組
合而成的九拍子，四個相同的
三拍子組合而成的十二拍子等
。所有復拍子中的強拍皆位于
第一個單拍子的強拍處，其余
單拍子中的強拍在復拍子中皆
變為次強拍。單拍子中之弱拍
在復拍子中仍為弱拍。

      3.混合拍子
  由單位拍相同的不同單拍子
組合而成的節拍，稱混合拍子
。其特點是單拍子排列次序不
固定。
  例56
  《賣布謠》
  Allearro (c=168)
  劉大白 詞
  趙元任 曲
  M:5/4
  K:Eb %3b
  B3/2c/Be2 |
  B3/2c/GB2 |
  B(G/B/)c/e/G/B3/2 |
  G3/2B/FG2 |
  W:嫂 嫂 織 布，哥 哥 賣
布。
  賣 布* 買* 米*，
  有 飯 落 肚。

  上例為 3/4+2/4 之組合。
  p.39
  例57
  Allegro (c=144) 柴科夫斯
基<第六交響曲》
  M:5/4
  K:D %2#
  F,G,(3A,/G,/A,/B,C |
  DCC2-C |
  A,B,(3C/B,/C/ DE |
  FDE2-E |

  上例為 2/4+3/4 之組合。

  例58
  快板 安徽民歌 <放牛歌》
  M:7/8
  K:D %2#
  d/B/A/B/z/(B/d/) |
  d/B/a/B/z/B/d/ |
  d/B/A/{A/}FF/A/ |
  B/A/F/F/z/z/z/ |
  W:春 季 （個〉 里* （來
）* 什 么（得） 青* ? （來
嗨）什 么 （個） 東 西（哎
）要 加* 緊？

  上例為 3/8+2/8+2/8 之組
合。

  例59
  雷寇<G 大調小提琴奏鳴曲>
  M:7/8
  K:Eb %3b
  z2 z/4BB/4 |
  B/EC/D/E/F/4G/4 |
  G3/2F/B/c/f3/8e1/8 |
  d/c/e/B/4A/4G/G3/4B1/4 |

  上例為 2/8+2/8+3/8 之組
合。
  七拍子有 2+2+3、2+3+2
、3+2+2 等不同組合方式。
  p.40
      4.變換拍子
  音樂進行中交替使用著兩種
或兩種以上不同的節拍，稱變
換拍子.拍號可在樂曲幵始處
一并記出或在變換拍子處分別
記出。

  例60
  趙元任《老天爺>
  M:2/4,5/8,3/4,3/8
  K:F %1b
  (A/c)(f/d/) |
  (fcc/)G/ |
  (c/A/) (A/FG/) |
  (D/F3/2) |
  CD/ |
  FF |
  G(A/cG/) |
  (A/F) |
  FG |
  (AF) |
  G/c/A/c/ |
  c/GA/ |
  (BA2) |
  W:老* 天* 爺** 年* 紀**
大* ，耳 又 聾 來 眼 又**
花*，年 紀 大，* 耳 又 聾
來* 眼 又 花*

  例61
  浙江民歌《李有松》
  
  M:3/8
  L:1/8
  K:C
  cAc | cAc |   cAc | cAc
| cAG |
  M:2/4
  {A}E4 | EGAc | cGHA2 |
{GAG} E4 |
  

  W:李家莊 有一個 李有松，
李有松 羅* 羅
  羅， 封建思想   老古（奧
） 董

  變換拍子有各種各樣變換的
可能性，分為單位拍相同與單
位拍不同兩種。音樂內容是拍
子變換的依據，只要有利于表
現特定的音樂思想，怎樣的變
換都有可能，都具有合理性。

      5.’一拍子
  每小節只有一拍的節拍，稱
一拍子.它只有強拍，沒有弱
拍，
  p.41
  是節拍構成中的特殊
形式。戲曲音樂中的無眼板即
屬于此種拍子。
  例62
  評劇<闖宮》
  
  M:1/4
  L:1/8
  K:Bb %2b flat
  zF- | Fc | c2 | zF- | Fc
|cA |
  cc- | c (F/G/) | {c}A2 |
(A2 | d)c | (GB)|
  zd- | dG | d2 | dG | B2
| B2 |
  W: 我只說數三罪他
  回心 轉意,誰成想
  橫了心不認前妻，

      6.自由拍子
  不畫小節線，強弱快慢由表
演者根據內容要求自行處理，
稱自由拍子，拍號以計標記。
戲曲音樂中的散板即屬于此種
拍子。
  例63
  越劇《梁山伯與祝英臺>
  
  L:1/8
  K:D % 2 shape
  D2(AF) A2
(d{e}dBAAB/A/FEECHB,2)Hz
  (F3ABABABAFE3FEFE{d}B,)z
  M:4/4
  (D3/4E/4 D/E/ F/A/E)
({A}D3/2E/F/E/A/F/ |
  EECB, A,3/4B,/4
G,/A,/B,/E/C/b,/ |
  A,2)z2 |
  W:無限歡喜
  變
  M:4/4
  成 輝
  p.42
      五、常用拍子指揮圖式
  在指揮圖式中應突出各種節
拍的強拍與次強拍。圖式中箭
頭前面的圓點為擊拍點。實心
表示強拍，半實心表示次強拍
，空心表示弱拍。 現將常用
拍子指揮圖式列示如下：
  例64  省略
  p.43
      六、音樂的速度與力度
  音樂進行的快慢，稱為速度
。
  音樂是最善于表現情感的藝
術。作曲家欲將人類多側面的
、無限豐富而復雜的感情記錄
下來，光靠音符與休止符是遠
遠不夠的，需要運用一切可能
的方式，如節奏、節拍、省略
記號、演唱演奏法記號、裝飾
音、音樂的速度標記、力度標
記以及文字等多種因素共同完
成表達特定情感之任務。廣義
地講，記錄音樂的一切手段皆
可納入記譜法范疇。
  同一段樂譜以不同的速度演
唱或演奏，其效果截然不同。
十分歡快的音樂若以很慢的速
度演唱或演奏，情緒將變得十
分哀傷。一首葬禮性樂曲若快
速演奏，其效果會全然兩樣。
音樂若無速度標記將不可能正
確地表現特定情感。
  音響在流動中的強弱程度，
稱為力度。
  音樂作為音響藝術，若始終
無強弱變化，音樂將變得毫無
色彩，毫無生氣，不可思議。
音樂的速度與力度對于音樂內
容的表達有著至關重要的作用
。

      1.基本速度標記
  Grave 莊板 Q:1/4=40
  Largo 廣板 Q:1/4=46
  Lento 慢板 Q:1/4=52
  Adagio 柔板 Q:1/4=56
  Larghetto 小廣板 Q:1/4=60
  Andante 行板 Q:1/4=66
  Andantino 小行板 Q:1/4=69
  Moderato 中板 Q:1/4=88
  p.44
  Allegretto 小快板 Q:1/4=108
  Allegro 快板 Q:1/4=132
  Vivo 快速有生氣 Q:1/4=160
  Vivace 快速有生氣 Q:1/4=160
  Presto 急板 Q:1/4=184
  Prestissimo 最急板 Q:1/4=228

      2.變化速度標記
  Accelerando (或 accel.)
漸快
  Stringendo( 或 string.)
加快
  Stretto 緊縮
  Ritardando (或 rit.)漸慢
  Rallentando (或 rall.)
漸慢
  Allargando (或 allarg.)
漸慢漸強
  Smorzando 漸慢漸弱
  Ritenuto (或 riten.) 突
慢
  A tempo 恢復原速度
  Tempo primo (或 Tempo I)
原來的速度
  Listesso tempo 速度相等

      3.常用力度標記
  Pianissimo quanto
possible (略寫 PPPP)盡可能
弱
  Piano pianissimo (略寫
PPP)最弱
  Pianissimo (略寫 PP)很弱
  Piano (略寫 P)弱
  Mezzo piano (略寫 mp)中
弱
  Menoforte 稍強
  p.45
  Mezzo forte (略寫 mf) 中
強
  Forte (略寫 f) 強
  Fortissimo (略寫 ff) 很
強
  Piu  forte 更強
  Forte fortissimo (略寫
fff) 最強
  Sforzando (略寫 sf) 突強
  Rinforzando (略寫 rf
、rfz) 加強
  Forte piano (略寫 fp) 牆
後徒若
  Crescendo (或記號) 件強
  Poco a poco forte 慢慢建
強
  Crescendo molto 較大幅度
的件強
  Poco a poco piano 漸弱
  Diminuendo (略寫 Dim 或
記號) 漸弱
  Crescendo po，diminuendo
(或記號<) 建強後又見若

  p.45
      七、連音符
  將正常音值作各種自由均分
而形成的一組音，叫做連音符
。連音符是節奏劃分的特殊形
式，自由均分的音群用連音線
與相應的阿拉伯數字標記。一
切特殊劃分的音群內皆可包含
休止符。
  以三等分代替正常劃分的二
等分，叫做三連音。
  例65
  c = c/c/ = (3c/c/c/
  c2 = cc = (3ccc
  c4 = c2c2 = (3c2c2c2

  p.46
  例66
  蘇北民歌《抬草號子》
  
  M:2/4
  L:1/4
  K:G   %1#
  AA |A(3G/E/G/ |A2 |dd/B/
|A(3G/E/G/ |a2|


  以五等分代替正常劃分的四
等分，叫做五連音,
  例67
  c = c/4c/4c/4c/4 =
(5c/4c/4c/4c/4c/4
  c2 = c/c/c/c/ =
(5c/c/c/c/c/
  c4 = cccc = (5ccccc

  例68
  Allegro moderato (1/4
=104)
  德沃夏克 <b 小讕大提琴協
奏曲》
  M:2/4
  L:1/4
  K:D %2#
  C!>(!^D
E/F/(A/4G/4F/4E/4)
(5D/4E/4G/4F/4E/4.D/.C/
B,3/2

  以六等分代替正常劃分的四
等分，叫做六連音,
  例69
  c = c/4c/4c/4c/4 =
(6c/4c/4c/4c/4c/4c/4
  c2 = c/c/c/c/ =
(6c/c/c/c/c/c/
  c4 = cccc = (6cccccc

  例70
  Meno mosso  佛漢威廉斯
<f 小調交響曲>
  M:3/2
  K:C
  d'2c'3/2f a2-adfg
e2(6d/e/f/g/c'/d'/f'2- |
  (3f'd'e'c'/d'/d/e/f2- |
f

  以七等分代替正常劃分的四
等分，叫做七連音

  例71
  春天來了 于惠羅 詞 鄭秋
楓 曲
  M:3/4
  K:Dm %1b
  d/(c3/2c) | d/(c3/2c) |
{d/}c2(7B/4G/4E/4C/4E/4G/7
B/4 | c2
  w: 阿 阿 阿 春

  p.47
  九連音、十連音、十一連音
、十二連音等，分別以九等分
、十等分、十一等分、十二等
分代替正常劃分的八等分。
  例72
  Andante lento (1/4=40)
  普契尼《啊，人們叫我咪
咪>
  M:4/4
  K:D %1#
  z z
(10A/8A/8A/8A/8A/8A/8A/8A/
8A/8A/8 d/d/
  (5A/4A/4A/4A/4A/4
F/4F/4F/4F/4 F/F/4f/4
F/4F/4F/4A/4 |
  D/D/zzz

  以二等分代替正常劃分的三
等分，叫做二連音 以四等分
代替正常劃分的三等分，叫做
四連音

  例73
 c3/2 = ccc = (2c/c/ or
(4c/c/c/c/
 c2-c = ccc = (2cc or
(4cccc

  例74
  Lento moderato
  巴克斯<第三交響曲>
  M:6/8
  L:1/8
  K:C
  z_DA(2cB | (4z_EgB (2d_d
| (4c_EB,C =E_A_d |
_gfe_e2

  連音符中，除二連音是以同
時值特殊均分的少數代替同時
值正常劃分的多數外，其於所
有的連音符皆以同時值特殊均
分的多數代替同時值正常劃分
的少數。  連音符應以等分的
原則理解。三連音不一定總由
三個音組成，四連音也不總是
由四個音組成。就三連音而論
，尚可有下列多種形式。
  例 75
  M:3/2
  c4(3c2c |
  M:2/4
  c(3zc/c/ |
  M:4/4
  c3(3cc/ |
  M:4/4
  (3ccc3/4c/4 c2 |

  四連音可作 3/4 (4czc2 |
組合
  六連音可作 2/4
c(6c/4c/4c/4c/4c/4c/8c/8 |
組合
  p.48
  例76
  德彪西<大海>
  M:4/4
  K:E %4#
  g2 | g2=g2 | (3gff3/4g/4
^g2 |g2

  例77
  Cantabile 拉赫瑪尼諾夫<
第四鋼琴協奏曲> A
  M:4/4
  K:Bb %2b
  zb2(3_c'b/
|c'f(3f/_a/f/(3_g/e/f/|

(3c'/e'/d'/b'(3b'd'/(3f/=e
/^c/|
  (3_e/dd

  例78
  亨德米特<弦樂三重奏》
  M:3/4
  K:C
  (4_c/z/f2 | FG/A/_B/c/ |
_dd/c/_B/ |
  _e

      八、切分音
  變正常的弱節拍或弱音節為
強部位的某音，叫做切分音。
  切分音主要有拍內切分、小
節內切分、跨小節切分及連續
切分等形式。切分音與節拍重
音在強度上基本相同。

  例79
  東北民歌《沈陽城挑兵》
  M:2/4
  K:C
  ddcA/A/ | d/4Md/c/4z |
c/e/d/c/4c/4 |
  A/4MA/G/4A/z/ |
  w: 沈陽城 了么呀呀咿呀，
大挑兵了么呀呀
  p.49
  c/c/d/A/A/ |G/4MG/A/4G/z
| F/A/4A/4G/F/4F/4 |
D/4MD/C/4D/z/ |
  w: 好回家了么呀呀一呀辭
別呀爹娘么呀呀咿呀。

  上例有重音記號處為拍內切
分音

  例80
  中速恢諧地山西民歌《夸女
婿》
  M:2/4
  K:F %1b
  z/MdA/ | c/MG3/2 | zMcA/
| c/F/G |
  w:年年都有，八月八哈哈，
  z/c/A/c/ | D/MF3/2 |
D/G/F/F/4D/4 | F/4MC3/2 |
  w:咱姊妹二人，來揀棉（那
麼花哈

  上例有重音記號 M 處為小
節內切分音

  例81
  稍慢 內蒙古民歌  牧歌
  M:2/4
  K:G %1#
  BMd- |d3/2d/ | d/4e/4f/
Me- | e3/2f/| BMd- |d3/2e/
| d/4e/4Md/-d- |d2 |
  w:藍藍的天空上飄著那白雲
，

  上例有重音記號M處為跨小
節切分音。
  p.50
  例82
  陳大可<向臺灣親人問候》
  M:4/4
  K:F
  z/c/A/E/D3/4E/4D/MC/- |
C/MD/-D/MG/-G/F/F- | F3
  請飲這杯預祝團聚的酒。

  上例有重音記號處為連續切
分音

      九、音值組合的基本原
則
  音符與休止符原則上按照單
位拍劃分并組合音群的方法，
叫做音值組合法。音值組合是
為了便于視譜，便于感受節拍
與節奏有規律的運動，使音樂
變得有條理而可理解。

      1.音值等于單位拍時值
  四分音符在 2/4、3/4、4/4
等拍子中以拍為單位記寫。
  例83
  M:2/4
  cc|
  M:3/4
  ccc |
  M:4/4
  cccc |

  八分音符在 2/8、3/8 拍子
中習慣上以小節為單位，按照
連符尾形式記寫。復拍子與混
合拍子則以構成這些節拍的單
拍子為單元，分別記寫連符尾
。
  例84
  M:2/8
  c/c/ |
  M:3/8
  c/c/c/ |
  M:4/8
  c/c/ c/c/ |
  M:6/8
  c/c/c/ c/c/c/ |
  M:5/8 (3/8+2/8)
  c/c/c/ c/c/ |
  M:5/8 (2/8+3/8)
  c/c/ c/c/c/ |

      2.音值大于單位拍時值
  音值大于單位拍時值時在小
節內以長時值音符記寫。
  p.51
  例85
  M:4/4
  c4 | 不寫成 (cccc) | 或
(c3c) | 等
  M:2/4
  c2 | 不寫成 (cc) | 或
(c/c/c/c/) | 等
  M:2/2
  c4 | 不寫成 (c3c) | 或
(c2c2) | 等

      3.音值小于單位拍時值
  音值小于單位拍時值時以單
位拍為單元，用連符尾記寫。
  例86
  M:2/4
  c/c/ c/c/ | 不寫成
c/c/c/c/ | 或 (c/c/c/)c/ |
或 c/(c/c/)c/ | 等
  M:3/4
  (c/c/) (c/c/) (c/c/4c/4)
| 不寫成 (c/c/c/c/)
(c/c/4c/4) | 或
c/(c/c/c/)(c/c/) (c/4c/4)
| 等

  M:3/8
  (c/4c/4) (c/4c/4)
(c/4c/4) | 不寫成 (c/4c/4)
(c/4c/4c/4c/4)  | 或
(c/4c/4c/4) (c/4c/4c/4) |
等

      4.音值很小、節奏細碎
  音值很小而節奏劃分細碎時
以單位拍構成的大音群（保留
第一條連符尾）可分為數個時
值相等的小的附屬音群，以便
視譜更加醒目。
  例87
  M:2/4

(c/8c/8c/8c/8)-(c/8c/8c/8c
/8) (c/4c/8c/8-
c/8c/8c/8c/8) | 不寫成

(c/8c/8c/8c/8c/8c/8c/8c/8)
c/4(c/8c/8c/8c/8c/8c/8) |
或 (c/8c/8c/8c/8)
(c/8c/8c/8c/8) c/4c/8c/8
(c/8c/8c/8c/8) | 等
  p.52
      5.運用延音線組合
  運用延音線調整單位拍不明
顯的音值組合。
  例88
  M:2/2
  cc-c/c/c/c/ | 不寫成
cc3/2(c/c/c/) |
  M:2/4
  (c/c/)-(c/4c/4c/4c/4) |
不寫成 (c/c3/4)
(c/4c/4c/4) |

      6.附點音符非常規組合
  帶附點的音符可不遵守單位
拍彼此分開的規定。
  例89
  M:2/2
  c3c | 不必寫成 c2-cc |
  M:2/4
  c3/2c/ | 不必寫成 c-c/c/
|
  M:3/4
   cc3/2c/ | 不必寫成
cc-c/c/ |
  M:3/8
  c/c3/4c/4 | 不必寫成
c/c/-c/4c/4 |

      7.休止符在音值組合中
的書寫原則
  休止符不用連線，以盡量明
確單位拍為記寫原則。
  例90
  M:3/4
  czz | 不懈成 cz2 |
  M:4/4
  c/z/z/z/c2 | 不懈成
c/zc/c2 |
  M:6/8
  cz/z/z/c/ | 不懈成
czz/c/ |

  遵循上述音值組合的基本原
則，多讀樂譜，加強寫作，一
定能夠掌握科學的音值組合法
。
  p.53
  習題三
  (一）復習題
  1.什么叫做節奏？節奏在塑
造音樂形象方面之作用如何？
  2.什么叫做節奏型？
  3.節拍、單位拍、拍子之含
義有何不同？
  4.強拍、次強拍、弱拍之含
義有何不同？
  5.什么叫做拍號？用分數形
式標記的拍號，其分母與分子
之含義有何不同？
  6. _C 與 .c，各代表怎祥
的拍子？
  7.小節線作為什么拍的標記
，記于何處？
  8.什么叫做小節？完全小節
與不完全小節區別在何處？
  9.標記小節序數應當從怎樣
的小節箅起？
  10.段落線與終止線在形式
上有何不同？其作用如何？
  11.什么叫做單拍子？常見
單拍子有哪些？
  12.什么叫做復拍子？常見
復拍子有哪些？
  13.什么叫做混合拍子？常
見混合拍子有哪些？
  14.什么叫做變換拍子？其
拍號有哪兩種標記方式？
  15.一拍子與自由拍子各自
的特征是怎樣的？
  16.擊拍的要點是怎樣的？
  17.什么叫做連音符？如何
標記？
  18.什么叫做三連音？
  19.五連音、六連音、七連
音的含義是怎樣的？
  20.九連音、十連音、十一
連音、十二連音的含義如何？
  21.什么叫做二連音？什么
叫做四連音？
  22.以均等的少數代替正常
劃分的多數的連音符是哪一種
？
  p.54
  23.應當用怎樣的原則來理
解連音符的構成？三連音只能
由三個音構成嗎？
  24.一切連音符中是否可包
含休止符？
  25.什么叫做切分音？其構
成形式主要有哪些？
  26.什么叫做音值組合法？
為什么要運用音值組合法？
  27.音值等于單位拍時值時
，應如何記寫？
  28.音值大于單位拍時值時
，應如何記寫？
  29.音值小于單位拍時值時
，應如何記寫？
  30. 音值很小、節奏細碎時
，應如何記寫？
  31.延音線在音值組合中的
作用是怎樣的？
  32. 附點音符在音值組合中
有何破例規定？
  33.休止符在音值組合中應
遵循哪些基本原則？

  (二）練習題
  1.將二分音符、四分音符、
八分音符作為單位拍，以拍號
形式分別寫出常用單拍子、復
拍子與混合拍子。
  2.寫出下列各題的拍號。
  (1) (c/4c/c/4) (c/c/) |
(c/c/4c/4) (c/c/) |
(c/4c/c/4) (c/c/) | c3/2z/
||
  (2) c/- |
c/cc/-(c/4c/4c/4c/4) |
c/cc/-(c/4c/4c/4c/4) |
c/cc/(c/c/) | c2-c/ ||
  (3) c3/2c/cz | c3/2c/cz
| ccc(c/c/)| c2c2 ||
  (4) z/z/4(c/4c/4c/4) |
c(c/4c/4) | (c/c/c/) |
c(c/4c/4) | (c/c/c/) |
c3/2 ||
  p.55
  (5) c2 | c2c2- | c2cc |
ccc3/2c/ | c4- | c2||
  (6) c3/2(c/c/c/) |
c3/2(c/4c/4c/c/) |
c(c6/8c/8)c(c6/8c/8) |
(c3/4c/4c/4c/4) (c/c/)z/
||
  (7) cc | c2c(c3/2c/c) |
c2c(3c3/2c/c) | c2cc3/2c/
| c2-c/z/ ||
  (8) zz/c3/2- |
(c/c/c/)c3/2cz/ |
  zz/c3- |
(c/c/c/)c3/2cz/||
  (9) c2- | c2c3c | c4c2 |
c2c3c| c4c2 | c4||
  (10) zz/z/cc3- |
cc/c/ccc/c3/2 |
zz/z3/4(c/4c/)c3 ||
  (11) (c/4c/4c/4) (c/c/4)
(c/4c/4c/4) |
c3/4(c/4c/4c/4)
(c/4c/4c/4)|
c/c/4(c/4c/4c/4)c3/4||
  (12) z/c(c/c/) |
(c8/6c/8c/c/)(c/c/) |
(c/c/c/) (c3/4c/4) |
c/c(c/c/) ||
  (13) c- | c2cc3c3|
c6-c2c | c6-c2||
  (14) (4cccc(4zzcc |
(4ccc2c3 | c3-cc/c3/2 ||
  p.56
  (15) c/ | (c/c/)c3/2c/ |
(c/c/)(c/c/)|
(c/c/)(c/c/4c/4) (c/c/)|
(c/c/)c3/2c/| c3/2 ||
  (16) c3/2(c/c/)z/c/ |
c(c/c/)z/c/ |
c(c/c/)(c/c/)z/c/||

  3.分別寫出等于下列音符時
值的三連音、五連音、六連音
與七連音。
  (1) c4
  (2) c2
  (3) c
  (4) c/

  4.分別寫出等于下列音符時
值的二連音與四連音。
  (1) c6
  (2) c3
  (3) c3/2
  (4) c3/4

  5.用一個音符代替下列各連
音符。
  (1) (9c/c/c/c/c/c/c/c/c/
  (2)
(10c/4c/4c/4c/4c/4c/4c/4c/
4c/4c/4
  (3)
(11c/c/c/c/c/c/c/c/c/c/c/
  (4)
(12c/8c/8c/8c/8c/8c/8c/8c/
8c/8c/8c/8c/8
  (5) (2c/c/
  (6) (2cc
  (7) (4cccc
  (8) (4c2c2c2c2

  6.按照正確的切分音寫法，
重寫下列各題。
   (c/4c/4-c/4c/4)
(c/4c/4c/)|
z/4(c/4-c/4c/4)c ||
  (2) cc-c(c/c/) |
(c/c/-c/c/)c2|
  (3)
(c/c/-c/c/-c/c/4c/4)c |
(c/c/-c/c/-c/c/-c/c/-) |
(c/c/4c/4) (c/c/)z/c/c||
  p.57
  (4) z/(c/-c/c/-c/c/) |
(3z/(c/c/) (c/c/-c/-c/) ||

  7.按照拍子正確地組合下列
各題，并劃分小節。

  M:4/4
  L:1/4
  c3/4 c1/4 c3/4 c1/4 c c
c3/2 c/ c3/4 c1/4 c3/4
c1/4 c c/ c/-c/ c/ c
  (2)
  M:3/8
  L:1/4
  c/ c/ c3/4 c/8 c/ c/
c3/4 c1/16 c1/16 c/ c/
(3c/4c/4c/4 c/ c/4 z/4 z/
  (3)
  M:2/2
  L:1/4
  z c c7/8 c1/8 c7/8 c1/8
c3/2 c/ c z c4 c7/4 c1/4
  (4)
  M:6/8
  L:1/4
  c/ c/ c/ c/ c/ z/ c/4
c/4 c/4 c/4 c c c/4 c/4 c/
z/ c/4 c/4 c/ z/
  (5)
  M:2/4
  L:1/8
  c1/4 c1/4 c1/4 c1/4 c
c-c c/ c/ (3c/c/c/ c2 c/
c/ c/ c/ c2-c c/ c/ c/ c/
c

  8.改寫下列各題不正確的組
合。

  (1)
  M:2/4
  L:1/4
  cc/c/ | (c/c/c/) c/- |
c/ zc/- | c/ z c/- | c/
(c/4c/4c/)c/- | c/cc/ |
(c/c3/4) c/c/4 | c2 ||
  (2)
  M:2/4
  L:1/4
  (c/4c/) (c/4c/) c/ |
c/zc/ | c7/4c1/4|
z/4c/4cc/ | c3/2c/4c/4 |
(c/4c/) (c/4c/4c/4) c/ |
c/(c/c/)c/ | z/c3/2 ||

  (3)
  M:3/4
  L:1/4
  c2(c/c/) | cz/z/c |
c/c2c/ | cz3/2c/ |
c3/2(3c/4c/4c/4c- | c/cc/c
||
  (4)
  M:3/4
  L:1/4
  (c/c/4c/4) c3/2c/4c/4 |
c-c-c3/4c/4 | c/z/c/z3/2 |
c3/2(c/4c/4c/4c/4)c/ | cz2
| z3/2c/c ||
  (5)
  M:3/4
  L:1/4
  c/- | c/c(c/c/4c/4)
(c/4c/4) |
c3/2z(3c/4c/4c/4 | c/cc/4
(c/4c/)-c/ | z3/2c3/2 |
cc/4c/4(c/c/) c/ | c-c-c/
||
  (6)
  M:4/4
  L:1/4
  c- | c/ (c/c/) (c/c/)
(c/c/)c/- | (c/c/)
(c/4c/4) (c/c/) (c/4c/4)c-
| cz3/2(c/c/c/) |
c(3c/c/c/c ||
  p.58
  (7)
  M:4/4
  L:1/4
  cz2c/c/- | c/z3/2z3/2c/
| c-c/z2z/ | c3/4c/8c/8c3
||
  (8)
  M:4/4
  L:1/4
  (c/c/)
c3/2(c/4c/4)c/4c/c/4 |
c(c/c/)z/cz/ |
  z2-z3/2c/ |
c3/2(5c/8c/8c/8c/8c/8z/c/c
||
  (9)
  M:6/8
  L:1/4
  c2-c/c/ |
z/c3/2(c/4c/4)c/ |
c/4c/8c/8c/8c/8c/c/4c3/2-
| c/c/4c/4c/4z/4c3/2 ||
  (10)
  M:6/8
  L:1/4
  (4c/c/c/c/c/4cc/4 |
c/c3/2z/4c/4c/ |
z/c3/4z3/4c/c/4c/4 |
c/4c/4z3/2c ||

  9.將下列各題所缺音值以適
當的休止符補足。
  (1)
  M:2/4
  L:1/4
  cc/ | c/4-c/4 c/4-c/4 |
c/c/ c/4c/4c/4- |
c/4c/4c/4c/4c  ||
  (2)
  M:3/4
  L:1/4
  c3/2c/c3/4c/8 |  c/c/ |
c3/2c/4c/4 (3 c/c/ |
c/c/4c2 ||
  (3)
  M:6/8
  L:1/8
  c3c3/2c/c | c2c3/2c/c |
(2 c ccc | c/4c/4c/4c/4
c/4c/4c/4 c/4c/4c/4 c3||

  (4)
  M:4/4
  L:1/4
  c3/2cc | c/c/c-c/c/
(6c/4c/4c/4c/4c/8c/8 |
c/c/4c/c/4 c/4 | c/c/8
c/c/4 c2 ||
  (5)
  M:5/4 (3/4+2/4)
  L:1/4
  c3/2c/c c2 | c/c3/2 |
cc/4c (3 cc | c3/2 c2 ||

  10. 用增大或縮小音值的方
法改寫下列各題。
  (1) 以 3/8 與 3/4 拍子改
寫下題。
  p.59
  M:3/16
  L:1/16
  ccc | c3/2c/ c/c/ |
z/c/c/c/c |c6 ||

  (2) 以 2/4 與 2/2 拍子改
寫下題。
  M:2/8
  L:1/4
  c/c/ | z3/2c/4- | c/4c/4
(3z/4c/4c/4 | c3/2z/4 ||

  (3) 以 2/4 與 2/8 拍子改
寫下題。
  M:2/2
  L:1/8
  z2
(7c/4c/4c/4c/4c/4c/4c/4
c2zc | c7z | c6c2- | cc2c
c/c/c/c/c ||
  (4) 以 3/8 與 3/16 拍子
改寫下題。
  M:3/4
  L:1/4
  zz/ c/(c/c/) | z
(4cc3/2c/ | c-(c3/4c/)c |
c2z ||

  (5) 以 2/5 與 5/16 拍子
改寫下題。
  M:5/8
  L:1/8
  z(cc)c2- | (c/c/)
(c/c/c/c/) c2 | z3z/
(c/c/c/) | (cc/c/c) c2 ||

  11.用中音譜表重寫下題。
  M:2/4
  L:1/8
  cBAc | GGA2 | cBAc |
GGa2 | GCFG | FDE2 | GCFG
| FDC2 ||

  12.用高音譜表重寫下題。
  M:3/4
  L:1/4
  c2e | gd'/g/a- |
a3/2f/a/b/ | c'gz | a2e/d/
| gc'/d'/c'- |
  c'3/2f'/a/b/ | d'gz |
e'c'/d'/g | a/b/c'3/2f'/ |
e'3/2a/d'/c'/ | b/g/c'z |
  p.60
      第四章省略記號、演唱
演奏法記號、裝飾音
  科學的記譜法要求在記寫樂
譜時所用符號愈簡明愈好。省
略記號則是在實踐中逐漸規范
化、定型化了的一些符號，多
用于器樂作品。
   為正確而完善地體現音樂
家們的創作意圖，為展示某種
音樂風格，在對作品做具體而
生動的處理中，在對樂曲做藝
術再加工中需要運用演唱演奏
法記號。同一個記號對于不同
音樂家或某音樂家的不同作品
，在使用中會有程度上的不同
與風格上的差異。
  正確地運用裝飾音可使作品
更加音樂化、更加風格化。有
選擇地運用裝飾音是作曲家個
性化的重要手段。

      一、省略記號
  為避免重復，為簡化記譜所
使用的記號，叫做省略記號。

      1.移動八度與八度重復
記號
  將8……記于音符上方或下
方，表示虛線內的音要移高八
度或移低八度。
  p.61
  例91 紀法
  L:1/8
  octave=1
  Acde ||

  octave=-1
  C,B,,A,,G,, ||

  奏法
  ac'd'e' ||
  C,,B,,,A,,,G,,, ||

  將數字8記于音符上方或下
方，該音則要高八度或低八度
重復。
  旋律片段八度重復，則在其
上方或下方記以 con8 """"""
，虛線內的音要高八度或低八
度重復。
  例92 記法
  octave=1
  cd e2 |

  octave=-1
  C,D, E,2 ||

  octave=1
  Ac de |
  dcAG ||

  奏法
  [c'C,,] [d'D,,]
]e'2E,,2] ||

  ac' d'e' |
  [ad'] [c'c'] [d'a] [e'g]
||

  L:1/4
  octave=1
  c3/2d/ | c2 ||

  L:1/8
  octave=-1
  F,E,D,C, D,E, | G,6 |

  L:1/4
  c'3/2d'/ | c'2 ||

  L:1/8
  F,,E,,D,,C,, D,,E,, |
G,,6 |

      2.段落反復記號
  結構內段落反復用 |: :|
符號標記。從頭反復，前面的
|: 可省去。
  例93
  L:1/8
  |  |   |:   |   :|  |
||
  |  |   |   |   :|
  p.62
  段落反復結尾不同，用
|[1] 與 :|[2] 標記。反復時
隔過 |[1] 接 :|[2] 結束。
  例94
  |  |  |  |[1]  |  :|[2]
|  |  ||

  三段式樂曲，第三段與第一
段相同時，用下圖方式奏（唱
）。

  例95
   第一部分 第二部分
  |  |  |  |   ||>fine  |
|  |  |>d'c'


  上例從頭奏（唱）至 >d'c'
處，然后從頭反復至 >fine
處結束。反復不從頭幵始，用
下圖方式奏（唱）。。
  例96 第一部分
第二部分
  |  |  |>s/  |  |  |
||>jine  |  |  |  |>d.s.


  上例從頭奏（唱）至 >d.s.
處，然后從 >s/ 記號處反復
至 >jine 處結束

  從頭反復，且有一個結尾時
，用下圖方式奏（唱）
   例97

  |  |  |  |  |[+ |  |  |
|  | |[+ >d'c' |  |  |  |
|  |  ||

  上例從頭奏（唱）至 >d'c'
處，然后從頭反復至第一個記
號[+ 處，接結尾。
  p.63
  不從頭反復，且有一個結尾
時，用下圖方式奏（唱）。

  例98
  |  |  |>s'  |  |[+  |
  |  |  |  |  |[+ >d,s,
  |  |  |  |  |  :|結尾

  上例從頭奏(唱）至 >d,s,
處，然后從 >s' 記號處反復
至第一個 [+ 記號處，接結尾
。

      3.音型反復記號
  小節內音型反復與小節之間
音型反復皆以短斜線標記。斜
線數H與符尾數目相同。
  例99
  記法
  L:1/16
 cBAG |:// |\ E2G2A2G2
/:|\ GAGE G4|

  奏法
  L:1/16
 cBAG  cBAG |\
E2G2A2G2E2G2A2G2 \ GAGE
G4||

  L:1/8
  "//1 | Gc ec | ec GE |
"/1||

  L:1/16
  GAGE G4 || G2c2 e2c2 |
e2c2 G2E2 | G2c2 e2c2 |
e2c2 G2E2 ||

      4.震音記號
  以斜線標記的，一個音或一
個和弦迅速均勻地重復以及兩
個音或兩個和弦迅速均勻地交
替的記號，叫做震音記號。斜
線數目與實際演奏中符尾數因
相同。
  一個音或一個和弦的震音。
  p.64
 例100
  記法
  L:1/4
  TA4 || Tc3 ||

  奏法
  L:1/16
  AAAA AAAA AAAA AAAA ||
  cccc   cccc  cccc||

  L:1/8
  TG  TA Tc Td ||
  T[GBd]3 ||

  L:1/16
  GG Aa cc dd ||
  [dBG] [dBG] [dBG] [dBG]
  [dBG] [dBG] [dBG] [dBG]
  [dBG] [dBG] [dBG] [dBG]
||

  兩個音或兩個和弦的震音之
總時值等于兩音或兩和弦音一
方的時值。
  例101
  記法
  L:1/4
  Tc4 G4 ||
  T[cA]4 [DF]4 ||

  奏法
  L:1/16
  cGcG cGcG cGcG cGcG ||
  L:1/8
  [cA] [DF] [cA] [DF][cA]
[DF][cA] [DF] ||

      5.自由反復記號與長休
止小節記號
  記有 :|".."  記號之樂譜
可作不定次反復，稱自由反復
記號。

  例102
  M:2/4
  L:1/8
  ed eG | AB A2 :||
  de/d/ cB | AGA2 |

  五線譜第三線上記以
";---;" 己號，叫做長休止記
號。
  要休止的小節數記入記號之
橫線上。
  p.65
  例103
  L:1/8
  |";#8;" | ce dc | BA |

      二、演唱演奏法記號
  在音樂表演過程中，為更加
生動、具體、貼切地表現某種
音樂思想、音樂情趣而使用的
各種表情符號，稱為演唱演奏
法記號。

      1.連音記號
  將弧線記于旋律片段之上方
或下方，稱連音記號。弧線內
的音要奏(唱)得連貫、流暢。
  例104 Moderato
  較活潑四川民歌 <花鼓>黎
英海 編曲

  M:2/4
  L:1/8
  K:E %3b
  (ec/B/ GB) | (cG) z2 |
  (BG/B/ c/B/G/B/) |
  (cG) z2 |
  !mf! z8 | z2([EC] G,) |
  [B,CF]2 z2 |
  z2 ([B,FC]G,) |

       2.斷音記號
  圓點（.）、三角(▼)、
  圓點加弧線（^) 之記號，
稱斷音記號。標斷音記號的音
或和弦要奏（唱）得短促，其
實際時值，圓點約占二分之一
，三角約占四分之一，圓點加
弧線約占四分之三。
  p.66
  例105
  記法
  L:1/4
  .c .e .d ||
  $t.c %.e %.d ||
  ^.c ^.e ^.d ||

  奏法
  L:1/8
  cz ez dz ||
  c/z3/2 e/z3/2 d/3/2z ||
  c3/2z/ e3*2z/ d3/2z/ ||

      3.保持音記號
  用短橫線及短橫線加圓點標
記的記號，稱保持音記號。前
者各音要有一定的強度，并充
分保持其時值。后者稍強奏，
同時各音稍分離。

  例106 Allegro giocoso
  Q:1/4=120
  T:《子弟兵和老百姓》
  C:陳鈷志編曲
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  Md(d/c/Ac | d4) |
Md(d/c/Ac | d4) |
  z8 | MD(D/C/A,C |
MD4)zz/  |  z8 |
MD(D/C/A,C |

  例107
   桑桐《隨想曲》
  L:1/8
  M:5/8
  K:D %2#
  % 強烈地
  .B(M[be'g'b']2[be'g'b']2
|
  M[be'g'b']2 M[be'g'b']2
M[be'g'b']) |
  z (M[c'e'^g'c'']2
M[c'e'g'c'']2 |
  M[c'e'^g'c'']2
M[c'e'g'c'']2 M[c'e'g'c'']
|

  .B' !pp!(M[Bef]2 M[Bef]2
|
  M[Bef]2M[Bef]2 M[Bef]) |
  !perdendosi! z (M[ce^f]2
M[cef]2 |
  M[ce^f]2 [cef]2 M[ce^f])
|

      4.琶音記號
  記于和弦前面的垂直曲線，
稱琶音記號。該記號表示和弦
中各音要自下而上很快地分散
彈奏。
  p.67
  例108
  Andante 自由地
  C:潘一鳴
  T:<草原上的故事》
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  e6 {de}/ d/c/d/g/ |   e6
{de}/ d/c/d/e/ |
  (d6 d/){cd}/c/A/G/ |
  A6z2 |

  !mp!
  chordattack 40
  A,,2[E,A,C]4z2 |
  A,,2[E,A,C]4z2 |
  F,,2[F,_A,C]4 z2 |
  A,,2[E,A,C]4 z2 |

      5.滑音記號
  用帶箭頭的弧線或曲線標記
的記號，稱滑音記號
  滑音有上滑 與下滑之分。

  例109
  T:古曲<漢宮秋月>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  cd | {d'}/f'2zf'/ |
d'/zTd'2 |
  c'2c'd'/c'/ |
  !bend! Bz !bend! _B
!bend! c'/ |
  !bend! A2 Ac | G3/2A/

      6.重音記號
  記于某音或某和弦上的 L
記號，稱重音記號。記有重音
記號的音在強度上較其前后相
鄰之音突出。

  例110
  Moderato deUcato
  Q:1/4=72
  C:丁善德
  T:《郊外去》
  M:6/8
  L:1/8
  K:C
  V:1
  .c' | (Lage) (LdAG) |
(A2e d2).a |
  (Lgec) (LAGE) | G2
  V:2
  z | !mp! LC[.g.a]z
LC[.g.a]z |
  LE[.c.d]z LE[.c.d]z |
  La[.e'.c']z LC[.G.E]z |
  G[.c.d]

      7.延音線
  連接兩個或數個音高相同的
音的弧線，稱延音線。延音線
所及
  p.68
  之音唱（奏）其時值之和
  例111
  T: 蘇聯歌曲  《茫茫的西
伯利亞》
  M:6/8
  L:1/8
  K:G % 1#
  e3 e2d | e2d B3 | B3-B3-
| B3-B3 |


  W:茫茫的西伯利亞，

      8.延長記號
  在半圓形中加一小圓點的記
號，稱延長記號。
  延長記號記于單音、和弦或
休止符上方或下方時，應將原
時值適當延長。
  例112
  L:1/8
  dHc3 || H[ecG]4 || Hz2
||

  延長記號記于小節線上，兩
小節之間應少許分離。

  例113
  M:2/4
  L:1/8
  e3/2a/ c/d/c/A/ | Hf3g |
e4 ||

  延長記號記于雙縱線上，表
示樂曲結束或段落結束。
  例114
  L:1/8
  BcdB | c4 H||

      三、裝飾音
  用來裝飾旋律的音，稱裝飾
音。通常以小音符或表示某種
旋律型的特別記號標記。
  p.69
  常用的裝飾音有倚音、波音
、回音與顫音四種。
      1.倚音
  倚音有短倚音與長倚音之分
。短倚音有單倚音與復倚音之
別。
  將一個在時值上不大于八分
音符的小音符記于被裝飾音的
前面，符干朝上，以穿越符干
及符尾的斜線標記者，稱單倚
音。復倚音常以數個十六分音
符標記，符干朝上，不加斜線
。
  短倚音多數占被裝飾音的時
值，有時也占前面音的時值。
  長倚音在近代已很少使用，
但在彈奏古典作品時仍應嚴格
遵守。長倚音記于主體音前面
，與主體音相距二度，以一個
不加斜線，不大于四分音符的
小音符標記。長倚音總是算在
被裝飾音時值之內。長倚音在
奏法上有多種情況，就常規奏
法而言，當主體音為單純音符
時，倚音占主體音時值的一半
。當主體音為附點音符時，倚
音占主體音時值的三分之二。
  例115
  技法：
  L:1/8
  {B}c2 \
  {c/d/}e2 \

  奏法
  L:1/8
  B/4c/-c3/2 或 B// c2 \
  c//d// e/-e3/2 或 c//d//
e2 \

  L:1/8
  {(3G/A/B/}c2 \
  {B2}c4 \
  {B2}c6 \

  (3G//A//B//c3/2 或
(3G//A//B// c2 |
  B2c2 \
  B4c2 \

      2.波音
  在音高相同的主體音之間加
入上方助音或下方助音，即為
波音。
  p.70
  加上助音者為上波音，加下
助音者為下波音。加一個助音
者為單波音，加兩個助音者為
復波音。上波音以符號 >~ 標
記，下波音以符號 <~ 標記。

  例116
  記法
  L:1/8
  >~c2 \ <~c2 \ .~c2 \
<.~c2 \

  奏法
  c//d// c2/3 \ c//B//
c2/3 \
  c//d//c//d// c \
c//B//c//B// c \

  波音記號上面的變音記號指
示上助音的半音變化。波音記
號下面的變音記號指示下助音
的半音變化。
  例117
  技法
  L:1/8
  >_~d2 \ <^~d2 \ >._~c2 \
<.^~c2 \

  奏法
  d//_e//d2/3 \
  d//^c//d2/3 \
  d//_e//d//e//d \
  d//^c//d//c//d \

      3.回音
  由四個音或五個音以來回級
進方式構成的旋律型，叫做回
音。
  回音分順回音與逆回音兩種
。四個音的順回音，其旋律型
從上方助音幵始進人主體音，
級進到下方助音后，回到主體
音。五個音的順回音，其旋律
型從主體音開始，爾后與四個
音的順回音相同。順回音以符
號 X 標記。
  四個音的逆回音，其旋律型
從下方助音幵始進人主體音，
級進到上方助音后，回到主體
音。五個音的逆回音，其旋律
型從主體音開始，爾后與四個
音的逆回音相同。逆回音以符
號 X 標記。
  p.71
  例118
  技法 順回音
  c2 \
  逆回音
  c2 \
  奏法
  d/c/B/c/ 或 (3d/c/B/c \
  (5c/dc/b/c/ 或
c//d//c//B//c \
  B/c/d/c/ 或 (3B/c/d/c \
  (5c/B/c/d/c/ 或
c//B//c//d//c \

  回音記號的上方與下方可加
入變音記號，以指示助音的升
高或降低。
  回音記號尚可記于兩個主體
音之間。
  例119
  技法
  _xd2 \ ^xd2 \ _x^d2 \
c2xc2 \ c2xe2 \
  奏法
  _e/d/c/d/ \
  (3^c/d/e/d \
  d//_e//d//^c//d \
  c(3d/c/B/c \
  cd//c//B//c//e2 \

      4.顫音
  主體音與上方助音快速均勻
地交替，即為顫音，以符號
TR 或 Tr 標記。
  顫音多從主體音開始，結束
于主體音。也可從上方助音或
下方助音開始。顫音記號上方
的變音記號指示助音的升降變
化。
  例120
  技法
  Tc4 \
  奏法
  c//d//c//d//
c//d//c//d// c//d//c//d//
(5c//d//c//d//c// \
  p.72
  技法
  {B}Tc4 \ T_c4 \
  奏法
  B//c//d//c//
d//c//d//c// d//c//d//c//
d//c//B//c/ \
  c//_d//c//d//
c//d//c//d// c//d//c//d//
(5c//d//c//d//c// \

  習題四
   （一）復習題
  1.為什么要使用省略記號？
  2.移動八度與八度重復之標
記與用法有何不同？
  3.段落反復有哪些類型？分
別說明。
  4.什么叫做震音記號？單音
或單個和弦的震音與兩個音或
兩個和弦的震音之奏法有何不
同？
  5.長休止小節與自由反復記
號的用法是怎樣的？
  6.什么叫做連音記號？其意
義是怎樣的？
  7.斷音記號有幾種？其用法
是怎樣的？
  8.保持音記號有幾種？其用
法是怎樣的？
  9.琶音記號之標記與奏法是
怎樣的？
  10.滑音記號有哪些標記形
式？唱、奏中如何處理？
  11.什么叫做重音記號？其
用法是怎樣的？
  12.延音線與連音線有何不
同？延音線所延之音如何處理
？
  13.什么叫做延長記號？其
用法有幾種？
  14.什么叫做裝飾音？
  15.什么叫做倚音？長倚音
與短倚音如何處理？
  16.什么叫做波音？波音有
哪些類型？奏法如何？
  17.什么叫做回音？順回音
與逆回音在奏法上有何不同？
  p.73
  18.什么叫做顫音？其演奏
方式是怎樣的？

  (二) 練習題
  1.寫出下列各題的奏法。
  (1)
  octave=1
  gega | c'2b2 | a2e' |d'4
|\

  (2)
  octave=-1
  C,G,,A,,F,, |
  D,,3G,, | E,,4 | \
    (3)
  .e2 .c2 | .d2 .A2 | fedc
| d4 | \
   (4)
  重複8
  c'2d'2 | g2 f2 | e4 |

  (5) con8
  dcdf | edc2 |
  BG AB | c4 |

   (6)
  octave=-1
  C,3/2B,,/ A,,3/2G,,/ |
  F,,E,,D,,C,, | G,,4 | \

  2.說明下列各圖的奏法。
  (1)
  ( 第一部分第二部分 Fine
第一部分第二部分 ) Fine
as. 結尾 >d,c,

  (2)
  >d,s,
  (3)

  p.74
  (4)

  3.寫出下列裝飾音的奏法。
  {e}d2 | {B/c/}d2 | ^d2 |
_d2 | _^d2 |
  d2 | _^d2 |
  {c}d4 | TA4 |

  4.用省略記號重寫下列各題
。

  5.寫出下列記號的名稱，并
說明其用法

  p.75
  6.用中音譜表重寫下題。
  7.用低音譜表重寫下題。
  p.76
      第五章 音程
  度數與音數是本章內容之要
點。音程中所有內容皆與度數
及音數有關。
  要明確基本音程與自然音程
在內涵上的同一性與在音列中
所涉范圍的相異性。
  要重視自然音程與變化音程
在度數相同時與度數不同時的
相互轉化方式。
  要熟記自然音程與變化音程
中的增音程或減音程構成的等
音程。
  音程不因轉位而改變其性質
，這給多聲寫作中的低音處理
提供了原則依據。
  音程是構成旋律的基礎，是
結構和弦的基本材料。兩個樂
音在高度上的不同關系形成音
樂基礎理論的支點，一切音樂
理論與實踐皆建立在某種特定
音高關系基礎之上。音程可謂
音樂基礎理論之基礎，其重要
性不言而喻。

      一、音程
  兩個樂音在高度上的相互關
系，叫做音程。高的音稱上方
音，低的音稱下方音。
  p.77
  例121
   下方音   上方音
  G4        c4|

  上方音     下方音
  f4     A4 |

     二、旋律音程與和聲音
程
  先后發出的兩個樂音構成的
音程，叫做旋律音程。其進行
有上行、下行、平行三種方式
。
  例122
   旋律音程
  c4 e4 | 上行
  c4 B4 | 下行
  G4 G4 | 平行

  同時發出的兩個樂音構成的
音程，叫做和聲音程。其書寫
方式應上下對齊。
  例123
  [c4A4] | 和聲音程
  [d4F4] |

      三、音程的度數與音數
  五線譜的每條線與每個間皆
為一級，兩音所含之級數，叫
做音程的度數。
  度數用中文數字一、二、三
、四、五、六、七、八、九、
十等標記。
  例124
  A4 A4 | 一度 （含一級）
　　A4 B4 | 二度 （含二級
）
  A4 c4 | 三度 （含三級）
  p.78
  兩音間所包含的全音數目，
叫做音程的音數。
  音數用分數、整數與帶分數
標記。 1/2 表示半音，1表示
全音 1_1/2 表示一個全音加
一個半音等。
  音程有純、大、小、增、減
、倍增、倍減七種命名方式。
在度數不變的情況下，其音數
增加或減少之命名如下：

  例125


純音程
  倍減音程 1/2 減音程 1/2
1/2增音程 1/2 倍增音程

小音程 1/2 大音程
               →
增加音數
               減少音數
←

  純音程增加變化半音為增音
程，減少變化半音為減音程。
純音程不轉化為大音程或小音
程。
  大音程增加變化半音為增音
程，減少變化半音為小音程。
小音程增加變化半音為大音程
，減少變化半音為減音程。大
音程與小音程不轉化為純音程
。
  增音程增加變化半音為倍增
音程。減音程減少變化半音為
倍減音程。音程最大值的命名
為倍增。最小值的命名為倍減
。
  一、四、五、八度可有純、
增、減、倍增、倍減之命名。
二、三、六、七度可有大、小
、增、減、倍增、倍減之命名
。
  音程性質的確立要同時具備
度數與音數兩大要素。
  在度數不變的情況下，其音
數增加或減少之方法如下：
  p.79
  例126
  增加音數  下方音不動，升
高或重升上方音。
            上方音不動，降
低或重降下方音。
            升高下方音，重
升上方音。
            降低上方音，重
降下方音。
            升高上方音，降
低下方音。

  減少音數  下方音不動，降
低或重降上方音。
            上方音不動，升
高或重升下方音。
            升高上方音，重
升下方音。
            降低下方音，重
降上方音。
            升高下方音，降
低上方音。

  同時升高、降低、重升、重
降上方音與下方音，其音數無
變化。

  例127
  G,4 B,,4 | 小六
  ^G,4 ^B,,4 | 小六
  _G,4 _B,,4 | 小六
  ^^G,4 ^^B,, | 小六
  __G,4 __B,,4 | 小六

  兩音關系中音數小到零為其
極限。因純一度音數為零，故
音程中無減一度。因減二度音
數為零，故音程中無倍減二度
。
  在度數不變的情況下，通過
音數的變化可由某一性質的音
程改變為另外指定性質的音程
。
  改動音程時，上方音或下方
音皆可變動。
  p.80
  例128
         大音程    小音程
增音程     減音程  純音程
  原音程 ^F,4 D,4| C4 E,4|
^C4 _E,4|  _B,4 ^C,4 |
_C,4 G,,4|
          大三     小六
增六    減七  純四

  改動後的音程  小音程 大
音程 大音程 小音程 增音程
                =F,4 D,4|
^C4 E4 | =C4 _E,4| _B,4
=C,4|  =C,4 _G,4|
                小三
大六 大六 小七  增四

                增音程
減音程 小音程 增音程 倍減
音程
                ^F,4 _D,4|
C4 ^e,4| =C4 =E,4|  =b,4
_C,4| _C,4 ^G,4|
                增三  減六
小六  增七 倍減四

     四、基本音程
  由基本音級構成的音程，叫
做基本音程。基本音程是構成
與識別各類音程之基礎，對于
掌握音程全部內容具有特殊重
要意義。
  基本音程含純音程、大音程
、小音程及增四、減五度四大
類音程。增四、減五因音數
為3, 故而有三全音之稱。
  基本音程從純一度到純八度
共有14種。基本音程與自然調
式中存在的音程種類及其數量
完全相同，屬于自然音程范疇
。要格外重視四大類14種基本
音程所建立的音級。如大三度
建立于I、IV、V 級；小二度
建立于III、VII級；增四度建
立于第IV級；減五度建立于
第VII 級等。
  p.81
  p.81
  例129
  名稱 音數   數木 由基本
音級構成的音程
  純一度 0     7
C,4C,4| D,4D,4| E,4E,4|
F,4F,4| G,4G,4| A,4A,4|
B,4B,4|
  小二度 1/2   2   Z | Z
|E,4F,4 | Z | Z | Z |
B,4C4 |
  大二度  1    5   C,4D,4|
D,4E,4| Z| F,4G,4| G,4A,4|
A,4B,4| Z|
  小三度 1_1/2 4  Z |
D,4F,4| E,4G,4 | Z |Z |
A,4C4 | B,4D4 |
  大三度 2     3  C,4E,4 |
Z | Z | F,4A,4 | G,4B,4 |
Z | Z |
  純四度 2_1/2 6  C,4F,4
|D,4G,4 | E,4A,4 | Z |
G,,4C,4 | A,,4D,4 |
B,,4E,4 |
  增四度 3     1  Z | Z |
Z | F,4B,4  | Z | Z | Z |
  減五度 3     1  Z | z\ Z
| Z| Z | Z | B,,4F,4 |
  純五度 3_1/2 6  C,4G,4 |
D,4A,4 | E,4B,4 | F,4C4 |
G,,4D,4 | A,,4E,4 | Z |
  小六度 4     3  Z | Z |
E,4C4 | Z | Z | A,,4F,4 |
B,,4G,4 |
  大六度 4_1/2 4  C,4A,4 |
D,4B,4 | Z | F,,4D,4 |
G,,4E,4 | Z | Z |
  小七度 5     5  Z |
D,4C4 | E,4D4   | Z |
G,,4F,4 | A,,4G,4 |
B,,4A,4 |
  大七度 5_1/2 2  C,4B,4
|Z | Z | F,,4E,4 | Z | Z |
Z |
  純八度 6     7  C,,4C,4|
D,,4D,4| E,,4E,4| F,,4F,4|
G,,4G,4| A,,4A,4| B,,4B,4|
    基本音級序數  I
Ii      III         IV
V        VI      VII

  p.82
      五、自然音程與變化音
程
  純音程、大音程、小音程、
增四、減五度音程，叫做自然
音程。自然音程即自然調式中
存在的音程。自然音程可在任
何音級上構成。

  例130
  _A,,4_A,,4  | 純一
  ^C,4D,4 | 小二
  _B,,4C,4 | 大二
  [_A,4F,4] | 小三
  [_A,,4C,4] | 大三
  [^C4^G,4] | 純四
  [^F,4C,4] | 增四

  [_D4G,4] | 減五
  [F,4_B,,] | 純五
  [_A,,4C,4} | 小六
  [^G,4B,,4] | 大六
  [_B,4C,4] | 小七
  [^A,4b,,4]  | 大七
  [_G,4_G,,4] | 純八

  除增四、減五之外的一切增
、減、倍增、倍減音程，叫做
變化音程。變化音程即非自然
調式音程。
  例131
  F,4^G,4 | 增二
  [^D,4G,,4] | 增五
  [^F,4_A,,4] | 增六
  [^B,B,,] | 增八
  [_A,4E,4] | 減四
  [F,4^G,,4] | 減七
  [A,4^A,,4] | 減八
  [^D,4_A,,4] | 倍增四
  [_A,4^D,4] | 倍減五

  在度數不變的情況下，通過
音數的變化，自然音程與變化
音程可相互轉化。

  例132
  自然
  A,,4B,,4 | 大二
  變化
  [_A,,4B,,4] | 增二

  自然
  [F,4G,,4] | 小七
  變化
  [F,4^G,,4] | 減七
  p.83
      六、單音程與復音程
  八度之內的音程，叫做單音
程。
  三度之內的音程，叫做狹音
程。
  四度以上的音程，叫做廣音
程。
  例133
  單音程
  C,4D,4 大二
  [_E,G,] 大三
  [^A,=A,,] 增八

  狹音程
  B,,B,,  純一
  ^D,E, 小二
  [_E,C,] 小三
  _E,^G, 增三

  廣音程
  [A,,_D,] 減四
  [G,,F,] 小七
  [E,,B,] 純十二

  單音程、狹音程、廣音程之
含義是按照兩音間所含度數而
界定的。如上例中的單音程，
若將其增八度的上方音 A# 改
寫為 Bb，使音程由增八度變
為小九度。該音程則不能稱為
單音程，而應稱為復音程。
  上例中的狹音程，若將其增
三度的上方音 G# 改寫為 Ab
；或將下方音 Eb改寫為 D#
，使音程由增三度變為純四度
，該音程則不可稱其為狹音程
，而應叫做廣音程。九度以上
的音程，叫做復音程。

  例134
  [E,E] [EG]
  E, G 十度
  E, E  八度
  E G  三度

  [E,E] [Ee]
  E, e 十五度

  上例十度音程中，八度的上
方音與三度的下方音為同一音
級，為避免度數計箅上的重復
，復音程應以七加以上方單音
程度數來命名。
  兩個八度的音程應以七加八
計為十五度，而不是十六度。
那種
  p.84
  在復音程命名中習慣
性地將八加以上方單音程度數
的提法，顯然是不妥的。
  十五度之內的復音程應在實
際度數前冠以上方單音程中表
示音程性質的文字來命名。
  例135
  [G,,F,] [G,C]
  [G,C] 純四
  [G,,F,] 七度
  [G,,C]  十一度

  [G,,F,] [G,^D]
  [G,,F,] 七度
  [G,^D] 增五
  [G,,^D] 十二 增十二度

  上例純十一度之得名，則在
下方與上方音之間的實際度數
十一之前，冠以上方單音程中
表示性質的純而命名為純十一
度。增十二度之命名原則同上
。所有復音程之命名方式可類
推。十六度以上的復音程，以
實際度數減去下方若干個七度
后所余單音程來命名。

  例136
  [E,,D,E,DEdeg]
  [E,,D,] 七度
  [E,D] 七度
  [Ed] 七度
  [eg] 小三度
  [E,,g] 隔開三個七度的小
三度

  [E,,D,E,DEde^A]
  [E,,D,] 七度
  [E,D] 七度
  [Ed] 七度
  [e^a] 增四  隔開三個七度
的增四度

  上例隔開三個七度的小三度
的實際度數為三個七度加三度
，其和為二十四度。隔開三個
七度的增四度的實際度數為三
個七度加四度，其和為二十五
度。那種將上例度數稱為隔開
三個八度的小三度或隔開三個
八度的增四度之提法，顯然是
不妥的。
  度數是音程命名之依據，由
上例E音向上，若真要構成隔
開三
  p.85 
  個八度的小三度的話
，其實際音程應為如下的樣子
：
  例137
  [E,,E,F,FGgac']
  [E,,E,] 八度
  [F,F]  八度
  [Gg]   八度
  [ac'] 小三度

  上例實際度數為二十七度。
上方音由g2變為c3 ，顯然與
原音程不符。
  度數是區分單音程與復音程
的唯一標準。
例138
  例138
  單音程
  [^F,F,,] 增八度

  復音程
  [_G,F,,] 小九度

  上例F# =Gb ，但前者為單
音程，后者為復音程。
  復音程是單音程的擴張，其
性質與減去所含七度后所余單
音程之性質相同。如大十度與
大三度性質相同；純十二度與
純五度性質相同等。

      七、音程的構成
  已知下方音，按照要構成的
音程，寫出其上方音；或已知
上方音，按照要構成的音程，
寫出其下方音的方法，叫做音
程構成法。音程構成的方法很
多，較常見的方法是在充分熟
悉基本音級間所形成的音程基
礎上，以這些音程為尺度，在
比較中求得要構成的音程。
  p.86
  由c1 向上構成小三度（已
知音不可變動）。基本音級c1
—e1為大三度，要構成小三度
，則應將e1降低變化半音，記
寫為Eb1即可。
  例139
  已知下方音
  C,  c1
  基本音程
  C,E,
  c1--e1 大三

  要構成的音程
  C,_E,
  c1--_e1 小三

  由 A1 向下構成小三度（已
知音不可變動）。基本音級a1
—f1為大三度，要構成小三度
，則應將 f1 升高變化半音，
記寫為 f#1 即可。
  例140
  已知上方音
  A,
  a1
  基本音程
  F,A,
  f1--a1  大三

  要構成的音程
  ^F,A,
  ^f1--a1  小三

  若已知音帶有升降號時，應
將升降號暫時除去，按基本音
級考慮，在比較中求得要構成
的音程。
  由 g#1 向上構成小三度，
可將 g#1 中的升號暫時除去
，按 g1 考慮。基本音級g1—
B1 為大三度，已知音為 g#1
，故 G#1—b1 即為要構成的
小三度。

  例141
  已知下方音
  ^G,
  ^g1

  將升號除去
  G,
  g1

  基本音程
  G,B,
  g1--b1  大三

  要構成的音程
  ^G,B,
  ^g1--b1  小三

  以基本音程為尺度的音程構
成法皆同上。音程的識別與音
程的構成法相同。
  p.87
  音程可由下方音向上構成，
也可由上方音向下構成。
  例142
  單音程向上
  純音程
  A,,,A,,,  純一
  [A,,,D,,] 純四
  [A,,,E,,] 純五
  [A,,,A,,] 純八

  大音程
  A,,,B,,, 大二
  [A,,,^C,,] 大三
  [A,,,^F,,] 大六
  [A,,,^G,,] 大七

  單音程向下
  純因程
  F,,F,, 純一
  [F,,C,,] 純四
  [F,,_B,,,] 純五
  [F,,F,,,] 純八

  小音程
  F,,E,, 小二
  [F,,D,,] 小三
  [F,,A,,,] 小六
  [F,,G,,,] 小七

  單音程向上
  減音程
  A,,,__B,,, 減二
  [_C,,A,,,] 減三
  [_D,,A,,,] 減四
  [_E,,A,,,] 減五
  [_F,,A,,,] 減六
  [_G,,A,,,] 減七
  [_A,,A,,,] 減八

  單音程向下
  增音程
  F,,__E,, 增二
  [F,,__D,,] 增三
  [F,,_C,,] 增四
  [F,,__B,,,]  增五
  [F,,__A,,,] 增六
  [F,,__G,,,] 增七
  [F,,_F,,,] 增八

      八、音程的轉位
  音程中的音因八度移位而使
上方音成為下方音，下方音成
為上
  p.88
  方音，叫做音程的轉位。
  單音程中，原位與轉位之度
數變化規律是：
  例143

  向上
  一二三四五六七八
  向下
  八七六五四三二一

  一度轉位為八度；二度轉位
為七度；三度轉位為六度；四
度轉位為五度；五度轉位為四
度；六度轉位為三度；七度轉
位為二度；八度轉位為一度。
  原位與轉位音程度數之和為九。
  原位與轉位音程之性質變化
規律是：
  例144
  向上
  純 大 小 增 減 倍增 倍減
  向下
  純 小 大 減 增 倍減 倍增

  大、小、增、減、倍增、倍
減音程轉位后皆成為相反的音
程。 純音程轉位后仍為純音
程。 自然音程轉位后仍為自
然音程；變化音程轉位后仍為
變化音程。協和音程轉位后仍
為協和音程；不協和音程轉位
后仍為不協和音程。
  音程不因轉位而改變其性質
。
  p.89
  例145

  原位
  A,,A,, 純一
  [^C,A,,] 大三
  [C,A,,] 小三
  [^D,A,,] 增四
  [_D,A,,] 減四
  [^D,_A,,] 倍增四
  [_D,^A,,] 倍減四

  轉位
  [A,A,,] 純八
  [A,^C,] 小六
  [A,C,] 大六
  [A,^D,] 減五
  [A,_D,] 增五
  [_A,^D,] 倍減五
  [^A,_D,] 倍增五

  音程轉位可取上方音不動，
移動下方音，下方音不動，移
動上方音；上方音與下方音同
時向對方的方向移動三種方式
。
  例146
  上方音不動
  原位
  [E,C,] 大三
  轉位
  [CE,] 小六
  C, C c~3--c~4

  下方音不動
  原位
  [E,C,] 大三
  轉位
  [C,E,,] 小六
  e~3--e~2

  上方音與下方音同時向對方
方向移動
  原位
  [E,C,] 大三
  轉位
  [CE,,] 小十三
  e~3--e~2
  c~3--c~4

  單音程可轉為單音程或復音
程。復音程可轉為單音程或復
音程。
  例147
  原位
  [C,E,,] 小六
  [C,E,,] 小六
  [G,D,,] 純十一
  [G,D,,] 純十一

  轉位
  [E,C,] 大三
  [E,C,,] 大十
  [D,G,,] 純五
  [DG,,] 純十二

  復音程轉為單音程之度數及
名稱與復音程中所含單音程轉
位后
  p.90
  之度數及名稱相同。如大十
度轉位為小六度與大十度中所
含大三度轉位后之度數及名稱
相同；增九度轉位為減七度與
增九度中所含增二度轉位后之
度數及名稱相同；減十一度轉
位為增五度與減十一度中所含
減四度轉位后之度數及名稱相
同等。
  例148
  原位
  [B,G,,]  大十
  [_B,G,,] 小十
  [A,G,,] 大九
  [_A,G,,] 小九
  [CG,,] 純十一
  [^A,G,,] 增九
  [^CG,,] 增十一
  [_C,G,,] 減十一
  [__A,G,,] 減九
  [__B,G,,] 減十

  轉位
  [G,B,,] 小六
  [G,_B,,] 大六
  [G,A,,] 小七
  [G,_A,,] 大七
  [G,C,] 純五
  [G,^A,,] 減七
  [G,^C,] 減五
  [G,_C,] 增五
  [G,__A,,] 增七
  [G,__B,,] 增六

  音程轉位之例外：倍增七度
不可能轉為倍減二度，而轉為
倍減九度。增十五度不可能轉
為減一度，而轉為減八度。
  例149
  原位
  [^B,_C,] 倍增七
  [^CC,,] 增十五

  轉位
  [_C,^B,] 倍減九
  [C,^C,,] 減八

      九、等音程
  兩個音程音響相同，意義和
記法不同，叫做等音程。等音
程由等音變化而來，其音數相
等。
  p.91
  等音程分為度數及名稱相同
和度數及名稱不同兩種形式。
     1.度數及名稱相同的等
音程
  例150
  [^E,^C,] 大三=
  [F,_D,] 大三
  [_B,F,] 純四=
  [^A,^E,] 純四
  [E,_A,,] 增五=
  [^^D,^G,,] 增五

      2.度數及名稱不同的等
音程
  此類等音程中最具實用價值
的是以某自然音程等于變化音
程中的某增音程或某減音程。
  例151
  自然音程
  C,C, 純一
  C,_D, 小二
  C,D, 大二
  [_E,C,] 小三
  [E,C,] 大三
  [F,C,] 純四
  [G,C,] 純五

  變化音程
  __D,C, 減二
  C,^C, 增一
  [__E,C,] 減三
  ^D,C, 增二
  [_F,C,] 減四
  [^E,C,] 增三
  [__A,C,] 減六

  自然音程
  [_A,C,] 小六
  [A,C,] 大六
  [_B,C,] 小七
  [B,C,] 大七
  [CC,] 純八
  [CC,] 純八

  變化音程
  [^G,C,] 增五
  [__B,C,] 減七
  [^A,C,] 增六
  [_CC,] 減八
  [^B,C,] 增七
  [__DC,] 減九

  上例是由c向上的自然音程
與變化音程中的增音程或減音
程構成的等音程。
  小音程與增音程構成等音程
。大音程與減音程構成等音程
。純音程中，有的與減音程構
成等音程，有的與增音程構成
等音程。純八度有兩個度數及
名稱不同的等音程，其佘自然
音程皆有一個度數及名稱不同
的等音程。
  增四與減五雖為度數及名稱
不同的等音程，但兩者皆為自
然音程。
  p.92
  例152
  自然音程
  [^F,C,] 增四
  [E,_B,,] 增四
  [^^D,^A,,] 增四
  [_A,__E,] 增四

  自然音程
  [_G,C,] 減五
  [_F,_B,,] 減五
  [E,^A,,] 減五
  [_A,D,] 減五

      十、協和音程與不協和
音程
  給人以悅耳融合聽覺印象的
音程，叫做協和音程。
  聽起來不夠融合的音程，叫
做不協和音程。
  和聲音程所體現的協和與不
協和程度比旋律音程明顯。一
切純音程為完全協和音程。大
三度、小三度、大六度、小六
度為不完全協和音程。大二度
、小二度、大七度、小七度及
一切增、減、倍增、倍減音程
為不協和音程。
  按照平均律而制作的鍵盤樂
器上所形成的等音程往往不能
正確地解釋音程的協和與不協
和之差異。
  例153
  [CC,] 純八=
  [^B,C,] 增七

  上例純八度與增七度為等音
程，前者屬于協和音程，后者
則屬于不協和音程。其原因在
于，按照五度相生律衡量，B^
音并不等于c~1 音，因 B^ 音
略高于c~1音，故構成增七度
之兩音不可能完全融合，增七
度為不協和音程。

  習題五
 (一)復習題
  1.什么叫做音程？構成音程
的兩個音如何命名？
  2.什么叫做旋律音程？旋律
音程有哪些進行方式？
  3.什么叫做和聲音程？和聲
音程應如何書寫？
  4.什么叫做音程的度數？度
數用怎樣的數字標記？
  5.什么叫做音程的音數？音
數如何標記？
  6.音程有哪七種命名方式？
  7.純音程、大音程、小音程
、增音程與減音程分別增加變
化半音成為什么音程？減少變
化半音成為什么音程？
  8.一、四、五、八度有哪些
命名方式？
二、三、六、七度有哪些命名
方式？
  9.在度數不變的情況下增加
音數與減少音數的方法有哪些
？音程中為什么無減一度與倍
減二度？
  10.什么叫做基本音程？基
本音程分為幾大類？有多少種
？每種音程各有多少個？各自
的音數是怎樣的？
  11.什么叫做三全音？該音
程建立于基本音級之何級？
  12.基本音級III、VII級上
構成怎樣的二度？ I、IV、V
與II、III 、VI、VII級上構
成怎樣的三度？I、II、IV、V
與III、VI 、VII級上構成怎
樣的六度？
  13.什么叫做自然音程？自
然音程與基本音程在構成種類
上有何相同處？在構成方式上
有何相異處？
  14.什么叫做變化音程？在
度數不變的情況下通過怎樣的
方式可使自然音程與變化音程
相互轉化？
  15.單音程、狹音程與廣音
程在度數上的區別是怎樣的？
  16.什么叫做復音程？復音
程在度數上如何計箅？十五度
之內的復音程與十六度以上的
復音程之命名方式有何不同？
  17.什么叫做音程構成法？
較常見的音程構成法是哪一種
？音程的識別與音程的構成法
是否相同？
  18.什么叫做音程的轉位？
一、二、三、四、五、六、七
、八度音程轉位后分別成為什
么音程？大、小、增、減、倍
增、倍減、純音程轉位后分別
成為怎樣的音程？
  19.音程轉位有哪三種方式
？單音程是否可轉為復音程？
復音程是否也可轉為單音程？
倍增七度、增十五度轉位后分
別成為怎樣的音程？
  20.什么叫做等音程？等音
程產生的前提是怎樣的？最具
實用價值的是怎樣的等音程。
純八度有幾個度數及名稱不同
的等音程？增四與減五度是怎
樣性質的等音程？
  21.完全協和音程、不完全
協和音程與不協和音程如何界
定？
  (二）練習題
  1.寫出下列音程所含級數。
  p.94
  1.
  F,G, 二級
  [B,G]
  [E,B,]
  [G,B,]
  [A,F]
  [CF]
  [G,C]
  [EA]
  [F,D]

  [F,G]
  [B,E]
  [E,E]
  [C,A,]
  B,B,
  [F,A]
  [D,E]
  [E,B]
  [F,E]

  2.以下列音為下方音，向上
構成單音程中所有的自然音程
。
  2.
  G,,, _A,,, A,,, _B,,,
B,,, C,,

  3.以下列音為上方音，向下
構成單音程中所有的自然音程
。
  3.
  _D,, D,, _E,, E,, F,,
^F,,

  4.以下列音為下方音，向上
構成單音程中所有的純音程、
大
  p.95
  音程與減音程。
  4.
  A,,, B,,, D,, _E,, F,,
_B,,,


  5.以下列音為上方音，向下
構成單音程中所有的純音程、
小音程與增音程。
  5.
  F,, C,, D,, E,, ^F,, G,,

  6.由下列音向上，按照指定
度數構成音程。
  6.
  F,,, 大九
  G,,, 小十
  A,,, 純十一
  G,,, 純十二
  E,,, 大十三
  ^G,,, 小十四
  _E,,, 增十五
  B,,, 增十一
  _B,,, 純八
  _A,,, 減十五

  7.以下列音為下方音，寫出
含指定音數的指定類別音程。
  7.
  大三
  F,, 2
  A,, 2
  自然音成
  _A,,, 4
  A,,, 3 1/2
  G,,, 5

  [D,,^E,,] 1_1/2 增二

  變化音成
  ^C,, 4
  B,,, 5
  _B,,, 6

  ^B,,,A,, 4_1/2  減七

  變化音成
  ^G,,, 5_1/2
  C,,  2
  B,,, 1

  8.將下列大音程改為小音程
、增音程與減音程（音程改動
，級數不變，寫一種即可。上
方音與下方音皆可變動）。
  8.
  B,,,^C,,
  [D,,^F,,]
  [_D,,_B,,]
  [_B,,,A,,]
  ^F,,^G,,
  [A,,,^C,,]
  [_G,,,_E,,]
  [_E,,D,]
  ^C,,^D,,
  [E,,^G,,]
  [_C,,_A,,]
  [_A,,,G,,]

  9.將下列小音程改為大音程
、增音程與減音程。
  9.
  _B,,,_C,,
  [_G,,,__B,,]
  [E,,C,]
  [F,,,_E,,]
  C,,_D,,
  [A,,,C,,]
  [^C,,A,,]
  [_A,,,_G,,]
  D,,_E,,
  [^F,,A,,]
  [_E,,_C,,]
  [_C,,__B,,]

  p.96
  10.將下列增音程改為大音
程、小音程與減音程。
  10.
  _E,,^F,,
  [F,,^A,,]
  [_E,,^C,]
  [_D,,^C,]
  _G,,,A,,,
  [_A,,,^C,,]
  [_B,,,^G,,]
  [C,,^B,,]
  A,,,^B,,,
  [_C,,E,,]
  [__B,,,G,,]
  [D,,^^C,]

  11.將下列減音程改為大音
程、小音程與增音程。
  11.
  ^F,,_G,,
  [^A,,,C,,]
  [B,,,_G,,]
  [^C,,_B,,]
  D,,__E,,
  [E,,_G,,]
  [^C,,_A,,]
  [^D,,C,]
  ^G,,,_A,,,
  [A,,,_C,,]
  [C,,__A,,]
  [^B,,,A,,]

  12.將下列純音程改為增音
程、減音程、倍增音程與倍減
音程。
  12.
  [_G,,,_C,,]
  [B,,,^F,,]
  [^C,,^C,]
  [_D,,_G,,]
  [_A,,,_E,,]
  [_B,,,_B,,]

  13.將下列音程轉位為單音
程。標記原位與轉位音程名稱
，同時辨明其協和與不協和程
度。
  13.
  原位
  [G,,,C,,] 純四
  轉位
  [C,,G,,] 純五
  完全協和

  ^G,,,A,,,
  [_E,,_B,,]
  [G,,,_E,,]
  C,,^D,,
  [_A,,,^F,,]
  [F,,^A,,]
  [_A,,,^G,,]

  14.將下列音程轉位為復音
程。標記原位與轉位音程名稱
，同時辨明其協和與不協和程
度。
  14.
  原位
  _A,,,B,,, 增二
  轉位
  [B,,,_A,] 減十四
   布鞋和

  [A,,,G,,]
  [F,,_A,,]
  [^F,,,^F,,]
  [^C,,_E,,]
  [A,,,_G,,]
  [E,,_B,,]
  [^D,,G,,]
  p.97
  15.寫出與下列音程度數相
同的等音程。

  15.
  [C,,F,,]
  [^B,,,^E,,]
  純四等於純四

  [C,,E,,]
  C,,D,,
  [C,,_E,,]
  C,,_D,,
  [C,,_G,,]
  [^C,,A,,]
  [_B,,,A,,]

  16.寫出與下列音程度數不
同的等音程。
  16.
  B,,,C,,
  B,,,^B,,,
  小二等於增一

  [B,,,^D,,]
  [^C,,^F,,]
  [_A,,,F,,]
  [C,,_B,,]
  [^G,,,^G,,]
  [A,,,C,]
  [G,,,_E,,]

  17.用低音譜表重寫下題。
  17.
  [A,D] [E,B,] [B,,B,]
  [F,B,] [C^G] [^G,^G]
  [^D^F] [D,B,] [E,E]
  [_CE] [_F,D] [_B,A]
  [_E,_G,] [_A,__F]
[_D,__C]
  [F,A,] [^G,E] [D,_C]
  [A,^B,] [=B,^E] [_C^G,]
  [^D^^E] [G,C] [_F,C]
  [_E,__A,] [_D,__A,]
[=E,_D]
  [C_F] [B,_F] [^A,G]

  18.用次中音譜表重寫下題
。
  18.
  [E,,A,] [G,,,D,]
[^C,,^C]
  [_B,,,D,] [D,,B,]
[A,,,^G,]
  [D,,F,] [_B,,,_G,]
[G,,,F,]
  [C,,^D,] [_G,,,C,]
[_B,,,^F,]
  [E,,_F,] [_A,,,C,]
[D,,_G,]

  p.98
      第六章 和弦
  和弦可以各種音程關係構成
。三度疊置是結構和弦的常見
方式。本章所述各類和弦皆遵
循三度疊置原則。
  和弦直接構成是本章內容之
要點。六度框架是轉位元和弦
在結構上的重要特徵。
  結構及名稱不同的等和具有
廣泛的實用性。要格外重視由
增三和弦構成的等和弦及由減
七和構成的等和弦。
  三和弦與七和弦是多聲寫作
的基本材料。純熟而扎實的和
弦基礎是學習和聲學的重要前
提。

       一、和弦
  按照一定的音程關係，三個
以上不同高度樂音的結合，叫
做和弦。
  和弦構成中，樂音的疊置可
取各種各樣的音程關係。有按
照純四五度關係疊置者；有按
照大二度關係疊置者；有按照
小二度關係疊置者；有按照不
同的音程關係疊置者；等等。
  p.99
  例 154
  純四度疊置
  [CF_B]4 | [DGc]4 |
[EAd]4 | [F_B_e]4 |

  純五度疊置
  [CGd]4 | [DAe]4 |
[EB^f]4 | [Fcg]4 |

  大二度疊置
  [CDE]4 | [DE^F] |
[E^F^G]4 | [FGA]4 |

  小二度疊置
  [EF_G]4 | [^FG_A] |
[G_A__B]4 | [A_B_c]4 |

  不同的疊置方式會產生不同
的和聲風格與情趣。
  本教程介紹的是按照大三度
或小三度關係疊置的傳統的常
見的和弦結構方式。
  三個樂音按照三度關係疊置
有下列四種形式：

  例 155
  大三度加小三度
  [CEG]4 [D^FA]4 [E^GB]4
[FAc]4 [GBd]4 [A^ce]4
[B^d^f]4 |

  小三度加大三度
  [C_EG]4 [DFA]4 [EGB]4
[F_Ac]4 [G_BD]4 [Ace]4
[Bd^f]4 |

   大三度加大三度
  [CE^G]4 [D^F^A]4
[E^G^B]4 [FA^c]4 [GB^d]4
[A^c^e]4 [B^d^^f]4 |

  小三度加小三度
  [C_E_G]4 [DF_A]4 [EG_B]4
[F_A_c]4 [G_B_d]4 [Ac_e]4
[Bdf]4 |

  假如離開大三度與小三度疊
置原則而取增三度或減三度疊
置，則不能構成傳統的和弦形
式。

  例 156
  增三度疊置
  [_CE^^G]4 [_D^F^^A]4
[__EG^B]4 |

  減三度疊置
  [^C_E__G]4 [^DF__A]4
[^EG__B]4 |

  上例增三度疊置實為純四度
疊置，減三度疊置實為大二度
疊置。兩者皆為非三度疊置。
  本教程採用阿拉伯數字標記
和弦，中文數字標記音程的標
記方式。直觀標記則可區分音
程與和弦以及不同和弦的不同
結構。
  p.100
  例 157
  和弦標記
  [CEG]4 大3
  [EGc]4 大6
  [Gce]4 大4~6

  音程標記
  [CE]4 大三
  [Ec]4 小六
  [Gc]4 純四

    二、元位三河弦
  三個樂音由低到高，按照三
度關係疊置而成的和弦，叫做
原位三和弦。和弦結構為三度
加三度。
  原位三和弦最下面的音叫做
根音，用數字1標記。根音上
方的三度音叫做三音，用數
字3標記。根音上方的五度音
叫做五音，用數字5標記。

  例 158
  [CEG] 1,3,5 根音 三音 五
音

        1.原位大三和弦
  根音距三音為大三度，三音
距五音為小三度，根音距五音
為純五度，稱原位大三和弦，
以大3 標記。

  例 159
  大3
  [CEG] 純五
  CE 大三 EG 小三

  大3
  [D^FA] 純五
  D^F 大三 ^FA 小三

  大3
  [_EG_B] 純五
  _EG 大三 G_B 小三

        2.原位小三和弦
  根音距三音為小三度，三音
距五音為大三度，根音距五音
為純五度，稱原位小三和弦，
以小3 標記。
  p.101
  例 160
  小3
  [DFA] 純五
  DF 小三 FA 大三

  小3
  [G_Bd] 純五
  G_B 小三 _Bd 大三

  小3
  [^FA^c] 純五
  ^FA 小三 A^c 大三

        3.原位增三和弦
  根音距三音為大三度，三音
距五音為大三度，根音距五音
為增五度，稱原位增三和弦，
以增3 標記。

  例 161
  增3
  [CE^G] 增五
  CE 大三 E^G 大三

  增3
  [_DFA] 增五
  _DF 大三  FA 大三

  增3
  [E^G^B] 增五
  E^G 大三  ^G^B 大三

        4.原位減三和弦
  根音距三音為小三度，三音
距五音為小三度，根音距五音
為減五度，稱原位減三和弦，
以減3 標記。

  例 162
  減3
  [DF_A] 減五
  DF 小三 F_A 小三

  減3
  [^GBd] 減五
  ^GB 小三 Bd 小三

  減3
  [_E_G__B] 減五
  _E_G 小三 _G__B 小三

  現將各類原位三河弦之結構
列示如下：

  例 163
  原位三河弦
  河弦結構
  大3 大三+ 小三
  小3  小三+ 大三
  增3 大三+ 大三
  減3 小三+ 小三
  p.102
  大三和弦與小三和弦皆由協
和音程構成，故為協和和弦。
增三和弦與減三和弦因其含有
增五度與減五度不協和音程，
故為不協和和弦。

       三、原位七和弦
  四個樂音由低到高，按照三
度關係疊置而成的和弦，叫做
原位七和。和結構為原位三和
弦五度音上方加三度音。
  原位七和弦下面三個音的名
稱及標記與原位三和弦相同。
因根音與上方第四音相距七度
，故稱七音，用數字7標記。

  例 164
  [GBdf] 1,3,5,7 根音 三音
五音 七音

      1.原位大小七和弦
  原位大三和弦五音上方疊置
一個小三度音的和弦，稱原位
大小七和弦，以大小7標記。

  例 165
  [GBdf] 大小7
  Gd 大3和弦 df 小三度

  [A^ceg] 大小7
  Ae 大3和弦  eg 小三度

      2.原位大七和弦
  原位大三和弦五音上方疊置
一個大三度音的和弦，稱原位
大七和弦，以大7標記。 P
.103
  例 166
  [C,E,G,B,] 大7
  C,G, 大3和弦 G,B, 大三度

  [_E,G,_B,D] 大7
  _E,_B, 大3和弦 _B,D 大三
度

      3.原位小七和弦
  原位小三和弦五音上方疊置
一個小三度音的和弦，稱原位
小七和弦，以小7標記。

  例 167
  [E,G,B,D] 小7
  E,B, 小3和弦 B,D 小三度

  [G,_B,DF] 小7
  G,D 小3和弦 DF 小三度

      4.原位減小七和弦
  原位減三和弦五音上方疊置
一個大三度音的和弦，稱原位
減小七和弦，以減小7標記。

  例 168
  [B,DFA] 減小7
  B,F 減小3和弦 FA 大三度

  [D,F,_A,C] 減小7
  D,_A, 減3和弦 _A,C 大三
度

      5.原位減七和弦
  原位減三和弦五音上方疊置
一個小三度音的和弦，稱原位
減七和弦，以減7標記。

  例 169
  [B,DF_A] 減7
  B,F 減3和弦 F_A 小三度

  [^G,B,DF] 減7
  ^G,D 減3和弦 DF 小三度 p
.104
  現將各類原位七和弦之結構
列示如下（原位三和以阿拉伯
數字3標記。三度音程以中文
數位三標記）：

  例 170
  原位七和弦 和弦結構

  大小7 大3+小三
  大7 大3+大三
  小7 小3+小三
  減小7 減3+大三
  減7 減3+小三

  大小七、小七、減小七和弦
根音距七音皆為小七度。減七
和弦根音距七音為減七度。大
七和弦根音距七音為大七度。
所有七和弦因含有七度音程而
屬於不協和和弦。

      四、轉位三和弦
  以和弦根音之外的其他音為
低音的和弦，叫做轉位和弦。
和弦不因轉位而改變原位和弦
中各構成音的命名（轉位和弦
之根音以實心符頭標記）。

  利 171
  [C,E,G,]
  [E,G,C]
  [G,CE]

  三和弦有兩個轉位。

  1.六和弦
  以三音為低音的和是三和弦
的第一轉位。因低音與上方的
根音構成六度，故稱六和弦，
用數字6 標記。和弦結構為三
度加四度。 
  P.105
  例 172
  [E,G,C] 大6
  E,C 六度

  [F,A,D] 小6
  F,D 六度

  [E,^GC] 增6
  E,C 六度

  [D,F,B,] 減6
  D,B, 六度

  現將各類六和弦之結構列示
如下：

  例173
  三和弦第一轉位 和弦結構
  大6 小三+純四
  小6 大三+純四
  增6 大三+減四
  減6 小三+增四

      2.四六和弦
  以五音為低音的和是三和弦
的第二轉位。因低音與上方的
根音構成四度，與上方的三音
構成六度，故稱四六和弦，用
數字6 標記。和弦結構為四度
加三度。

  例174
  [G,CE] 大4,6
  G,C 四度 G,E 六度

  [A,DF] 小4,6
  A,D 四度 A,F 六度

  [^G,CE] 增4,6
  ^G,C 四度 ^G,E 六度

  [F,B,D] 減4,6
  F,B, 四度 F,D 六度 
  p.106
  現將各類四六和弦之結構列
示如下：

  例175
  三和弦第二轉位 和弦結構
  大46 純四+大三
  小46 純四+小三
  增46 減四+大三
  減46 增四+小三

      五、轉位七和弦
  轉位七和弦以低音與上方七
度音及低音與上方根音構成的
音程而命名。
  七和有三個轉位。
  1.五六和弦
  以三音為低音的和弦是七和
弦的第一轉位。因低音與上方
的七音構成五度，與上方的根
音構成六度，故稱五六和弦，
用數字56 標記。和弦結構為
原位三和弦加二度音程。

  立 176
  [E,G,_BC] 大小5,6
  E,_B, 減3 _B,C 大二

  [E,G,B,C] 大5,6
  E,B, 小3 B,C 小二

  [F,A,CD] 小5,6
  F,C 大3 CD 大二

  [D,F,A,B,] 減小56
  D,A, 小3 A,B, 大二

  [D,F,_A,B,] 減56
  D,_A, 減3 _A,B 增二

  現將各類五六和弦之結構列
示如下：
  p.107
  例177
  七和弦第一轉位 和弦結構
  大小56 減3+大二
  大56 小3+小二
  小56 大3+大二
  減小56 小3+大二
  減56 減3+增二

      2.三四和弦
  以五音為低音的和弦是七和
弦的第二轉位。因低音與上方
的七音構成三度，與上方的根
音構成四度，故稱三四和，用
數字34 標記。和弦結構為三
度加二度加三度。

  例178
  [G,_B,CE] 大小34
  G,_B, 小三 _B,C 大二  CE
大三

  [G,B,CE] 大34
  G,B, 大三 B,C 小二  CE
大三

  [A,CDF] 小34
  A,C 小三 CD 大二  DF 小
三

  [F,A,B,D] 減小34
  F,A, 大三 A,B, 大二  B,D
小三

  [F,_A,B,D] 減34
  F,_A, 小三 _A,B, 增二
B,D 小三

  現將各類三四和弦之結構列
示如下：

  例179
  七和弦第二轉位 和弦結構
  大小34 小三+大二+大三
  大34 大三+小二+大三
  小34 小三+大二+小三
  減小34 大三+大二+小三
  減34 小三+增二+小三 p
.108
      3.二和弦
  以七音為低音的和弦是七和
弦的第三轉位。因低音與上方
的根音構成二度，故稱二和弦
，用數字2標記。和弦結構為
二度加原位三和弦。

  例 180
  [_B,CEG] 大小2
  _B,C 大二  CG 大3

  [B,CEG] 大2
  B,C 小二  CG 大3

  [CDFA] 小2
  CD 大二  DA 小3

  [A,B,DF] 減小2
  A,B, 大二  B,F 減3

  [_A,B,DF] 減2
  _A,B, 增二  B,F 減3

  現將各類二和弦之結構列示
如下：

  例 181
  七和弦第三轉位 和弦結構
  大小2 大二+大3
  大2  小二+大3
  小2 大二+小3
  減小2 大二+減3
  減2 增二+減3

  六和弦、四六和弦為轉位三
和弦之稱謂。五六和弦、三四
和弦、二和弦為轉位七和弦之
稱謂。轉位三和弦之和弦結構
皆為音程組合。六和弦三度在
下，四度在上;四六和弦四度
在下，三度在上。轉位七和弦
之和弦結構有純屬音程組合者
；有音程與和弦混合組合者。
五六和之結構，原位三和弦在
下，二度音程在上。三四和弦
之結構皆為音程組合。二和弦
之結構，二度音程在下，原位
三和弦在上。要牢記原位三和
弦與原位七和；轉位三和弦與
轉位七和弦之和弦結構圖表中
所列內容。要嚴格區分音程標
記與和弦標記。
  p.109
      六、關於高疊和弦
  按照三度疊置原則，由五個
以上樂音疊置而成的和弦，稱
為高疊和弦。
  由五個樂音疊置而成的和弦
，叫做九和弦。
  由六個樂音疊置而成的和弦
，叫做十一和弦。
  由七個樂音疊置而成的和弦
，叫做十三和弦。
  所有高疊和弦因其和聲功能
複雜而較少使用。

  例 182
  九和弦
  [G,,B,,D,F,A,]
  G,,A, 九度

  十一和弦
  [G,,B,,D,F,A,C]
  G,,C  十一度

  十三河弦
  [G,,B,,D,F,A,CE]
  G,,E 十三度

      七、和弦構成法
  按照已知條件構成指定和弦
的方法，叫做和弦構成法。
  將某音分別作為根音、作為
三音、作為五音、作為七音時
，構成的則為原位和弦（已知
音用空心符頭，其他音用實心
符頭）。

  例 183
  以知音
  根音
   B, 大3
  構成和弦
  [B,^D^F] 大3 和弦

  三音
  B, 大3
  構成和弦
  [G,B,D] 大3
  五音
  B, 大3
  構成和弦
  [E,^G,B,] 大3
  七音
  B, 大小7
  構成和弦
  [^C,^E,^G,B,] 大小7 p
.110
  將某音作為低音時，構成的
則為轉位和弦。

  例184
  已知音
  低音
  G, 大6
  構成和弦
  [G,_B,_E] 大6
  低音
  G, 小46
  構成和弦
  [G,C_E] 小46
  低音
  G, 大小 56
  構成和弦
  [G,_B,_D_E] 大小56
  低音
  G,  小34
  構成和弦
  [G,_B,C_E] 小34

  和弦有間接構成與直接構成
兩種方法。原位和弦取直接構
成法。轉位和弦可取間接構成
法，也可取直接構成法。
  1.間接構成法
  按照已知低音及轉位和弦種
類，先找出和弦根音構成原位
和弦後，再寫出指定轉位和弦
，稱間接構成法。
  設 e~1 為低音，構成大6和
弦。
  大6和之低音為和弦之三音
。三音下方大三度音即為和弦
之根音。 e~1 下方大三度
c~1 音為該和弦之根音。先在
c~1 音上構成原位大3，而後
寫出要構成的指定和弦大6即
可。

  例185
  大6的低音
  E, e~1
  大6的根音
  C, c~1
  原位大3
  [C,E,G,] 大3
  大6和弦
  [E,G,C] 大6

  2.直接構成法
  原位和弦直接構成只要在指
定和弦之根音上方，按照和弦
結構，依次疊置和弦音即可。
  設已知根音 f~1 構成大小7
和弦。 
  p.111
  例186
  F,  ~1
  [F,A,]  ~13
  [F,A,C]  ~135
  [F,A,C_E] ~1357 大小7

  按照轉位元和弦結構，由已
知低音向上依次直接疊置和弦
音的方法，稱轉位和弦直接構
成法。
  轉位和直接構成是十分簡捷
而科學的和弦構成法，只要牢
記各轉位和弦圖表中的和弦結
構，構成指定和弦是十分容易
的。本章列表詳盡地敘述各轉
位和弦之結構，旨在讓學習者
系統記憶，並掌握該種方法。
無論鍵盤實踐還是寫作實踐皆
證明這是一種十分可取的和弦
結構方法。
  設 g~1 為低音，直接構成
大6、大46、小6、小46、增6
、增46、減6、減46和弦。

  例187
  大6
  小三、純四
  [G,_B,_E]
  大46
  純四、大三
  [G,CE]
  小6
  大三、純四
  [G,B,E]
  小46
  純四、小三
  [G,C_E]
  增6
  大三、減四
  [G,B,_E]
  增46
  減四、大三
  [G,_C_E]
  減6
  小三、增四
  [G,_B,E]
  減46
  增四、小三
  [G,^CE]

  應以任何音為低音做直接構
成各種轉位和弦之練習，練習
得愈多
  p.112
  愈好。和弦的識別與
和弦的構成法相同。構成愈熟
練，識別則愈敏捷。

      八、六度框架與轉位和弦
  相鄰和弦音之間不可能填入
一個該和弦之構成音的和弦排
列形式，稱和弦的密集排列法
。
  密集排列法相鄰和弦音之間
最大的音程為四度，最小的音
程為二度。
  所有轉位三和弦，相鄰和弦
音將排列為三度加四度或四度
加三度。所有轉位七和弦，相
鄰和弦音皆無四度音程之排列
。
  所有轉位三和弦與轉位七和
弦若取和弦密集排列法，皆可
置於六度框架中。其六。度有
大六度與小六度之分。

      1.大六度框架中的轉位
和弦
  例188
  [E,^G,^C] 小6
  E,--^C 大六

  [E,G,^C] 減6
  [E,A,^C] 大46
  [E,^A,^C] 減46
  [E,^G,B,^C] 小56
  [E,G,B,^C] 減小56
  [E,G,_B,^C] 減56
  [E,G,A,^C] 大小34
  [E,^G,A,^C] 大34
  [E,^G,^A,^C] 減小34
  [E,G,^A,^C] 減34
  [E,^F,^A,^C] 大小2
  [E,^F,A,^C] 小2
  [E,^^F,^A,^C] 減2

  減七和弦所有轉位皆寓於大
六度框架中。

  2.小六度框架中的轉位和

  例189
  [E,G,C] 大6
  E,--C 小6
  [E,^G,C] 增6
  [E,A,C] 小46
  [E,_A,C] 增46
  [E,G,_B,C] 大小56
  [E,G,B,C] 大56
  [E,G,A,C] 小34
  [E,F,A,C] 大2
  [E,^F,A,C] 減小2
  p.113
  小六度框架中有兩個六和弦
、兩個四六和弦、兩個五六和
弦、兩個二和弦及一個三四和
弦。
  大6,增6,小 64、增64 、大
小 65、大65、小43 、大2 減
小2和皆寓於小六度框架中。
熟記上述九個轉位和弦，其
餘14個轉位和弦則必然寓於大
六度框架中。
  增三和弦所有轉位皆寓於小
六度框架中。

      九、等和弦
  音響相同，意義和記法不同
的和弦，叫做等和弦。
  等和弦由等音變化而產生。
  等和弦有結構及名稱相同、
結構及名稱不同兩種類型。
     1.結構及名稱相同的等
和弦
  該類和弦不因等音變化而更
改和弦中各音之間的音程關係
。

  例190
  [^F,A,^C]  [_G,__B,_D\
小3等於小3
  [C,E,_A,] [^B,,^^D,^G,]
增6等於增6
  [F,_B,D] [^E,^A,^^C]
大46等於大46

      2.結構及名稱不同的等
和弦
  該類和弦由於等音變化改變
了和弦中某些音之間的音程關
係（實心符頭為和弦之根音）
。

  例191
  [F,A,^C] [_D F,A,]
[__B,_DF,] 增3等於增6等於
增46
  [B, DF_A] [^G B,DF] [^E
B,D^G] [D _CF_A] 減7等於
減56等於減34等於減2
  p.114
  增三和弦有三種結構及名稱
不同的等和弦寫法。減七和弦
有四種結構及名稱不同的等和
弦寫法。增三和弦與減七和弦
，其結構及名稱不同的等和弦
之構成方法是：將和弦構成音
中每個音（原來的音或其等音
）分別作為根音，則可構成等
和弦的原位與所有轉位。上例
增三和弦中，將五音 C# 的等
音 Db 作為根音，即構成增6;
將三音A的等音 Bbb 作為根音
，即構成增46。減七和弦等和
弦之構成原理同上。
  由和弦的低音（含根音）向
上，按照原位與轉位和弦之結
構直接構成和弦，是上述等和
弦的另一種構成方式。

  習題六
  (一)複習題
  1.什麼叫做和弦？三度是和
弦音疊置的唯一音程嗎？傳統
和弦的三度疊置取怎樣的三度
？為什麼？本教程採用怎樣的
數字標記和弦？怎樣的數位字
標記音程？
  2.什麼叫做原位三和弦？什
麼叫做根音、三音、五音？如
何標記？
  3.原位大3、小3、增3、減3
和弦的結構是怎樣的？
  4.哪些三和弦是協和的？哪
些三和弦是不協和的？為什麼
？
  5.什麼叫做原位七和弦？原
位七和弦第四音的名稱叫什麼
？如何標記？
  6.原位大小7.大7.小7.減
小7.減7和弦的結構是怎樣的
？七和為什麼屬於不協和和弦
？
  7.什麼叫做轉位和弦？轉位
和弦中各和弦音的命名是否與
原位和弦相同？
  8.什麼叫做六和弦？大6.
小6.增6.減6和弦的結構是怎
樣的？
  9.什麼叫做四六和弦？大46
、小46 、增46 、減46 和弦
的結構是怎樣的？
  p.115
  10.轉位七和弦按照低音與
上方哪些音的音程關係而命名
？
  11.什麼叫做五六和弦？大
小56 、大56 、小56 、減
小56 、減56和弦的結構是怎
樣的？
  12.什麼叫做三四和弦？大
小34 、大34 、小34 、減
小34 、減34 和弦的結構是怎
樣的？
  13.什麼叫做二和弦？大
小2.大2.小2.減小2. 減2和弦
的結構是怎樣的？
  14.什麼叫做高疊和弦？什
麼叫做九和弦、十一和弦、十
三和弦？為什麼這些和弦不常
用？
  15.什麼叫做和弦構成法？
將某音分別作為根音、三音、
五音、七音時，構成的是怎樣
的和弦形式？將某音作為低音
時，構成的是怎樣的和弦形式
？
  16.什麼叫做和弦的間接構
成法？什麼叫做和弦的直接構
成法？掌握和弦直接構成法的
關鍵是什麼？
  17.什麼叫做和弦的密集排
列法？在密集排列法中，相鄰
和弦音的最大距離是幾度？最
小距離是幾度？所有轉位七和
弦相鄰的和弦音之間是否有四
度音程的排列？
  18.置於小六度框架中的六
和弦、四六和弦、五六和弦、
三四和弦與二和弦各有多少個
？這些和弦的名稱是怎樣的？
置於大六度框架中的轉位和弦
共有多少個？
  19.什麼叫做等和弦？等和
弦有哪兩種類型？增三和弦有
幾個結構及名稱不同的等和弦
？減七和弦有幾個結構及名稱
不同的等和弦？結構及名稱不
同的等和弦的構成方法是怎樣
的？

  (二）練習題
  1.以下列音為根音，構成大
、小、增、減三和弦（空心符
頭為已知音）。
  p.116
  [G,,B,,D,] 大3
  [G,,_B,,D,] 小3
  [G,,B,,^D,] 增3
  [G,,^B,,^D,] 減3

  C,,
  ^F,,
  _D,,
  B,,

  2.以下列音為三音，構成大
、小、增、減三和弦。
  [_F,,_A,,_C,] 大3
  [F,,_A,,C,] 小3
  [_F,,_A,,C,] 增3
  [F,,_A,,_C,] 減3

  E,
  F,
  _B,,
  ^C,

  3.以下列音為五音，構成大
、小、增、減三和弦。
  [B,,^D,^F,] 大3
  [B,,D,^F,] 小3
  [_B,,D,^F,] 增3
  [^B,,^D,^F,] 減3

  _C,
  A,
  _E,
  D,

  4.將下表中的音，按照要求
構成和弦。
  大小7
  根音
  [F,,A,,C,_E,] 大小7

  D,
  A,,
  _B,,

  大7
  F,,
  D,
  A,,
  _B,,

  三音
  [_E,,G,,_B,,_D,] 大小7

  _E,
  _A,,
  B,,

  G,,
  _E,
  _A,,
  B,,

  五音
  [A,,^C,E,G,] 大小7

  _D,
  ^F,
  _G,

  E,
  _D,
  ^F,
  _G,

  七音
  [_D,F,_A,_C] 大小7

  ^C
  E,
  _D,

  _C
  ^C
  E,
  _D, 
  p.117
  小7 減小7 減7
  根音
  F,,
  D,
  A,,
  _B,,

  F,,
  D,
  A,,
  _B,,


  F,,
  D,
  A,,
  _B,,

  三音
  G,,
  _E,
  _A,,
  B,,

  G,,
  _E,
  _A,,
  B,,

  G,,
  _E,
  _A,,
  B,,

  五音
  E,
  _D,
  ^F,
  _G,

  E,
  _D,
  ^F,
  _G,

  E,
  _D,
  ^F,
  _G,

  七音
  _C
  ^C
  E,
  _D,

  _C
  ^C
  E,
  _D,

  _C
  ^C
  E,
  _D,

  5.將下表中的音，按照要求
構成和弦（轉位和弦皆用直接
構成法）。
  低音 大6
  [G,,_B,,_E,] 大6

  ^C,
  D,
  _E,

  小6
  G,,
  ^C,
  D,
  _E,

  增6
  G,,
  ^C,
  D,
  _E,

  減6
  G,
  ^C,
  D,
  _E,

  低音
  大46
  [B,,E,^G,]  大46

  _G,,
  C,
  A,,

  小46
  B,,
  _G,,
  C,
  A,,

  增46
  B,,
  _G,,
  C,
  A,,

  減46
  B,,
  _G,,
  C,
  A,,
  p.118
  6.+將下表中的音，按照要
求構成和弦。
  低音
  大小56
  [_A,,_C,__E,_F,]
  ^F,,
  _C,
  F,,

  大56
  _A,,
  ^F,,
  _C,
  F,,

  低音
  大小34
  [_E,,_G,,_A,,C,]
  ^F,,
  D,
  _A,,

  大34
  _E,,
  ^F,,
  D,
  _A,,

  低音
  大小2
  [A,,B,,^D,^F,]
  ^C,
  _D,
  C,

  大2
  A,,
  ^C,
  _D,
  C,

  低音
  小56
  _A,,
  ^F,,
  _C,
  F,,

  減小56
  _A,,
  ^F,,
  _C,
  F,,

  減56
  _A,,
  ^F,,
  _C,
  F,,

  低音
  小34
  _E,,
  ^F,,
  D,
  _A,,

  減小34
  _E,,
  ^F,,
  D,
  _A,,

  減34
  _E,,
  ^F,,
  D,
  _A,,

  低音
  小2
  A,,
  ^C,
  _D,
  C,

  減小2
  A,,
  ^C,
  _D,
  C,

  減2
  A,,
  ^C,
  _D,
  C,
  p.119
  7.寫出下列和弦名稱。
  [_B,,_D,F,]
  [_E,_A,C]
  [E,,A,,C,]
  [_A,,_C,_F,]
  [E,,G,,_B,,D,]
  [B,,^D,^F,A,]
  [D,F,G,B,]
  [_D,F,_A,_B,]
  [F,,^G,,B,,D,]
  [^F,A,C]
  [_G,,_B,,__E,]
  [^C,,E,,G,,A,,]
  [_C,,F,,_A,,]
  [G,,,B,,,^D,,]
  [F,,,_A,,,_B,,,_D,,]
  [^D,,^E,,^g,,B,,]

  [^B,,,^D,,^F,,A,,]
  [^A,,,^C,,^D,,^^F,,]
  [^e,,^F,,A,,^C,]
  [G,,,_B,,,D,,E,,]
  [F,,,G,,,_B,,,D,,]
  [D,,^F,,A,,B,,]
  [_B,,,_D,,E,,G,,]
  [A,,,C,,E,,^F,,]

  8.寫出下列和弦名稱，並說
明空心符頭是和弦的第幾音。
  [e,,,G,,,_B,,,_D,,] G,,,
  [F,,,_A,,,c,,D,,] F,,,
  [D,,F,,^G,,A,,] D,,
  [_B,,,D,,F,,G,,] D,,
  [A,,,C,,_E,,] _E,,
  [_E,,_G,,_C,] _E,,
  [E,,A,,C,] A,,
  [_A,,,_D,,F,,] F,,

  [B,,,^C,,^E,,^G,,] B,,,
  [_D,,_F,,__A,,_B,,] _F,,
  [^F,,A,,^C,] ^F,,
  [C,,_E,,F,,A,,] _E,,
  [^G,,,B,,,^E,,] ^G,,,
  [^D,,^G,,B,,] B,,
  [^B,,,^^D,,^^F,,] ^^D,,
  [G,,,_B,,,_D,,_F,,]
_B,,,
  [D,,E,,G,,_B,,] _B,,
  [A,,,C,,D,,F,,] C,,
  [E,,,G,,,_B,,,C,,] E,,,
  [F,,,^G,,,B,,,D,,] B,,,
  [_B,,,D,,E,,G,,] _B,,,
  [_E,,G,,_B,,C,] _B,,
  [_D,,G,,_B,,] _D,,
  [^F,,,^A,,,D,,] ^F,,,

  9.在下列小六度框架中加入
一個音，使之分別成為兩個六
和弦(加入之音用實心符頭）
。
  [D,,F,,_B,,] F,, 大6
  [D,,^F,,_B,,] ^F,, 增6

  [C,,_A,,]
  [E,,C,]
  [F,,,_D,,]
  [B,,,G,,]
  p.120
  10.在下列小六度框架中加
入一個音，使之分別成為兩個
四六和弦。
  [G,,,_E,,]
  [A,,,F,,]
  [D,,_B,,]
  [^C,,A,,]

  11.在下列小六度框架中加
入兩個音，使之分別成為兩個
五六和弦。
  [_D,,__B,,]
  [_E,,_C,]
  [^F,,,D,,]
  [^G,,,E,,]

  12.在下列小六度框架中加
入兩個音，使之分別成為兩個
二和弦。
  [_G,,,__E,,]
  [_A,,,_F,,]
  [^A,,,^F,,]
  [_B,,,_G,,]

  13.在下列小六度框架中加
入兩個音，使之分別成為一個
三四和弦。
  [C,,_A,,]
  [A,,,F,,]
  [^F,,,D,,]
  [B,,,G,,]

  14.在下列大二度基礎上加
入兩個音，使之分別成為大小
56、小 56、減小56 和弦。
  [^F,,,A,,,C,,D,,] ^F,,,
A,,, 大小56
  [F,,,A,,,C,,D,,] F,,,
A,,, 小56
  [F,,,_A,,,C,,D,,] F,,,
_A,,, 減小56

  [E,,^F,,]
  [_E,,F,,]
  [B,,,^C,,]
  [_D,,_E,,]
  p.121
  15.在下列大二度基礎上加
入兩個音，使之分別成為大小
34、小 34、減小34 和弦。
  [A,,,C,,D,,^F,,] C, D,大
小34
  [A,,,C,,D,,F,,] C, D,
小34
  [_A,,,C,,D,,F,,] C, D,
減小34

  [_B,,,C,,]
  [F,,G,,]
  [_A,,,_B,,,]
  [^C,,^D,,]

  16.在下列大二度基礎上加
入兩個音，使之分別成為大
小2.小2.減小2和弦。
  [C,,D,,^F,,A,,] C, D, 大
小2
  [C,,D,,F,,A,,] C, D, 小2
  [C,,D,,F,,_A,,] C, D, 減
小2

  [A,,,B,,,]
  [B,,,^C,,]
  [_E,,F,,]
  [D,,E,,]

  17.在下列增二度基礎上加
入兩個音，使之分別成為減56
、減34 、減2和弦。
  [^F,,,A,,,C,,^D,,] C,
^D, 減56
  [A,,,C,,^D,,^F,,] C, ^D,
減34
  [C,,^D,,^F,,A,,] C, ^D,
減2

  [_D,,E,,]
  [_E,,^F,,]
  [_A,,,B,,,]
  [F,,^G,,]

  18.在下列小二度基礎上加
入兩個音，使之分別成為大
56、大 34、大2和弦。
  [^F,,,A,,,^C,,D,,] ^C,
D, 大56
  [A,,,^C,,D,,^F,,] ^C, D,
大34
  [^C,,D,,^F,,A,,] ^C, D,
大2

  [B,,,C,,]
  [D,,_E,,]
  [_E,,_F,,]
  [^A,,,B,,,]

  19.寫出與下列和弦結構及
名稱相同的等和弦。標記和弦
名稱。
  [^C,,E,,G,,A,,]
  [_D,,_F,,__A,,_C,]
  減小7 等於減小7

  [B,,,D,,^F,,^G,,]
  [_E,,,G,,,_B,,,C,,]
  [^D,,^F,,A,,]
  [A,,,C,,F,,]
  [A,,,D,,F,,]
  [D,,E,,^G,,B,,]
  [E,,^F,,A,,^C,]
  p.122
  20.寫出與下列和結構及名
稱不同的等和弦。標記和弦名
稱。
  [B,,,D,,^E,,^G,,]
  [B,,,D,,F,,_A,,]
  減34 等於減7

  [_B,,,_D,,_F,,G,,]
  [G,,,_C,,_E,,]
  [C,,_E,,_G,,__B,,]
  [A,,,^B,,,^D,,^F,,]
  [G,,,B,,,^D,,]
  [^F,,,^A,,,D,,]
  [A,,,_D,,F,,]

  21.寫出與下列減七和弦另
外三個結構及名稱不同的等和
弦。標記和弦名稱（以實心符
頭標記和弦根音）。
  [_B,,,_D,,E,,G,,]
  等同
  [_B,,,_D,,E,,G,,] E,,
  [_B,,,^C,,E,,G,,] ^C,,
  [^A,,,^C,,E,,G,,] ^A,,,
  [_B,,,_D,,_F,,G,,] G,,
  減34等於減2等於減7等於
減56

  [_B,,,_D,,_F,,G,,]
  [B,,,^^C,,^E,,^G,,]
  [^C,,E,,^^F,,^A,,]
  [_C,,__E,,F,,_A,,]
  [A,,,^B,,,^D,,^F,,]
  [E,,,G,,,_B,,,^C,,]
  [E,,,G,,,_B,,_D,,]
  [A,,,C,,^D,,^F,,]

  22.寫出與下列增三和弦另
外兩個結構及名稱不同的等和
弦。標記和弦名稱（以實心符
頭標記和弦根音）。
  [C,,E,,_A,,]
  等同
  [C,,E,,_A,,]  _A,,
  [C,,E,,^G,,] C,,
  [C,,_F,,_A,,] _F,,
  增6等於增3等於增46

  [_B,,,D,,^F,,]
  [A,,,^C,,F,,]
  [G,,,_C,,_E,,]
  [D,,^F,,^A,,]
  [C,,E,,_A,,]
  [B,,,_E,,G,,]
  [_D,,F,,A,,]
  [^G,,,^B,,,E,,]

  23.用低音譜表重寫下題。
  [C,,E,,G,,]
  [D,,G,,B,,]
  [E,,G,,C,]
  [C,,F,,A,,]
  [F,,A,,D,]
  [F,,B,,D,]
  [A,,C,E,]
  [A,,D,F,]
  [C,E,G,]
  [E,,G,,C,] 
  p.123
  [E,,^G,,B,,]
  [C,,E,,A,,]
  [E,,G,,B,,]
  [E,,A,,C,]
  [D,,F,,_B,,]
  [F,,_A,,C,]
  [D,,^F,,A,,]
  [E,,A,,^C,]
  [F,,A,,D,]
  [E,G,C]

  24.用次中音譜表重寫下題
。
  [_E,,G,,C,]
  [G,,B,,_E,]
  [F,,B,,D,]
  [F,,_A,,_D,]
  [A,,D,^F,]
  [B,,E,G,]
  [^G,,B,,E,]
  [_E,,_A,,C,]
  [^^F,,B,,^D,]
  [=F,,_A,,=D,]
  [E,,_A,,C,]
  [^F,,^A,,^D,]
  [G,,^C,E,]
  [_E,,_G,,_C,]
  [F,,_B,,_D,]
  [G,,B,,^D,]
  [_E,,G,,_B,,]
  [^F,,^B,,^D,]
  [^C,,E,,A,,]
  [__E,,_G,,_B,,]
  p.124
      第七章 調、調式、調
性
  調、調式、調性是音樂基礎
理論體系中最重要的三大基本
概念。長期以來，調與調式在
概念上界定不清，直接影響著
理論與實踐的統一。
  本章將對調、調式、調性三
大基本概念分別予以嚴格界定
，以期徹底理順三者之間的關
係，以便正確而有效地建立理
論與實踐相一致的格局。
  對於科學而準確的“調”概
念的認識需要一個過程，這個
過程自然是愈短愈好。

  一、關於移位
  某音列、某音程、某和弦或
某旋律由原來所在高度移至另
外的高度，叫做移位。
  1.音列移位
  某音列各音之間的音程關係
保持不變，將整個音列由原來
的高度移至另外的高度，叫做
音列移位。
  p.125
  例192
  原音列
  C D E F
  大二   大二   小二

  移位
  移高淳五度
  G A  B c
  大二   大二   小二

  移高大二度
  D E ^F G
  大二   大二   小二

  移低大二度
  _B, C D _E
  大二   大二   小二

  移高純四度
  F G A _B
  大二   大二   小二

  2.音程移位
  某音程在不改變度數與音數
的情況下，由原來的高度移至
另外的高度，叫做音程移位。

  例 193
  原音程
  [Gc]
  純四

  移位
  移高大二度
  [Ad]
  純四

  移高大三度
  [Be]
  純四

  移低大二度
  [F_B]
  純四

  移低大三度
  [_E_A]
  純四

  3.和弦移位
  某和弦在不改變結構與名稱
的情況下，由原來的高度移至
另外的高度，叫做和弦移位。

  例 194
  原和弦
  [EGc]
  大6

  一位
  移低大二度
  [DF_B]
  大6

  移低小三度
  [^CEA]
  大6

  移高小二度
  [F_A_d]
  大6

  移高純四度
  [Acf]
  大6 
  p.126
  4.旋律移位
  某旋律在不改變節拍節奏及
各音之間音程關係的情況下，
由原來的高度移至另外的高度
，叫做旋律移位。
  例195
  原旋律
  E/c/B/A/B2|
  移位
  移高大二度
  ^F/d/^c/B/c2|

  移低大二度
  D/_B/A/G/A2|

  移高小三度
  G/_ed/c/d2|

  移低小二度
  ^D/B/^A/^G/A2|

  移位有嚴格移位與非嚴格移
位之分。
  上述介紹的移位皆為嚴格移
位。嚴格移位又名轉調移位。
  非嚴格移位則是將音列、音
程、和弦、旋律等限定於某一
調框架中的移位。該種移位又
名守調移位。

  二、調的定義
  相鄰兩C音之間的基本音級
音列及其嚴格移位，叫做調。
音列首音所在音名，稱為調名
。

  相鄰兩C音之間的基本音級
音列
  例196
  相鄰兩C音之間的基本音級
音列
  c~1
c~2
  C2 D2  E2    F2   G2
A2  B2   c2
  I  II  III   IV   V
VI  VII  I
  大二  大二 小二 大二大二
大二小二

  上例c~1與c~2為相鄰兩c音
。
  上行音列的第一音c~1，稱
音列首音。
  p.127
  音列中的音從首音開始，用
羅馬數字順次標記為I、II
、III、 IV、V、VI、VII、I
。羅馬數字為音列之級數。相
鄰音級依次構成大二、大二、
小二、大二、大二、大二、小
二度。音列的III-- IV、
VII--I構成小二度，其餘相鄰
音級皆構成大二度。
  相鄰兩C音之間的基本音級
固定的音列結構及其移位元，
是調概念的核心。
  音列首音為C,稱C調。C調又
名基本調。基本音級音列可由
基本音級任何一音為首音構成
。
  例197
  C 為首音
  C D E F G A B c|
  I II III IV V VI VII I

  D 為首音
  D E F G A B c d|
  I II III IV V VI VII I
  II III 小二  VI VII  小
二

  E 為首音
  E F G A B c d e|
  I II III IV V VI VII I
  I II 小二  V VI  小二

  F 為首音
  F G A B c d e f|
  I II III IV V VI VII I
  IV V 小二  VII I 小二

  G 為首音
  G A B c d e f g|
  I II III IV V VI VII I
  III IV 小二  VI VII 小二

  A 為首音
  A B c d e f g a|
  I II III IV V VI VII I
  II III 小二  V VI  小二

  B 為首音
  B c d e f g a b|
  I II III IV V VI VII I
  I II 小二  IV V  小二

  上例七個音列之結構皆不相
同。為什麼調的定義要選定
以C為首音的基本音級音列加
以移位呢？
  現以D為首音的基本音級音
列為例，將其移位，視其結果。
  p.128
  例198
  移低純四度
  A, B C D E ^F G A|
  I II III IV V VI VII I
  II III 小二  VI VII 小二

  D 為首音的音列
  D E F G A B c d|
  I II III IV V VI VII I
  II III 小二  VI VII 小二

  移高純五度
  A B c d e ^f g a|
  I II III IV V VI VII I
  II III 小二  VI VII 小二

  上例將D為首音的基本音級
音列移高純五度或移低純四度
，新音列中出現 F# 音，因新
音列首音為 A,應為A調。但不
能認為A調調號只有一個升號
。
  C以外的基本音級音列移位
所產生的升降音級記號，皆不
能與近現代調體系中所使用的
調號相一致。只有相鄰兩C音
之間的基本音級音列嚴格移位
所產生的升降音級記號，才能
與近現代調體系中所使用的調
號相一致，故將調之定義做了
上述嚴格界定。
  在稱呼上，凡直呼調者，則
具有調框架之含義。如G調、D
調、F調、 Bb調等。
  在音樂基礎理論體系中，迄
今為止，調尚未建立自身獨立
的概念。“調是調式的音高位
置”；“調指調式中do音的音
高位置。如1=C稱C調； 1=G
稱G調。也指主音的音高位置
。如6=a稱a小調、a羽調；5=D
稱D徵調”。上述諸種提法，
將調與調式等同起來，給音樂
理論與實踐造成諸多混亂。
如a小調之主音為A，但不能說
它是A 調；G徵調之主音為G，
但不能說它是G調等。
  近現代音樂理論與實踐，調
具有某種框架結構功能。調音
列各音之間以其固定不變的音
程關係，按照音列首音所在音
名之音高位置，確立著不同調
框架之調高，為調式調性提供
著活動場所。調與調式調性有
著本質區別。調框架奸似某種
建築，其結構固定不變。而調
式調性恰如在某建築中活動著
的人群，具有可動可變之特
徵-調與調式調性之關係亦如
此。
  p.129
      三、調號
  當C調音列離開C音而移位於
其他音級時所形成的升降音級
記號，這些記號記在譜號右面
或樂曲轉調處，稱為調號。調
號即代表調的符號。
  將C調音列移高純五度或移
低純四度，新音列中即出現
F# 音，其首音為G，故稱G調
F# 即為G調調號。
  例199
  G 調
  G, A, B, C D E (^)F G|
  I II III IV V VI VII I

  C 調
  C D E F G A B c|
  I II III IV V VI VII I

  G 調
  G A B c d e (^)f g|
  I II III IV V VI VII I

  將G調音列移高純五度或移
低純四度，新音列中即增加了
C# 音，其首音為D，故稱D調
。 F#、 C# 即為D調調號。
  例200
  D 調 % F# C#
  D E ^F G A B (^)c d]
  I II III IV V VI VII I

  G 調 % F#
  G A B c d e ^f g|
  I II III IV V VI VII I

  D 調 % F# C#
  d e ^f g a b (^)c' d'|
  I II III IV V VI VII I

  升號調產生的規律是：
  由C向上，在順次連續出現
的純五度音名上所建立的調。
其調號總較其相鄰的前調多一
個升號。 
  p.130
  例201
  C 調
  G 調 ^f
  D 調 ^F^C
  A 調 ^F^C^G
  E 調 ^F^C^G^D
  B 調 ^F^C^G^D^A
  ^F 調 ^F^C^G^D^A^E
  ^C 調 ^F^C^G^D^A^E^B p
.131
  將C調音列移低純五度或移
高純四度，新音列中即出現
Bb 音，其首音為F，故稱F調
。 Bb 即為 F調調號。
  例202
  F 調 _b
  F, G, A, (_)B, C D E F|
  I II III IV V VI VII I

  C 調
  C D E F G A B c|
  I II III IV V VI VII I

  F 調 _B
  F G A (_)B c d e f|
  I II III IV V VI VII I

  將F調音列移低純五度或移
高純四度，新音列中即增加了
Eb 音，其首音為蔔 Bb，故
稱Bb調。 Bb、 Eb 即為 Bb調
調號。
  例203
  _B 調 _B,_E
  B, C D (_)E F G A B|
  I II III IV V VI VII I

  F 調 _B
  F G A B c d e f|
  I II III IV V VI VII I

  _B 調 _B _e
  B c d (_)e f g a b|
  I II III IV V VI VII I

  降號調產生的規律是：
  由C向下，在順次連續出現
的純五度音名上所建立的調，
其調號總較其相鄰的前調多一
個降號。
  p.132
  例204
  _C 調 _B _E _A _D _G _C
_F
  _G 調 _B _E _A _D _G _C
  _D 調 _B _E _A _D _G
  _A 調 _B _E _A _D
  _E 調 _B _E _A
  _B 調 _B _E
  F 調 _B
  C 調
  p.133
  調號總是使用同類升降記號
，其書寫原則按純五度相生之
先後為序。調號在譜表中的位
置不但要固定，而且要順次向
右錯開。
  常用升號調用至七個升記號
的C#調。常用降號調用至七個
降記號的 cb 調。 C調（基本
調）無調號。
  調號所在音級的升降意義，
在調號未取消之前對樂曲中所
有同名音一律生效。
  直接記在音符前面的變音記
號，叫做臨時記號。臨時記號
只在本小節對同音高音生效。

  例205
  M:2/4
  K:F % Bb
  F/G/G/G/ |^F/G/=B/F/ |
G2 |F/D3/2 |

  上例第2小節中第二個F音要
按對待。第4小節中的F音，則
屬於本位的F音。
  加延音線之音，臨時記號對
所延之音生效。
  例206
  M:2/4
  K:C
  c/A^G/- |G/Ac/ |e2 |

  上例第2小節中的G音，由於
前一小節中的#G 音以延音線
與之相連，故該G音雖未加升
記號，但應按照G#對待。
  多聲部樂曲，臨時記號往往
只對一個聲部生效。
  例207
  M:2/4
  K:F % Bb
  z3/2[^CE]/ |[^cA]3/4
[cA]1/4 [Ad]|

  上例為二聲部樂曲，第1小
節中的C#音在低聲部；第2小
節中的C#音在高聲部。兩個小
節中的 C音都需要升高半音時
， p.134
  要同時記寫升記號。不能以低
聲部的升記號代替
高聲部的升記號。
  有時，調號也可用臨時變音
記號方式記寫。

  例208
  M:2/4
  K:C
  G^F | G3/4A1/4 B |
A/B1/4c1/4d/B/ |
  A/^F/G |

  上例旋律寓於g調，其調號
以臨時變音記號 f# 記寫。

      四、等音調與調的五度
循環
  兩調中所有的相應音級皆為
同音異名，這樣的調叫做等音
調。等音調產生的前提是十二
平均律。

  常用升號調與降號調中有三
對等音調。
  例209
  B 調 ^F ^C ^G ^D ^A
  ^F 調 ^F ^C ^G ^D ^A ^E
  ^C 調 ^F ^C ^G ^D ^A ^E
^B

  _C 調  _B _E _A _D _G _C
_F
  _G 調  _B _E _A _D _G _C
  _D 調  _B _E _A _D _G

  上例上下兩調為等音調，構
成等音調的兩調之調號含12個
升降號.
  調五度相生，無論向上或向
下皆可以一直相生下去，如C#
調之後出現G#調； G#調之後
出現D#調等。或 cb調之後出
現 Fb調； Fb調之後出現 Bbb
調等。但習慣用法，凡八個以
上調號的調常以其等音調代替
之。如 G# 調以 Ab 調代替；
Fb 調以E調代替； D# 調以
Eb 調代替； Bbb 調以A調代
替。餘類推。 
  p.135
  一對等音調按一個調計算。
  七個升號調，七個降號調，
加上無調號的基本調，共計15
個調。去掉等音調中三個同音
異名調，音列中常用的不重複
的有12個調。

  由某調出發，向上或向下，
按照純五度相生12 次（其中
必須通過一個常用等音調)，
即回到始發調，此種情況，稱
調的五度循環。
  由E調向上作純五度調循環
。
  例210
  (E) -- B -- ^F -- ^C =
_D -- _A -- _E --
  _B-- F -- C -- G --D  --
A (E)

  由A調向下作純五度調循環
。
  例211
  (_A) 左箭頭 _E 左箭頭 _B
左箭頭
  F 左箭頭   C 左箭頭   G
左箭頭   D
 A 左箭頭  E 左箭頭   B =
  _C 左箭頭   _G 左箭頭
_D 左箭頭 (_A)

  箭頭右方為向上純五度調循
環；箭頭左方為向下純五度調
循環。
  例212
  C
  G (^F)
  D (^F^C)
  A (^F^C^G)
  E (^F^C^G^D)
  B = _C (^F^C^G^D^A^E^B)|
(_B_E_A_D_G)
  (^F^C^G^D^A) |
(_B_E_A_D_G_C_F)
  ^F = _G (^F^C^G^D^A^E) |
(_B_E_A_D_G_C) |
  ^C = _D
(^F^C^G^D^A^E^B)|
(_B_E_A_D_G)
  (^F^C^G^D^A) |
(_B_E_A_D_G_C_F)
  _A  (_B_E_A_D)
  _E (_B_E_A)
  _B (_B_E)
  F _B
  p.136
  從上圖任何一個調開始，順
時針方向為向上純五度調循環
，逆時針方向為向下純五度調
循環。
  調尚可作純四度循環。

    五、調式、調性
  1.調式
  若干不同高度的樂音，以某
音為中心，按照一定關係而組
成的體系，叫做調式。
  調式是一種活生生的音響運
動形式。是調性音樂構成中各
種音關係的組織基礎。因旋律
千姿百態，故調式種類十分繁
多。
  從風格體系上看，調式主要
有大小調式、民族調式、中古
調式三大類。就大小調式而論
，有自然形式、和聲形式、旋
律形式之不同。以民族調式而
論，有五聲、六聲、七聲之別
。而中古調式則屬於歐洲17世
紀前長期存在的七聲自然調式
體系。調式在稱呼上應十分具
體。

  2.調性
  調式主音的絕對高度，調式
中各音級對主音的不同傾向關
係以及各音級之間的相互關係
，叫做調性。
  主音上方的三度音是區分不
同調性的關鍵音級。凡主音上
方為大三度者，則屬於大調性
範疇；凡主音上方為小三度者
，則屬於小調性範疇。調性不
像調式那麼具體，調性有著涵
概音樂總體性格之意。如人們
常說的某作品之色彩具有大調
性；某作品之色彩具有小調性
。調性具有音樂作品深層的、
內在的、可感覺的屬性，體現
著不同地域、不同民族的不同
審美要求、審美習慣、審美意
識與審美情趣。在稱呼上，調
性只顯示調式主音高度與調式
類別。如G大調性、a小調性等。
  p.137
  (一)複習題
  1.什麼叫做移位？音列移位
、音程移位、和弦移位、旋律
移位各自的含義是怎樣的？
  2.什麼叫做嚴格移位？嚴格
移位又名什麼移位？
  3.什麼叫做非嚴格移位？非
嚴格移位又名什麼移位？
  4.什麼叫做調？什麼叫做音
列首音？如何確立調名？
  5.相鄰兩C音之間的基本音
級音列結構是怎樣的？為什麼
調的定義要以相鄰兩C音之間
的基本音級音列嚴格移位加以
界定？
  6.“調是調式的音高位置”
之說為什麼不妥？近現代音樂
理論與實踐，調具有怎樣的功
能？調與調式的關係是怎樣的
？
  7.什麼叫做調號？升號調與
降號調產生的規律是怎樣的？
  8.調號所在音級的升降意義
對樂曲中所有同名音的作用是
怎樣的？
  9.什麼叫做臨時變音記號？
單聲部音樂與多聲部音樂中臨
時變音記號的使用原則是怎樣
的？
  10.什麼叫做等音調？常用
等音調有哪些？在實踐中如何
處理具有八個以上調號的調？
  11.什麼叫做調的五度循環
？五度循環一周共有多少個調
？
  12.調五度循環圖，順時針
方向與逆時針方向各指示著怎
樣的調循環？
  13.什麼叫做調式？什麼叫
做調性？調、調式、調性在稱
呼上有何不同？
  (二）練習題
  1.將下列音列按照指定度數
嚴格移位。 
  p.138
  D,E,F,G,
  大二 小二 大二

  (1)移高純五度。
  (2)移高大二度。
  (3)移高小三度。
  (4)移高純四度。

  2.將下列音程按照指定度數
嚴格移位。
  _A,D
  增四

  (1)移高大二度。
  (2)移高大三度。
  (3)移低大二度。
  (4)移低大三度。

  3.將下列和弦按照指定度數
嚴格移位。
  [^F,A,CD] 大小56

  (1)移低大二度。
  (2)移低小三度。
  (3)移高小二度。
  (4)移高純四度。

  4.將下列旋律按照指定度數
嚴格移位。
  M:2/4
  z/G,/G,/G,/ |
  _E,2 }
  z/F,/F,/F,/ }
  D,2- |
  D,2 |
  p.139
  (1)移高大二度。
  (2)移低大二度。
  (3)移高小三度。
  (4)移低小二度。

  5.在下列譜表中寫出C#調與
Cb調調號。
  (1)G譜表
  (2)F譜表
  (3)三線C譜表
  (4)四線C譜表
  (5)一線C譜表
  (6)二線C譜表
  (7)五線C譜表

  6.在上題七種譜表中分別寫
出所有升號調與所有降號調調
號。

  7.下列譜表中的升降號為最
後一個調號，寫出其調名。
   E  調
  ^D,, |

  ^B,,, |

  _E,, |

  _G,,, |

  ^C,, |

  ^A,,, |

  _A,,,  |

  _C,, |

  ^G,, |

  ^E,, |

  _D,, |

  _B,,, |

  8.在低音譜表中寫出 Eb、B
、 Bb、E、 Db、A、 Ab、 Gb
、F# 、D, F、G調中無調號的
音級，並標記級數。

  9.寫出下列各組音所在調框
架之調名，並標記各音的級數
。
  B,, ^D, ^F, ^E, ^A,,
  IV VI I VII III

  _E, C, _D, G,, F,

  _B,, C, F, _E, A,,

  ^C, B,, A,, ^D, E,

  _B,, _D, F, _C, _G,

  ^F, E, ^G, ^D, ^A,,

  C, _A,, D, G, F,

  _A,, _G,, C, F, _D, p
.140
  10.寫出下列音級音所在調
框架之調名。
  ^D, II   升 C 調
  ^F,  V
  ^D,  VI
  C,  III
  _A,,  IV
  B,, VII
  _D, II
  _E, VI
  _A,, V
  ^G, III
  D, IV
  ^C, VII

  11.寫出各調中的指定音級
音。
  調號 級數  音名
  E VII ^D,,
  G  IV
  Bb  III
  F# V
  Bb VI
  Db  II
  D  VII
  F IV
 Ab III
  B V
  Eb VI
  Gb  II

  12.在F譜表中寫出常用等音
調調號與調的I級音。

  13.由D向上作純五度調循環
。
  14.由B向下作純五度調循環
。

  15.用次中音譜表重寫下題
。

  16.用低音譜表重寫下題。
  p.141
      第八章 大調式
  大調式是諸調式體系中運用
相當廣泛的一種。
  音級是調式內容的核心，調
式音程、調式和弦皆建立於相
應的調式音級基礎之上。
  自然大調中的音程及和與自
然音級聯繫在一起；和聲大調
中的和聲調式和弦音程及和聲
調式和和弦與VI級音聯繫在一
起；旋律大調中的旋律調式音
程及旋律調式和和弦與VI
級VII級音聯繫在一起。和聲
大調中的降VI級音，旋律大調
中的降VI 降VII級音屬於調式
變音，用臨時變音記號記寫。
  固定唱名與移動唱名是唱名
體系中的兩種主要形式，各有
其作用。同時掌握兩種唱名是
十分必要的。
  一、大調式
  由七個音級組成，I級與III
級音構成大三度， I、III、V
級音構成大三和弦，色彩明亮
。該類調式稱為大調式（本章
譜例未標調式調性者皆為C大
調）。
  p.142
  例213
  C,E, I III 大三
  [C,E,G,] I III V 大3

  大調式中的七個音級，由主
音自下而上用羅馬數字分別標
記為I、II、III、IV、V、VI
、VII。
  例214
  C,D,E,F,G,A,B,C
  I II III IV V VI VII I

  調式音級易位，級數標記不
變。
  例215
  G V
  E III
  A VI
  D II
  F IV
  B, VII
  C I

  調式音級除級數標記外，尚
有相應的名稱。
  例216
  C, I 主音
  D, II 上主音
  E, III 中音
  F, IV 下屬音
  G, V 屬音
  A, VI 下中音
  B,  VII 導音
  C  I 主因

  級數與名稱的關係是固定不
變的。如主音永遠標為I級，
屬音永遠標為V級等。
  主音最穩定，是調式的中心
音。屬音是主音上方純五度音
，對主音支持力最強。下屬音
是主音下方純五度音，對主音
的支持力僅次於屬音。
  主音（I)、屬音(V)、下屬
音(IV)，稱正音級音。
  p.143
  例217
  F, VI 下屬音
  C I 主音
  G V 屬音

  中音位於主音與屬音之間；
下中音位於主音與下屬音之間
；上主音是主音上方二度音；
導音是主音下方二度音。
  中音(III)、下中音(VI)、
上主音(II)、導音 (VII)，稱
副音級音。
  例218
  F, VI
  A,VI 下中音
  C I
  E III 中音
  G I

  D II 上主音
  C I
  B, VII 導音

  大調有自然大調、和聲大調
、旋律大調三種形式。

  二、自然大調
  調式中的音由主音向上到高
八度主音或由主音向下到低八
度主音，按照高低順次排列起
來，叫做音階。
  調式音階由結構相同的兩個
四音音列組成，中間以大二度
相連接。III級與IV級音、VII
級與I 級音分別構成小二度，
其餘相鄰音級音皆構成大二度
的調式，叫做自然大調式。
  例219
  C, D, E, F, G, A, B, C
  I II III IV V VI VII I
  大二 大二 小二 大二 大二
大二 小二
  C,-- F, 下方四音列
  G, --C 上方四音列

  Iv級與VII級音構成增四度
，轉位為減五度。
  p.144
  例 220
  F, --B,  IV VII  增四
  B,--F VII IV 減五

  任何調式皆會寓於相應的調
框架之中，不可因自然大調音
階結構與調音列結構相同而使
調與調式在概念上混同。
  大調調名用大寫字母標記。
如C大調、G大調、 F大調等。
調式各音級與主音的音程關係
是體現調式特徵的重要標誌。
主音向上與正音級音構成純音
程，與副音級音構成大音程是
自然大調音關係的重要特徵。
  例 221
  C,F, I IV 純四
  C, G, I V  純五

  C, D, I II 大二
  C, E, I III 大三
  C,A, I VI 大六
  C, B, I VII 大七

  例 222
  D 自然大調  ^F ^C
  D, G, I IV 純四
  D, A, I V 純五
  D, E, I II 大二
  D,(^)F, I III 大三
  D,B, I VI 大六
  D,(^)C I VII 大七

  例 223
  Bb 自然大調 _B _E
  (_)B,, (_)E, I VI 純四
  (_)B,, F, I V 純五

  (_)B,, C I II 大二
  (_)B,,D, I III 大三
  (_)B,,G, I VI 大六
  (_)B,,A, I VII 大七

  要熟記大調各音級所在音名。
  p.145
  G 自然大調中的正音級音:
  例 224
  K:G ^F
  G,CD
  I IV V
  主音 夏屬音 屬音

  G為I級、C為IV級、D為V級
。
  G自然大調中的副音級音：
  例225
  K:G ^F
  A, II 上主音
  B, III 中音
  E, VI 下中音
  F, VII 導音

  A為II級、B為III級、E為VI
級、 F# 為VII 級。

  F自然大調中的正音級音：
  例226
  K:F Bb
  F, I 主音
  B, IV 下屬音
  C V 屬音

  F為I級、 Bb 為IV級、C為V
級。
  F自然大調中的副音級音：
  例227
  K:F Bb
  G, II 上主音
  A, III 中音
  D VI 下中音
  E VII 導音

  G為II級、A為III級、D為VI
級、E為VII 級。
  p.146
      三、大調調號與等音大調
  自然大調音階結構與調音列
結構一致，C調音列移位所產
生的變音記號與C自然大調音
階移位所產生的變音記號相同
，故大調使用著同名調調號，
如G大調使用著G調調號；F大
調使用著F調調號。餘類推。
  升號大調最後一個調號位於
該大調第VII級音，該音上方
小二度音為該大調之主音。
  例228
  K:D  ^F ^C VII
  D 主音
  K:A
  ^F ^C  ^G VII
  A 主音

  降號大調最後一個調號位於
該大調第IV級音，該音下方純
四度(上方純五度）音為該大
調之主音。
  例229
  Bb 大調 _B _E IV
  B, 主音

  Eb 大調 _B _E _A IV
  E 主音

  兩個大調所有的相應音級不
但為同音異名，而且具有同樣
的調式意義，這樣的大調叫做
等音大調。常用升號大調與降
號大調中有三對等音大調。 P
.147
  例230
  K:B ^F ^C ^G ^D ^A
  B,,  C, D, E, F, G, A,
B,
  I II III IV V VI VII I
  主音 上主音 中音 下屬音
屬音 下中音 導音 主音

  K:_C % _B _E _A_D _F _C
_G
  C, D, E, F, G, A, B, C
  I II III IV V VI VII I
  主音 上主音 中音 下屬音
屬音 下中音 導音 主音

  例231
  K:^F F#
  ^F ^C ^G ^D ^A ^E
  F, G, A, B, C D E F
  I II III IV V VI VII I
  主音 上主音 中音 下屬音
屬音 下中音 導音 主音

  K:Gb  _B _E _A _D _G _C
  G, A, B, C D E F G
  I II III IV V VI VII I
  主音 上主音 中音 下屬音
屬音 下中音 導音 主音

  例232
  K:C#  ^F ^C ^G ^D ^A ^E
^B
  C, D, E, F, G, A, B, C
  I II III IV V VI VII I
  主音 上主音 中音 下屬音
屬音 下中音 導音 主音

  K:Db  _B _E _A _D _G
  D, E, F, G, A, B, C D
  I II III IV V VI VII I
  主音 上主音 中音 下屬音
屬音 下中音 導音 主音 P
.148
  七個升號大調，七個降號大
調，加上無調號的C大調，共
計15個大調。去掉等音大調中
三個同音異名大調，音列中常
用的不重複的有12個大調。

  和聲大調、旋律大調與自然
大調所用調號完全相同。大調
式的五度循環與調五度循環完
全相同。

  四、自然大調中的音程與和
弦
  調式中存在的音程，叫做調
式音程。
  自然調式中存在的音程，叫
做自然調式音程。
  四大類14種基本音程存在于
所有自然調式中。
  自然大調音程與基本音程之
相同處在於，自然大調每種音
程所建立的音級與基本音程所
建立的音級完全相同。如基本
音級I、IV、V級音上建立的三
度為大三度，自然大調I、IV
、V級音上建立的三度同樣為
大三度。基本音級II、III
、VI、VII 級音上建立的三度
為小三度，自然大調II、III
、 vi、vii級音上建立的三度
同樣為小三度。基本音級IV級
音上建立的四度為增四度，自
然大調IV 級音上建立的四度
同樣為增四度等，（調式音程
一律用臨時變音記號方式記
寫)。
  例233
  基本音程
  大三度
  [C,E,] I
  [F,A,] IV
  [G,B,] V

  小三度
  [D,F,] II
  [E,G,] III
  [A,C] VI
  [B,D] VII

  增四度
  [F,B,] IV

  自然吊飾音程
  G 自然大調
  大三度
  [G,B,] I
  [C,E,] IV
  [D,^F,] V

  小三度
  [A,C] II
  [B,D] III
  [E,G,] VI
  [^F,A,] VII

  增四度
  [C^F] IV
  P.149
  自然調式音程與基本音程之
不同處在於，基本音程只限定
在基本音級之間構成，而自然
調式音程卻可以在任何音級上
構成。自然調式中的調號所在
音屬於自然調式音級範疇，含
這些音的音程屬於自然音程。
  所有自然大調所含自然音程
之種類相同，各類音程所建立
的音級相同，但同級音程因調
性不同，其所在音名則各異。
  例234
  自然大調正音及上建立的三
度音程城
  G 大調
  [G,B,] I
  [CE] IV
  [D^F] V

  F 大調
  [,F,A,] I
  [_B,D] IV
  [CE] V

  D 大調
  [D,^F] I
  [G,B,] IV
  [A,^C] V

  Bb 大調
  [_B,D] I
  [_EG] IV
  [FA] V

  熟記所有自然大調中各類音
程所建立的音級以及這些音級
所在音名，是掌握自然大調音
程的關鍵。
  例235
  自然大調
  小二
  A
  ^CD III---IV
  %G, A, VII---I

  大三
  Eb
  [_EG] I--III
  [_A,C] IV--VI
  [_B,D] V--VII

  小三
  E
  [^F,A,] II--IV
  [^G,B,] III--V
  [^CE] VI--I
  [^D^F] VII--II

  增四
  Ab
  [_D,G,] IV--VII

  調式中存在的和弦，叫做調
式和弦。
  自然調式中存在的和弦，叫
做自然調式和弦。正音級上建
立的三和弦，叫做正三和弦。
  P.150
  自然大調正三和弦皆為大三
和弦。
  例236
  [C,E,G,] I 大3
  [F,A,C] IV 大3
  [G,B,D] V 大3

  副音級上建立的三和弦，叫
做副三和弦。
  自然大調副三和弦中II
、III、VI級音上建立的為小
三和弦,VII級音上建立的為減
三和弦。
  例237
  [D,F,A,] II 小3
  [E,G,B,] III 小3
  [A,CE] VI 小3

  [B,DF] VII 減3

  自然大調中無增三和弦。
  所有自然大調所含三和弦之
種類相同，各類和弦所建立的
音級相同，但同級和弦因調性
不同，其所在音名則各異，（
調式和一律用臨時變音記號方
式記寫)。
  例238
  自然大調中的副三河弦
  G 大調
  [A,CE] II;3
  [B,D^F] III;3
  [E,G,B,] VI;3
  [^F,A,C] VII;3

  F 大調
  [G,_B,D] II;3
  [A,CE] III;3
  [D,F,A,] VI;3
  [E,G,_B] VII;3

  D 大調
  [E,G,B,] II;3
  [^F,A,^C] III;3
  [B,D^F] VII;3
  [^CEG] VII;3

  Bb
  [C,_E,G,] II;3
  [D,F,A,] III;3
  [G,_B,D] VI;3
  [A,C_E] VII;3

  自然大調中的七和弦有四種
類型：
  建立於V級音上的七和弦為
大小七，又名屬七。建立於II
、III、VI級音上的七和弦為
小七。建立於VII級音上的七
和弦為減小七，又名
  p.151
  導七。建立於I、IV級音上的
七和弦為大七。
  例239
  [G,B,DF] V 大小7
  [D,F,A,C] II 小7
  [E,G,B,D] III 小7
  [A,CEG] VI 小7
  [B,DFA] VII 減小7
  [C,E,G,B] I 大7
  [F,A,CE] IV 大7

  自然大調中無減七和弦。

  例240
  自然大調中的七和弦
  A 大調
  [E,^G,B,D] V;7
  [B,,D,^F,A,] II;7
  [^C,E,^G,B,] III;7
  [^F,A,^CE] VI;7
  [^G,B,D^F] VII;7
  [A,^CE^G] I;7
  [D,^F,A,^C] IV;7

  Eb 大調
  [_B,,D,F,_A] V;7
  [F,_A,C_E] II;7
  [,G,_B,DF] III;7
  [C,_E,G,_B,] VI;7
  [D,F,_A,C] VII;7
  [_E,G,_B,D] I;7
  [_A,C_EG] IV;7

  熟記所有自然大調中各類和
所建立的音級以及這些音級所
在音名，是掌握自然大調和弦
的關鍵。

  例241
  自然大調
  正三河弦
  B
  [B,^D^F] I;3
  [E,^G,B,] IV;3
  [^F,^A,^C] V;3

  副三河弦
  Db
  [_E,_G,_B,]  II;3
  [F,_A,C] III;3
  [_B,_DF] VI;3
  [C_E_G] VII;3

  減小七和弦
  F#
  [^E,^G,B,^D] VII;7

  小七和弦
  Gb
  [_A,,_C,_E,_G,] II;7
  [_B,,_D,F,_A,] III;7
  [_E,_G,_B,_D] VI;7

  五、和聲大調
  自然大調第VI級音降低變化
半音，叫做和聲大調。
  和聲大調第VI級與第VII級
音構成增二度。
  P.152
  例242
  C,D,E,F,G,_A,B,C
  _A, VI B, VII 增二

  和聲大調具有大調式的基本
特徵，其音級標記、音級名稱
以及所用調號與自然大調相同
。
  降VI級音用臨時變音記號標
記，其用法如下：
  當自然的VI級音為本位音時
，用降號標記。常用的有 Ab
、 Eb、 Bb、F、C、G、D七個
大調。
  例243
  Ab
  _F, VI _A, I

  Eb
  _C VI _E I

  Bb
  _G, VI _B, I

  F
  _D VI F I

  C
  _A, VI C I

  G
  _E, VI G, I

  D
  _B, VI D I

  當自然的VI級音為升音時，
用還原號標記。常用的有A、E
、B、 F#、 C# 五個大調。
  例244
  A
  =F, VI A, I

  E
  =C VI E I

  B
  =G, VI B, I

  F#
  =D, VI ^F I

  C#
  =A, VI ^C I

  當自然的VI級音為降音時，
用重降號標記。常用的有 Cb
、 Gb、 Db三個大調。
  例245
  Cb
  __A, VI _C I

  Gb
  __E, VI _G I

  Db
  __B, VI _D I
  P.153
  和聲大調VI級音上方大三度
音為該大調之主音。
  旋律上行或下行，VI級音皆
降低變化半音。
  例246

C,D,E,F,G,_A,B,CB,_A,G,F,E
,D,C,
  _A, VI  _A, VI

  以固定音名觀念熟記所有和
聲大調的VI級音，是掌握和聲
大調所有內容的關鍵。
  各大調的音級與所在音名有
著一種既定不變的關係。
  例247
  和聲大調
  正音及音
  D 大調
  D I G IV A V
  副音及音
  E
  ^F, II ^G, III =C VI ^D
VII

  屬音、下屬音
  F
  C V _B, IV

  中音、下中音  上主音、導
音
  G
  B,  III  _E VI A, II ^F
VII

  例248
    Moderato TEMPO
sostenutoipo marcial
  伊坡利托夫-伊凡諾夫<土耳
其組曲》  Op.62
  M:2/4
  L:1/16
  K:C
  (E,F, | G,2) (F,E,)
(G,F,) (F,E,) | E6 !MF
(G,C | B,2) C_A, G,2 A,F,
| !>(! F2E2 z2 !p! F, (E,|
!<(! G,2 FE) !>((G,F,)
(F,E,) | E,6 !p! C,D, |
!<(! E,2 D,C, !>(! (E,D,)
(D,C,) | C,6

      六、和聲大調中的音程
與和弦
  與和聲調式特徵音有關的音
程，叫做和聲調式音程。與和
聲大調VI級音有關的音程，叫
做和聲大調音程。
  P.154
  和聲大調音程中，凡屬自然
大調沒有的音程，稱和聲大調
中的特徵音程。
  和聲大調特徵音程有增二、
減七、增五、減四。與降VI級
音有關的其他音程有增四、減
五；大三、小六；大六、小三
；大七、小二。
  例249
  原位
  特徵音程
  _A4 B4 | [_Ae]4 |
  VI-VII    VI-III
  增二     增五

  與降 VI 級 音有關的其餘
音程
  [_Ad]4 | [_Ac] | {_Af]4
| [_Ag]4 |\
  VI-II    VI-I    VI-IV
VI-V
  增四     大三  大六  大
七

  轉位
  [B_a] | [E_A] |\
  VII-VI  III-VI
  減七  減四

  [D_A] | [c_a] | [F_A] |
G4 _A4 |
  II-VI   I-VI  IV-VI
V-VI
  減五   小六  小三  小二

  和聲大調音程中的增二、增
五、增四、大三、大六、大七
度的下方音為和聲大調VI級音
。
  和聲大調音程中的減七、減
四、減五、小六、小三、小二
度的上方音為和聲大調VI級音
。
  例250
  C 和聲大調
  VI 級音為下方音
  增二 增五  增四 大三 大
六 大七
  _A4B4 | _A4e4 _A4d4
_A4c4  _A4f4 _A4g4
  VI-VII  VI-III VI-II
VI-I VI-IV VI-V

  VI 級音為上方音
  減七 減四 減五 小六 小三
小二
  B,4_A4 E4_A4 D4_A4 C4_A4
F4_A4 G4_A4
  VII-VI III-VI II-VI I-VI
IV-VI V-VI
  P.155
  與和聲調式特徵音有關的和
弦，叫做和聲調式和。
  與和聲大調VI級音有關的和
弦，叫做和聲大調和弦。
  和聲大調和弦中，凡屬自然
大調沒有的和弦，稱和聲大調
中的特徵和弦。
  與降VI級音有關的三和弦有
建立於II級音上的減三和弦，
建立於IV級音上的小三和弦與
建立於VI級音上的增三和弦。
  增三和弦為和聲大調中的特
徵三和弦。
  例251
  [DF_A]4 | [F_Ac]4 |
[_Ace]4 |
  II        IV        VI
  減3       小3       增3

  和聲大調中有兩個大三和弦
，兩個小三和弦，兩個減三和
弦與一個增三和弦。
  例252
  [CEG]4  [GBd]4 | [EGB]4
[F_Ac]4 | [DF_A]4 [Bdf]4 |
[_Ace]4 ||
  I  V  III  IV  II  VII
VI
  大3  大3  小3  小3  減3
減3  增3

  例253
  和聲大調中的三河弦
  大三  小三 減三 增三
  A 大調
  [A^ce]4  [E^GB]4
[^CE^G]4 [D=FA]4 [Bd=f]
[^GBd]4 [=FA^c]
  I3 V3 III3 IV3 II3  VII3
VI3

  Eb 大調
  [_EG_B] [_Bdf] [G_Bd]
[_A_c_e] [F_A_c] [DF_A]
[_c_eg]
  I3 V3  III3 IV3 II3 VII3
VI3
  P.156
  和聲大調與VI級音有關的重
要七和弦是建立於 II級音上
的減小七和弦與建立於VII級
音上的減七和弦。減七和弦為
和聲大調中的特徵七和弦。
  例254
  [DF_Ac] [B,DF_A] |
  II  VII
  減小7  減7

  例255
  和聲大調中的重要七和弦
  G 大調  D 大調 F 大調 Bb
大調
  [Ac_eg] [^FAc_e] |
[EG_Bd] [^CEG_B] |
[G_B_de] [EG_B_d] |
{C_E_G_B] {Ac_e_g] |
  II7 VII7   II7 VII7
II7 VII7   II7 VII7


  熟記和聲大調與VI級音有關
的三和弦與重要七和弦，是掌
握和聲大調和弦的關鍵。
  例256
  Ab 和聲大調
  三河弦
  [_B_d_f] [_D_F_A]
[_F_Ac]
  II3  IV3 VI3
  七和弦
  [_B_d_f_a] [G_B_d_f]
  II7  VII7

  E 和聲大調
  三河弦
  [^FA=c] [A=ce] [=ce^g]
  II3  IV3  VI3
  七和弦
  [^fA=ce] [^D^FA=c]
  II7  VII7

      七、旋律大調
  自然大調第VI級第VII級音
降低變化半音，叫做旋律大調。
  P.157
  旋律大調降VI降VII級音多
用於旋律下行
  例257
  上行
  C D E F G A B c

     下行
  _B _A G F E D C
  VII VI

  旋律大調具有大調式的基本
特徵，其音級標記、音級名稱
以及所用調號與自然大調相同
。
  降VI級降VII級音用臨時變
音記號標記，變音記號與和聲
大調中VI級音的用法相同。當
自然的 VI、VII級音為本位音
時，用降號標記。當自然的
VI、VII級音為升音時，用還
原號標記。當自然的 VI、VII
級音為降音時，用重降號標記
。
  例258
  G 旋律大調
  K:G
  G A B c d e f g

  =f _e d c B A G
  VII VI

  Cb 旋律大調
  K: bC 7b
  C D E F G A B c
  __B __A G F E D C
  VII VI


  以固定音名觀念熟記所有旋
律大調的VI級與 VII級音，是
掌握旋律大調所有內容的關鍵
。
  例259
  Adagio 離姆斯基-柯薩科夫
  普斯科夫的姑娘
  M:4/4
  L:1/4
  K:F % 1b
  z2z3/4A// c/c/|
  fz/f/_e/e/_d/d/ |
  cz/F/c/c/c/A/ |
  B/A/c/c/GE/z/ |
  F4 |]

      八、旋律大調中的音程
與和弦
  與旋律調式特徵音有關的音
程，叫做旋律調式音程。
  與旋律大調VI級音與VII級
音有關的音程，叫做旋律大調
音程。旋律大調中具有典型意
義的音程是主音上方的小六度
與小七度。
  P.158
  例260
  C_A C_B
  I-VI I-VII
  小六 小七

  旋律大調中的小六度與小七
度，使大調式中增添了小調色
彩。與旋律調式特徵音有關的
和弦，叫做旋律調式和弦。
  與旋律大調VI級音與VII級
音有關的和弦，叫做旋律大調
和弦。
  降VI級降VII級音使旋律大
調中的IV級與V 級三和弦成為
小三和弦。
  例261
   [F_Ac]   [G_Bd]
   IV     V
  小3    小3

  旋律大調中有兩個大三和弦
，兩個小三和弦，兩個減三和
弦與一個增三和弦。三和弦類
別及其數量與和聲大調一致，
但所建立的音級不盡相同。
  例262
  [CEG]  [_B,DF] |  [F_Ac]
[G_Bd] |  [DF_A]  [EG_B] |
[_Ace] |
  I      VII        IV
V         II      III
VI
  大3  大3   小3  小3  減3
減3  增3 
  P.159
  例263
  旋律大調中的三河弦
  大三  小三  減三  增三
  E 大調
  [E^GB] [=D^FA]| [A=ce]
[B=d^f]| [^FA=c] [^GB=d]|
[=ce^g] |
  I3 Vii3   IV3 V3  II3
III3  VI3

  降A 大調
  [_Ac_e] [_G_B_d] |
[_D_F_A][_E_G_B] |
[_B_d_f][c_e_g] | [_F_Ac]
|
  I3 Vii3   IV3 V3  II3
III3  VI3

  旋律大調與VI級音VII級音
有關的重要七和弦是建立於I
級與降VII級音上的大小七。
  例264
  [CEG_B] [_B,DF_A]
  I      VII
  大小7    大小7

  例265
  旋律大調中的重要棲和弦
  B 大調  升 F 大調  降 D
大調  降G 大調
  [B^d^f=a] [=A^ce=g] |
[^F^A^c=e] [=E^GB=d] |
[_DF_A_c] [_C_E_G__B] |
[_G_B_d_f] [_F_A_c__e] |
  I7 VII7    I7 VII7    I7
VII7    I7 VII7

  熟記旋律大調與VI級音VlI
級音有關的三和弦與重要七和
弦，是掌握旋律大調和弦的關
鍵。
  p.160
      九、關於唱名
  歌唱時所用的do re mi fa
sol la si,稱為唱名。
  五線譜有固定唱名與移動唱
名之分。
  1.固定唱名
  無論何調，永遠將C調音列C
、D、E、F、G、A、 B、C順次
唱做do re mi fa sol la si
do者，稱為固定唱名。
  固定唱名之特徵是唱名與音
名之對應關係固定不變。如C
永遠唱do,D永遠唱re等。
  例266
  C 調音列
  C D E F G A B c
  I II III IV V VI VII I

   音名
  C D E F G A B c

   唱名
  do re mi fa sol la si do

  在不同的調中，唱名與音名
的關係固定不變。
  例267
  G 調音列
  G A B c d e ^f g
  I II III IV V VI VII I

  音名
  G A B C D E F# G
   唱名
  sol la si do re mi ^fa
sol

  上例音名F# 應唱 ^F2高度。
  P.161
  例268
  F 調音列
  F G A _B c d e f
  I II III IV V VI VII I

  F G A Bb C D E F

  fa sol la sib do re mi
fa

  上例音名Bb 應唱 _B1高度
。
  調不同，其首音則不同。調
音列之級數永遠以首音為I級
順序標記。
  固定唱名永遠與各調中的音
名相對應，與音級標記無關。

  2.移動唱名
  C調唱名序列始終隨著C調音
列移位而作相應移動，稱為移
動唱名。
  移動唱名永遠與調音列中的
音級標記相對應。如調音列首
音永遠唱do,調音列II級音永
遠唱re。餘類推。
  例269
  G 調
  G A B c d e f# g
  音級  I II III IV V VI
VII I
  移動唱名 do re mi fa sol
la si do

  F 調
  F G A Bb c d e f
  音級  I II III IV V VI
VII I
  移動唱名 do re mi fa sol
la si do

  D 調
  D E F# G A B c# d
  音級  I II III IV V VI
VII I
  移動唱名 do re mi fa sol
la si do

  降B 調
  B,b C D Eb F G A Bb
  音級  I II III IV V VI
VII I
  移動唱名 do re mi fa sol
la si do

  簡譜取移動唱名體系。簡譜
與移動唱名的對應關係如下:
  P.162
  例270
  移動唱名 do re mi fa sol
la si do
                1 2 3 4 5
6 7 1

  簡譜與移動唱名的對應關係
固定不變。如簡譜中的1永遠
唱dO,2永遠唱re。餘類推。
  例271
  A 調
  A B ^c d e ^f ^g a
  級數  I II III IV V VI
VII I
  移動唱名 do re mi fa sol
la si do
  簡譜 1 2 3 4 5 6 7 1

  降E 調
  _E F G _A _B c d _e
  級數  I II III IV V VI
VII I
  移動唱名 do re mi fa sol
la si do
  簡譜 1 2 3 4 5 6 7 1

  五線譜譯為簡譜或簡譜譯為
五線譜皆按照移動唱名譯譜。
  五線譜譯為簡譜：

  例272
  A 調
  M:2/4 % 1=A 2/4
  L:1/8
  K:A % 3#
  Fc2A | B2F2 | FAGF | c4
|
  級數  VI III I | II VI |
VI I VII VI | III |
  移動唱名 la mi do | re
la | la do si la | mi |
  簡譜 6/,31/ | 26, | 6,
/1/7,/6,/ | 3- |

    A 調
  M:2/4 % 1=A 2/4
  L:1/8
  K:A % 3#
  Fd2c | B2^B2 | c2C2 | F4
|
  VI IV III | II ^II | III
III | VI \
  la fa mi | re ^re | mi
mi | la |
  6,/43/ | 2^2 | 33, |
6,---|| 
  P.163
  簡譜譯為五線譜：
  例27３
  M:6/8
  K:D % 1=D 6/8
  1/ | (5,1/)(3/5/)1/ |
(5,1/)(3/5/)4/ |
  (23/) (12/) |
7,/7,/(1/2)
  級數 I | V I III V I | V
I III V IV |
  II III I II | VII VII I
II
  移動唱名 do | sol do mi
sol do |
  sol do mi sol fa | re mi
do re |
  si si do re

  例27４
  D 調
  L:1/8
  M:6/8
  K:D % 2#
  C | (G2C)(EG)C |
(G2C)(EG)F | (D2E)(C2D) |
B,B,(CD2)
  級數 I | V I III V I | V
I III V IV |
  II III I II | VII VII I
II
  簡譜
  M:6/8
  1/ | (5,1/)(3/5/)1/ |
(5,1/)(3/5/)4/ |
  (23/) (12/) |
7,/7,/(1/2)

  習題八
  (一）複習題
  1.大調式的基本特徵是怎樣
的？大調式有哪三種形式？七
個音級用怎樣的數位標記？如
何標記？
  2.大調式各音級的名稱是怎
樣的？級數與音級名稱的關係
如何？
  3.什麼叫做正音級音？屬音
、下屬音與主音的音程關係是
怎樣的？
  4.什麼叫做副音級音？自然
大調副音級音與主音的音程關
係是怎樣的？
  P.164
  5.自然大調的音階結構特徵
是怎樣的？自然大調主音向上
與正音級音構成怎樣的音程？
與副音級音構成怎樣的音程？
  6.大調調名用怎樣的字母標
記？每個大調中的級數與音名
是否有著一神既定不變的關係
？
  7.為什麼大調使用同名調調
號？升號大調最後一個調號位
於該大調第幾級音？該音上方
小二度音是該大調之何音？降
號大調最後一個調號位於該大
調第幾級音？該音下方純四度
或上方純五度音是該大調之何
音？
  8.什麼叫做等音大調？常用
等音大調有哪些？
  9.什麼叫做調式音程？什麼
叫做自然調式音程？
  10.自然大調中的音程類別
是否與基本音級所構成的音程
類別相同？自然大調各類音程
所建立的音級與基本音程所建
立的音級是否相同？基本音程
與自然音程在音列中所涉範圍
有何不同？
  11.自然大調中有幾個小二
、大二、小三、大三、純四、
增四、減五、純五度？它們各
自建立於哪些音級？
  12.什麼叫做調式和弦？什
麼叫做自然調式和弦？
  13.什麼叫做正三和弦？自
然大調正三和弦之結構是怎樣
的？什麼叫做副三和弦？自然
大調副三和弦之結構是怎樣的
？自然大調中無怎樣結構的三
和弦？
  14.自然大調中的七和有哪
些類型？自然大調V級音上的
七和如何命名？其結構是怎樣
的？
  15.自然大調中有多少個小
七、減小七與大七和弦？它們
各自建立於哪些音級？自然大
調中無怎樣結構的七和弦？
  16.什麼叫做和聲大調？其
特徵是怎樣的？和聲大調VI級
音哪些用降號標記？哪些用還
原號標記？哪些用重降號標記
？和聲大調VI級音上方大三度
音是該大調之何音？
  17.什麼叫做和聲調式音程
？什麼叫做和聲大調音程？
  18.什麼叫做和聲大調中的
特徵音程？和聲大調特徵音程
有哪些？ 
  P.165
  各自建立於什麼音級？和聲
大調中與VI級音有關的其他音程有
哪些？各自建立於什麼音級？
  19.什麼叫做和聲調式和弦
？什麼叫做和聲大調和弦？和
聲大調中與VI級音有關的三和
弦有幾個？各自建立於什麼音
級？其結構是怎樣的？和聲大
調特徵三和弦建立於什麼音級
？
  20.和聲大調中有幾個大三
和弦？幾個小三和弦？幾個減
三和弦？幾個增三和弦？各自
建立於什麼音級？
  21.和聲大調中與VI級音有
關的重要七和弦建立於哪些音
級？其結構是怎樣的？其中哪
個為特徵七和弦？
  22.什麼叫做旋律大調？其
音階之上行與下行有何不同？
旋律大調中的VI級與VII級音
使用變音記號的原則是怎樣的
？
  23.什麼叫做旋律調式音程
？什麼叫做旋律大調音程？旋
律大調中具有典型意義的音程
建立於何級？其度數是怎樣的
？什麼叫做旋律調式和弦？
  24.什麼叫做旋律大調和弦
？旋律大調中的IV 級與V級三
和弦之結構是怎樣的？
  25.旋律大調中有幾個大三
和弦？幾個小三和弦？幾個減
三和弦？幾個增三和弦？各自
建立於哪些音級？
  26.旋律大調中的重要七和
弦建立於哪些音級？其結構是
怎樣的？
  27.什麼叫做唱名？什麼叫
做固定唱名？固定唱名與音名
的關係是怎樣的？與調音級標
記有無關係？
  28.什麼叫做移動唱名？移
動唱名與調音級標記的關係是
怎樣的？
  29.簡譜取怎樣的唱名體系
？簡譜與移動唱名的關係是怎
樣的？五線譜譯為簡譜或簡譜
譯為五線譜皆按照怎樣的唱名
體系譯譜？
  P.166
  (二）練習題
  以下題目中凡未標明使用何
譜表者，學習者可選用任何譜
表做題。
  1.寫出D、A、 Gb、 F#、
Eb、B 大調中的正音級音。標
記級數。
  2.寫出 Ab、E 、Db、 Cb
、F、 Bb 自然大調中的副音
級音。標記級數。
  3.寫出下列自然大調中的指
定音級音。
  F(II)、E(VII)、 Ab(V)
、G(III)、 B(VI)  Bb(IV)
  4.寫出 F#、 C#、E、F、
Eb、 Bb 大調中的屬音與下屬
音。
  5.寫出 C#、 F#、G、 Db、
Ab、B 自然大調中的中音、下
中音、上主音和導音。
  6.寫出E、G、 Bb、 Db、F
、 Ab 和聲大調中的VI 級音
。
  7.寫出 B、D、 C#、 Gb、
F#、A 旋律大調中的VII 級音
。
  8.寫出下列大調調號與主音
。
  Bb、 Ab、 Gb、 Db、E、B
  9.下列升降號為最後一個調
號，寫出其大調名稱與主音。
  B 大調  ^A

  _G|| ^d | _A | _B | _F |
^f | _c | ^c | _e |
  ^g | ^e ||

  10.寫出下列音所在的大調
調號與調式調性名稱。
  降 E 大調
  K:Eb
  F4 || A4 | d4 | e4 | _B4
| ^G4 ||
  上主因 署音 中音 下屬音
下終音  導音
  P.167
  11.以調號方式寫出含下列
音級的自然大調音階。標記調
式調性。

  E 自然大調
  E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4 e4
|
           IV

  _b4 | _G4 | ^A4 | G4 |
^G4 ||
  II    V      VI   III
VII

  12.以臨時變音記號方式寫
出含下列音程的自然大調音階
。標記調式調性與已知音程之
級數。

  E 自然大調
  E4 ^F4 ^G4 A4 B4 ^c4 ^d4
e4 |
         III IV

  A 自然大調
  A,4 B,4 ^C4  D4 E4 ^F4
^G4 A4 ||

VII I

  A4 _B4

  ^A4 B4 |
  _A4 d4 |

   ^G4 d4 |

  13.以調號方式寫出含下列
增二度的和聲大調音階。標記
調式調性與已知音程之級數。
  _B ^c4 |
  __e4 f4 |
  _d4 e4 |
  =f4 ^g4 |
  _f4 g4 |
  __B4 c4 ||

  14.以調號方式寫出B、D、
Cb、 Gb、 F#、 C# 旋律大調
音階。標記調式調性。

  15.以臨時變音記號方式寫
出F、 Ab、E、 Eb、 A、 Bb
旋律大調音階。標記調式調性
。

  16.寫出G、 Gb、 Bb、 Eb
、B、E 自然大調中的小二度
與大三度音程
  p.168
  （音程與和弦練習一律標記級
數）。

  17.寫出 Ab、C#、 F#、A、
Db、F 自然大調中的小三度與
增四度音程。
  18.寫出A、 C#、B、 F#、
Eb、D 和聲大調中的增二度音
程。
  19.寫出F、 Ab、 Gb、 Bb
、E、 Db 和聲大調中的增五
度音程。
  20.寫出 Eb、F、E、 Bb、B
、A 和聲大調中的大三度音程
。
  21.寫出 Db、 Ab、D、 Gb
、F#、G 和聲大調中的小三度
音。
  22.寫出 Db、E、 Eb、 Bb
、B、 C# 自然大調中的正三
和弦。
  23.寫出 Ab、G、 F#、 Gb
、F、D自然大調中的副三和弦
。
  24.寫出 Db、A、 Eb、E、B
、G自然大調中的屬七和弦與
小七和弦。
  25.寫出D、 F#、 Bb、 Ab
、 Gb、F 自然大調中的減小
七與大七和弦。
  26.寫出 Cb、E、 Gb、G、B
、 Bb 自然大調中的屬五六與
主四六和弦。
  27.寫出 Db、 F#、 Gb、A
、F、 Eb 自然大調中的小三
四與減小二和弦。
  28.寫出B、E、 Gb、 Bb、F
、 Ab 和聲大調中的正三和弦
。
  29.寫出 C#、A、 Db、D、
Cb、 Eb 和聲大調中的副三和
弦。
  30.寫出E、 Ab、 C#、 Gb
、 F#、A 和聲大調中的增三
和弦與減三和弦。
  P.169
  31.寫出 Eb、B、 Bb、D、
Db、F 和聲大調中的減七和與
減小七和弦。
  32.寫出 Db、B、 Gb、A、G
、F旋律大調中的正三和弦。
  33.寫出 Bb、 Cb、 Ab、
F#、 Eb、E旋律大調中的大小
七和弦。

  34.將下列五線譜譯為簡譜
。

  M:3/4
  L:1/8
  K:F % 1b
  c2B3/2A/ B2 | A2 G3/2^F/
G2 | EG =FA c2 | Ac Bd f2
|
  c3B AG | (3FAc d^c2e |
d2 =c3/2=B/ c2 |_BG AE F2
|

  35.將下列簡譜譯為五線譜
。
  1=G 2/4
  2/6,/ | 1/2/ 2/1/ |
6,-6, | 22/6,/ | 1/2/2/1/
|
  6,-6, | 6,//6,//6,//6//
6,/3/ |
 2 2//1//2//1// | 5,/3,/
5,| 3 2//3//2//6,// |
  1-1 | 1/ 1//6,//5, | 1
/1//6,//5, | 6,/5,//6,//2
/1/ | 6,-6, |

  36.用中音譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/4
  K:G % 1#
  B,2A,_B, | G,2E,=F |
E,2^D,^F, | E,3/2=D,/ ^C,
z |
  D,/F,/ A, ^A,/B,/ C-|
C/E/D/B,/C2 | B,_B,
A,3/2E/- | E/A,/ C/F,/G,2|
  P.170
  37.用次中音譜表重寫下題
。
  M:3/4
  L:1/4
  K: Eb %3b
  G,3/2F,/ E, |
A,G,/^F,/G, | B,3/2A,/ G,
| CB,/=A,/B, |
  B,/E/ DC/D/ | E/G/ FE/C/
| D/B,/C/D/E- |
E/B,/G,/F,/E, |

  38.用一線C譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/4
  K:F %1b
  F3/2E/GF | Ad/c/G2 |
A3/2E/GD | E/F/E/D/ C2 |
  C (3D/E/F/ B3/2G/ |
Ae/d/c2 | A (3G/F/E/ FG- |
G/B/ A/G/F2 |

  39.用低音譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/8
  K:B %5#
  D,3/2B,,/ C,E, |
D,/E,F,/G,2 |
CB,/A,/G,/A,/B, |
A,/G,/F,/E,/D,2 |
  E,3/2F,/ G,E,| D,/G,A,/
B,2 | F, E,/F,/G,/C/B,/A,/
| B,A,3/4F,//G,2 |

  40.用高音譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/4
  K:A %3#
  GFGA | FABc | AB/G/AB/c/
| GA/F/AG |
  CD/E/ FE | DC/D/ED |
Gdc3/2B/ | A/G/F/E/F2 | p
.171
      第九章 小調式
  小調式是諸調式體系中運用
較為廣泛的一種。
  小調式應當在調式名稱、所
在調框架、調式音級、調式音
程、調式和絃等方面建立自身
獨立的體系，使其真正成為大
小調體系中的一個重要方面。
  自然小調中的音程及和弦與
自然音級聯繫在一起；和聲小
調中的和聲調式音程及和聲調
式和弦與vII級音聯繫在一起
；旋律小調中的旋律調式音程
及旋律調式和弦與VI級VII級
音聯繫在一起。和聲小調中
的VII級音，旋律小調中的
升VI升VII 級音屬於調式變音
，用臨時變音記號記寫。

      一、小調式
  由七個音級組成，I級與III
級音構成小三度， I、III、v
級音構成小三和弦，色彩偏暗
。該類調式稱為小調式（本章
譜例未標調式調性者皆為a小
調）
  p.172
  例275
  A4 c4 | [Ace]4 ||
  I-III   I-III-V
  小三   小3

  小調式中的七個音級，由主
音自下而上用羅馬數字分別標
記為I、II、III、IV、V、VI
、VII。
  例276
  A4 B4 c4 d4 e4 f4 g4 a4
  I II III IV V VI VII I

  調式音級易位，級數標記不
變。

  例277
  A,,4 G,4 F,4 B,4 D,4 C4
E,4
  I    VII VI  II  IV  III
V

  調式音級除級數標記外，尚
有相應的名稱。
  例278
  A,,4  B,,4 C,4 D,4 E,4
F,4 G,4 A,4
  I II III IV V VI VII I
  主音 上主音  中音 下屬音
屬音 下中音 下主音 主音

  級數與名稱的關係是固定不
變的。如主音永遠標為I級，
中音永遠標為III級等。
  主音、屬音、下屬音在小調
式中同樣稱正音級音。
  p.173
  例279
  D4  A4 E,4 |
  IV  I  V
  下屬音 主音 屬音

  中音、下中音、上主音、下
主音在小調式中同樣稱副音級
音。

  例280
     下中音 中音  上主音
下主音
  D4 F,4 A4 c4  e4 | B4 A4
G4 ||
  IV VI  I  III V    II I
VII


  小調有自然小調、和聲小調
、旋律小調三種形式。

      二、自然小調
  調式音階中的II級與III級
音、V級與VI級音分別構成小
二度，其餘相鄰音級音皆構成
大二度的調式，叫做自然小調
式。
  例281
  A,,4 B,,4 C,4 D,4 E,4
F,4 G,4 A,4
  I-II III IV V VI VII I
   I-II 大二
  II-III 小二
  III-IV 大二
  IV-V 大二
  V-VI 小二
  VI-VII 大二
  VII-I 大二

  II級與VI級音構成減五度，
轉位為增四度。

  例282
  B,,4  F,4 | F,4 B,4 ||
  II-VI       VI-II
  檢五        增四

  小調調名用小寫字母標記。
如e小調、d小調、 b小調、g
小調等。
  p.174
  調式各音級與主音的音程關
係是體現調式特徵的重要標誌
。主音向上與正音級音構成純
音程，與III、vI、vII級音構
成小音程，與II級音構成大音
程是自然小調音關係的重要特
徵。
  例283
  A,,4 D,4 | A,,4 E,4 ||
  I-IV      I-V
  純四   純五
  A,,4 C,4 | A,,4 F,4 |
A,,4 G,4 |
  I-III    I-VI   I-VII
  小三   小六   小七

  A,,4 B,,4 |
  I-II
  大二

  例284
  b 自然小調
  K:Bm  %2#
  B,,4 E,4 | B,,4 F,4(#)
||
  I-IV       I-V
  純四     純五
  B,,4 D,4  | B,,4 G,4 |
B,,4 A,4 ||
  I-III       I-VI   I-VII
  小三        小六   小七
  B,,4 C,(#) |
  I-II
  大二

  例285
  g  自然小調
  K:Gm %2b
  G,,4 C,4  | G,,4 D,4 ||
  I-IV       I-V
  純四     純五

  G,,4 B,,4(b) | G,,4
E,4(b) |  G,,4 F, ||
  I-III       I-VI   I-VII
  小三        小六   小七

  G,,4 A,,4 |
  I-II
  大二

  要熟記小調各音級所在音名
  e自然小調中的正音級音：

  例286
  K:EM %1#
  E4 A4 B4 |
  I IV V
  主音  下屬音 屬音

  E為I級、A為IV級、B為V級
。
  e自然小調中的副音級音：

  例287
  K:Em %1#
  F4 G4 c4 d4 |
  II III VI VII
  上主音 中音  下中音 下主音 
  p.175
  d自然小調中的正音級音：

  例288
  K:Dm %1b
  D4 G4  A4 ||
  I IV V
  主音 下屬音 屬音

  D為I級、G為IV級、A為V級
。

  d自然小調中的副音級音：

  例289
  K:Dm %1b
  E4 F4 B4 c4 |
  II III VI VII
  上主音 中音 下中音  下主
音

  E為II級、F為III級、Bb
為VI級、C為VII 級

      三、小調調號與等音小
調
  自然小調音階構成音與調音
列構成音相同，只是小調主音
比調音列首音低小三度，故而
凡比調音列首音低小三度的小
調便納人該調框架，使用該調
調號。如e小調主音比G調首音
低小三度，e 小調便使用著G
調調號；d小調主音比F調首音
低小三度，d小調便使用著F調
調號等. 
  p.176
  例290
  G 調音列
  K:G %1#
  G4 A4 B4 c4 d4 e4 f4
g4||
  I II III IV V VI VII I
  大二 大二 小二  大二 大
二 大二 小二

  e 自然小調音階
  K:Em
  E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4 e4
||
  I II III IV V VI VII I
  大二 小二 大二 大二 小二
大二 大二

  現將常用調框架所含小調列
示如下:

  例291
  K:ab %7B
  A4
  K:eb %6B
  E4
  K:bb %5B
  B4
  K:f %4B
  F4
  K:cm %3B
  c4
  K:gm %2B
  G4
  K:dm %1B
  d4
  K:am
  A4

  K:em %1#
  E4
  K:bm %2#
  B4
  K:fm# %3#
  F4
  K:cm# %4#
  c4
  K:gm# %5#
  G4
  K:dm# %6#
  d4
  K:am# %7#
  A4

  升號小調最後一個調號位於
該小調第II級音，該音下方大
二度音為該小調之主音。

  例292
  b 小調
  K:bm %2#
  B4 |
  主音  II
  K:fm# %3#
  f4
  主音  II

  降號小調最後一個調號位於
該小調第vI級音，該音上方大
三度音為該小調之主音。 p
.177
  例293
  K:gm %2b
  g4
  主音   VI
  K:cm %3b
  c4
  主音   VI

  兩個小調所有的相應音級不
但為同音異名，而旦具有同樣
的調式意義，這樣的小調叫做
等音小調。常用升號小調與降
號小調中有三對等音小調，
    g# 小調=ab 小調
    d# 小調=eb 小調
    a# 小調=bb 小調

  七個升號小調，七個降號小
調，加上無調號的a小調，共
計15個小調。去掉等音小調中
三個同音異名小調，音列中常
用的不重複的有12個小調。
  例294 省略

  從上圖任何一個小調開始，
順時針方向為向上純五度小調
迴圈。逆時針方向為向下純五
度小調循環。
  和聲小調、旋律小調與自然
小調所用調號完全相同。 p
.178
    四、自然小調中的音程與
和絃
  自然小調中的音程屬於自然
音程，四大類14種基本音程存
在于所有自然小調中。
  自然小調各類音程所建立的
音級與自然大調不盡相同。如
自然大調中的小二度建立於
第III級與第VII級音，而自然
小調中的小二度卻建立於第II
級與第v級音。自然大調中的
增四度建立於第IV級音，而自
然小調中的增四度卻建立於
第VI 級音等。
  現將自然小調各類音程所建
立的音級列示如下：

  例295

  名稱　純一度
  音數　　０
  數目　７
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）　　A4A4 B4B4
c4c4 d4d4 e4e4 f4f4 g4g4 |

  名稱 小二度
  音數  1/2
  數目 2
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  Z  B4c4 Z Z e4f4 Z Z

  名稱 大二度
  音數  1
  數目  5
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  A4B4 Z c4d4 d4e4 Z f4g4
g4a4

  名稱 小三不
  音數 1 又 1/2
  數目 4
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  A4c4 B4d4 Z d4f4 e4g4 Z
Z

  名稱 大三度
  音數 2
  數目 3
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  Z Z c4e4 Z Z F4A4 G4B4

  名稱 純四度
  音數 2 1/2
  數目 6
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  A4 d4 | B4e4 | c4f4 |
d4g4 | E4A4 | Z | G4c4 |

  名稱 增四度
  音數  3
  數目 1
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  Z | Z |Z  |Z | Z | F4B4
| Z

  名稱 減五度
  音數 3
  數目 1
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  Z | B4f4 |Z  |Z | Z | Z
| Z
  p.179
  名稱 純五度
  音數 3 1/2
  數目 6
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  A4e4 | Z | C4G4 | D4A4 |
E4B4 | F4c4 | G4d4 |

  名稱 小六度
  音數 4
  數目 3
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  A4F4 | B4g4 | Z | Z |
E4c4 | Z | Z |

  名稱 大六度
  音數  4 1/2
  數目 4
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  Z | Z | C4A4 | D4B4 | Z
| F4d4 |G4e4 |

  名稱 小七度
  音數  5
  數目 5
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  A4g4 | B4a4 | Z | D4c4 |
E4d4 | Z | G4f4 |

  名稱 大七度
  音數 5 1/2
  數目 2
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  Z | Z | C4B4  | Z | Z |
F4e4 | Z |

  名稱 純八度
  音數 6
  數目 7
  自然小調中的音程（以　ａ
小調為例）
  A4a4 | B4b4 | C4c4 |
D4d4 |E4e4 | F4f4 | G4g4 |

  調式音及序數
  I II III IV V VI VII

  建立小調音程的音及觀念是
掌握小調音程的關鍵 (吊飾音
程一律用臨時變音記號方式記
寫)。

  例296
  自然小調
  正音級上建立的三度音程
  e  小調
  [EG]4 [Ac]4 [Bd]4
  I IV V

   d 小調
  [DF]4 [G_B]4 [AC]4
  I IV V

  b 小調
  [Bd]4 [EG]4 [^FA]4
  I IV V

   g 小調
  [G_B]4 [c_e]4  [df]4
  I IV V

  自然小調正音級上建立的三
度皆為小三度。

  例297
  自然小調
  副音級上建立的三度音程
  e 小調
  [^FA]4 [GB]4 [ce]4
[d^f]4
  II   III   VI  VII

  d 小調
  [EG]4 [FA]4 [_Bd]4 [ce]4
  II   III   VI  VII

  b 小調
  [^ce]4 [d^f]4 [GB]4
[A^c]4
  II   III   VI  VII

  g 小調
  [Ac]4 [_Bd]4 [_EG]4
[FA]4
  II   III   VI  VII
  p.180
  自然小調II級上建立的三度
為小三度，其餘副音級上建立
的三度皆為大三度。
  熟記所有自然小調中各類音
程所建立的音級以及這些音級
所在音名，是掌握自然小調音
程的關鍵。

  例298
  自然小調
  小二
  d
  E,4 F,4 A,,4 _B,,4
  II-III V-VI
  大三
  b
  [D,^F,]4 [G,,B,,]4
[A,,^C,]4
  III-V  VI-I  VII-II

  小三
  f
  [F,_A,]4 [G,,_B,,]4
[_B,,_D,]4 [C,_E,]4
  I-III  II-IV  IV-VI
V-VII

  增四
  c#
  [A,,^D,]4
  VI-II

  自然小調中的和弦屬於自然
調式和絃。
  自然小調正三和弦皆為小三
和弦。

  例299
  [Ace]4 [DFA]4 [EGB]4
  I    IV   V
  小3   小3   小3

  自然小調副三和弦除II級三
和弦為減三和弦外，其餘三和
弦皆為大三和弦。

  例300
  [CEG]4 [FAc] [GBd]4 |
[BdF]4
  III    VI   VII   | II
  大3   大3   大3  |  減3

  自然小調中無增三和弦。

  所有自然小調所含三和弦之
種類相同，各類和弦所建立的
音級相同，但同級和弦因調性
不同，其所在音名則各異（調
式和弦一律用臨時變音記號方
式記寫）
  p.181
  例301
  自然小調中的正三河弦
  f#  小調
  [^FA^c]4 [Bd^f]4
[^ce^g]4
  I3   IV3  V3

  c 小鰾
  [C_EG]4  [F_AC]4 [G_Bd]4
  I3   IV3  V3

  c# 小調
  [^CE^G]4 [^FA^c]4
[^GB^d]4
  I3   IV3  V3

  f 小調
  [F_Ac]4 [_B_dF]4 [c_eg]4
  I3   IV3  V3

  例302
  自然小調中的副三河弦
  f# 小調
  [A^ce]4 [D^FA]4  [E^GB]4
[^GBd]4
  III3  VI3  VII3  II3

  c 小調
  [_EG_B]4 [_Ac_e]4
[_BdF]4 [DF_A]4
  III3  VI3  VII3  II3

  c# 小調
  [E^GB]4 [A^ce]4 [B^d^f]4
[^D^FA]4
  III3  VI3  VII3  II3

  f 小調
  [_Ac_e]4 [_DF_A]4
[_EG_B]4 [G_B_d]4
  III3  VI3  VII3  II3

  自然小調中的七和弦有四種
類型：
  建立於I、IV、V級音上的七
和弦為小七.建立於VII級音上
的七和弦為大小七。建立於II
級音上的七和弦為減小七.建
立於III、VI級音上的七和弦
為大七。

  例303
  [Aceg]4 [DFAc] [EGBd]4 |
[GBdf]4 | [Bdfa]4 |
[CEGB]4 [FAce]4 |
  I IV V VII II III VI
  小7   小7   小7    大小7
減小7 大7  大7

  自然小調中無減七和弦 p
.182
  例304
  自然小調中的七和弦
  e 小調
  [EGBd]4 [Aceg]4 [Bd^fa]4
| [D^FAc]4 |  [^FAce]4 |
[GBd^f]4 [CEGB]4 |
  I7 IV7 V7 VII7 II7 III7
VI7

  d 小調
  [DFAc]4  [G_Bdf]4
[Aceg]4 | [CEG_B]4 |
[EG_Bd]4 | [FAce]4
[_Bdfa]4 |
  I7 IV7 V7 VII7 II7 III7
VI7

  熟記所有自然小調中各類和
弦所建立的音級以及這些音級
所在音名，是掌握自然小調和
弦的關鍵。

  例305
  自然小調
  正三河弦
  d 調
  [D,F,A,]4  [G,,_B,,D,]4
[A,,C,E,]4
  I3    IV3    V3

  付三河弦
   F# 調
  [^G,,b,,D,]4
[A,,^C,E,]4 [D,^F,A,]4
[E,^G,B,]4
  II3  III3  VI3   VII3

  大小七和弦
  e 調
  [D,^F,A,C]4
  VII7

  小七和弦
  f 調
  [F,,_A,,C,_E,]4
[_B,,_D,F,_A,]4
[C,_E,G,_B,]4
  I7  IV7  V7

      五、和聲小調
  自然小調第VII級音升高變
化半音，叫做和聲小調。
  和聲小調第VI級與第VII級
音構成增二度。
  例306
  A4 B4 c4 d4 e4 f4 ^g4
a4
   f--^g 增二
   VI--VII

  和聲小調升vII級音稱導音
。
  和聲小調具有小調式的基本
特徵，其音級標記、音級名稱
（除導音與下主音名稱不同外
）以及所用調號與自然小調相
同。
  升VII級音用臨時變音記號
標記，其用法如下：
  當自然的VII級音為本位音
時，用升號標記。常用的有g
、d、a、e、b、f#、c# 七個
小調。 
  p.183
  例307
  g
  ^F4 G4
  VII--I

  d
  ^c4 d4
  VII--I

  a
  ^G4 A4
  VII--I

  e
  ^d4 e4
  VII--I

  b
  ^A4 B4
  VII--I

  f#
  ^e4 ^f4
  VII--I

  c#
  ^B4 ^c4
  VII--I

  當自然的VII級音為降音時
，用還原號標記。常用的有
ab、 eb、 bb、f、c五個小調
。

  例308
  ab
  =G4 _A4
  VII--I

  eb
  =d4 _e4
  VII--I

  bb
  =A4 _B4
  VII--I

  f
  =E4 F4
  VII--I

  c
  =B4 c4
  VII--I

  當自然的vII級音為升音時
，用重升號標記。常用的有g#
、d#、a# 三個小調。

  例309
  g#
   ^^F4 ^G4
  VII--I

  d#
  ^^c4 ^d4
    VII--I

  a#
  ^^G4 ^A4
  VII--I

  和聲小調VII級音上方小二
度音為該小調之主音。
  旋律上行或下行，VII級音
皆升高變化半音。
  例310
  A4 B4 c4 d4 e4 f4 ^g4 a
^g4 f4 e4 d4 c4 B4 A4
  ^g  vii

  以固定音名觀念熟記所有和
聲小調的VII級音，是掌握和
聲小調所有內容的關鍵。
  各小調的音級與所在音名有
著一種既定不變的關係。 p
.184
  例311
  和聲小調
  正音及音
  b
  B,,4 E,4 ^F,4
  I  IV  V

  副音及音
  c
  D,4 _E,4 _A,,4 =B,,4
  II  III  VI  VII

  例312
  Allegro
  C:斯卡拉蒂
  T:鋼琴奏鳴曲
  M:2/4
  L:1/8
  K:G %1#
  (BG |  E) (E  ^DE | B,2)
z(E | FG/A/GF) | (^de)z2 |

      六、和聲小調中的音程
與和弦
  與和聲小調VII級音有關的
音程，叫做和聲小調音程。
  和聲小調音程中，凡屬自然
小調沒有的音程，稱和聲小調
中的特徵音程。
  和聲小調特徵音程有增二、
減七；增五、減四。與升VII
級音有關的其他音程有增四、
減五；大三、小六；大六、小
三；大七、小二。

  例313
  原位
  特徵音程
  F4 ^G4 |   [C^G]4 ||
  VI-VII     III-VII
  增二  增五

  與升 VII 及音有關的其餘
音程
  [D^G]4 | [E^G]4 | [B^G]4
| [A^G]4 ||
  IV-VII V-VII  II-VII
I-VII
  增四  大三  大六  大七

  轉位
  特徵音程
  [^Gf]4 | [^Gc]4 ||
  VII-VI  VII-III
  減七   減四

  與升 VII 及音有關的其餘
音程
  [^Gd]4 | [^Ge]4 |
[^GB]4 | ^G4 A4 |
  VII-IV  VII-V  VII-II
VII-I
  減五  小六  小三  小二 p
.185
  和聲小調音程中的增二、增
五、增四、大三、大六、大七
度的上方音，為和聲小調VII
級音。
  和聲小調音程中的減七、減
四、減五、小六、小三、小二
度的下方音，為和聲小調VII
級音。

  例314
  a 和聲小調
  VII 及音為上方音
  增二 增五 增四  大三
大六  大七
  F4 ^G4 | C4 ^G4 | D4 ^G4
| E4 ^G4 | B,4 ^G4 | A4
^G4 |
  VI-VII  III-VII IV-VII
V-VII II-VII I-VII

  VII 及音為下方音
  減七  減四  減五  小六
小三 小二
  ^G4 f4 | ^G4 c4 | ^G4 d4
| ^G4 e4 | ^G4 B4  | ^G4
A4 |
  VII-VI  VII-III  VII-IV
VII-V  CVII-II VII-I

  與和聲小調VII級音有關的
和弦，叫做和聲小調和弦。
  和聲小調和弦中，凡屬自然
小調沒有的和弦，稱和聲小調
中的特徵和弦。與升VII級音
有關的三和弦有建立於VII級
音上的減三和弦，建立於V級
音上的大三和弦與建立於III
級音上的增三和弦。增三和弦
為和聲小調中的特徵三和弦。

  例315
  [^GBd]4 | [E^GB]4 |
[CE^G]4 |
  VII  V   III
  減3 大3  增3

  和聲小調中有兩個大三和弦
，兩個小三和弦，兩個減三和
弦與一個增三和弦。
  p.186
  例316
  [E^GB]4 [FAc]4 | [ACE]4
[DFA]4 | [Bdf]4 [^GBd]4 |
[CE^G]4 \|
  V  VI  I IV  II VII  III
  大3  大3  小3  小3  減3
減3  增3

  例317
  和聲小調中的三河弦
  大三 小三 減三  增三
  b 小調
  [^F^A^c]4 [GBd]4 |
[Bd^f]4 [EGB]4  | [^ceg]4
[^A^ce]4 | [D^F^A]4 |
  V3  VI3  I3  IV3  II3
VII3 III3

  g 小調
  [D^FA]4 [_EG_B]4 |
[G_Bd]4 [c_eg]4 | [Ac_e]4
[^FAc]4 | [_Bd^f]4
  V3  VI3  I3   IV3  II3
VII3 III3

  和聲小調與VII級音有關的
重要七和弦是建立於V級音上
的大小七和弦與建立於VII級
音上的減七和弦。減七和弦為
和聲小調中的特徵七和弦。

  例318
  [E^GBd]4 | [^GBdf]4
  V  VII
  大小7  減7

  例319
  和聲小調中的重要棲和弦
  c# 小調
  [^G^B^d^f]4 [^B^d^fa]4
  V7  VII7

  f 小調
  [C=EG_B]4 [=EG_B_d]4
  V7  VII7

  g# 小調
  [^D^^F^A^c]4
[^^F^A^ce]4
  V7  VII7

  Bb 小調
  [F=Ac_e]4  [=Ac_e_g]4
  V7  VII7 
  P.187
  熟記和聲小調與VII級音有
關的三和弦與重要七和弦，是
掌握和聲小調和弦的關鍵。

  例320
  f 和聲小調
  三河弦
  [=EG_B]4 [C=EG]4
[_Ac=e]4
  VII3    V3   III3

  七和弦
  [C=EG_B]4 [=EG_B_d]4
  V7    VII7

  c# 和聲小調
  三河弦
  [^B^d^f]4  [^G^B^d]4
[E^G^B]4
  VII3    V3   III3

  七和弦
  [^G^B^D^f]4   [^B^d^fA]4
  V7    VII7

       七、旋律小調
  自然小調第VI級第VII級音
升高變化半音，叫做旋律小調
。
  旋律小調升VI升VII級音多
用於旋律上行。

  例321
  A4 B4 c4 d4 e4 ^f4 ^g4
a4
  =g4 =f4 e4 d4 c4 B4 A4

  旋律小調具有小調式的基本
特徵，其音級標記、音級名稱
（除導音與下主音名稱不同外
）以及所用調號與自然小調相
同。
  升VI級升VII級音用臨時變
音記號標記，變音記號與和聲
小調VII級音的用法相同。當
自然的 VI、VII級音為本位音
時，用升號標記。當自然的
VI、VII 級音為降音時，用還
原號標記。當自然的 VI、VII
級音為升音時，用重升號標記
。

  例322
  d 旋律小調
  K:dm %1b
  D4 E4 F4 G4 A4 =B4 ^c4
d4
                 VI  VII
  =c4 _B4 A4 G4 F4 E4 D4 p
.188
  a# 旋律小調
  K:Am# %7#
  A4 B4 c4 d4 e4 ^^f4 ^^g4
a4
                 VI   VII
  =^g4 =^f4 e4 d4 c4 B4 A4
|

  以固定音名觀念熟記所有旋
律小調的VI級與 VII級音，是
掌握旋律小調所有內容的關鍵
。

  例323
  T:丹麥民歌
  M:4/4
  L:1/8
  K:F#m %3#
  ^EF/G/ |
  A2GF d2BG |
  F2^E2 zc^d^e |
  f2=e2 =dcBA |
  A2G2F2

      八、旋律小調中的音程
與和弦
  與旋律小調VI級音與VII級
音有關的音程，叫做旋律小調
音程。旋律小調中具有典型意
義的音程是主音上方的大六度
與大七度。

  例324
  A4 ^F4 | A4 ^g ||
  I-VI  I-VII
  大六 大七

  旋律小調中的大六度與大七
度，使小調式中增添了大調色
彩。
  與旋律小調VI級音與VII級
音有關的和弦，叫做旋律小調
和弦。升VI級升VII級音使旋
律小調中的IV級與v級三和弦
成為大三和弦。

  例325
  [D^FA]4 [E^GB]4 ||
  IV    V
  大3      大3
  p.189
  旋律小調中有兩個大三和弦
，兩個小三和弦，兩個減三和
弦與一個增三和弦。三和弦類
別及其數量與和聲小調一致，
但所建立的音級不盡相同。

  例326
  [D^FA]4 [E^GB]4 | [Ace]4
[Bd^f]4 | [^FAc]4 [^GBd]4
| [CE^G]4||
  IV    V    I    II  VI
VII III
  大3   大3   小3 小3
減3 減3  增3

  例327
  旋律小調中的三河弦
  大三
  f# 小調
  [B^d^f] [^c^e^g]
  IV3     V3

  小三
  [^FA^c] [^GB^d]
  I3  II3

  減三
  [^D^FA] [^E^GB]
  VI3 VII3

  增三
  [A^c^e]
  III3

  c 小調
  大三
  [F=Ac] [G=Bd]
  IV3     V3

  小三
  [c_eg] [df=a]
  I3  II3

  減三
  [=Ac_e] [=Bdf]
  VI3 VII3

  增三
  [_EG=B]
  III3

  旋律小調與VI級音VII級音
有關的重要七和弦是建立於IV
級與V級音上的大小七。

  例328
  [D^FAc] [E^GBd] ||
  IV   V
  大小7    大小7 
  p.190
  例329
  旋律小調中的重要棲和弦
  d# 小調
  [^G^B^d^f] [^A^^c^e^g]
  IV7   V7

  eB 小調
  [_A=c_e_g] [_b=df_a]
  IV7   V7

  a# 小調
  [^D^^F^A^c] [^E^^G^B^d]
  IV7   V7

  aB  小調
  [_D=F_A_c]  [_E=G_B_d]
  IV7   V7

  熟記旋律小調與VI級音VII
級音有關的三和弦與重要七和
弦，是掌握旋律小調和弦的關
鍵。

      九、調性音級與調式音
級
  對確立主音起決定作用的音
級，叫做調性音級。大小調體
系中的I、IV、V級，稱調性音
級，它們具有明確調性之作用
，與調式變化無關。

  例330
  C4 F4 G4 c4 ||
  I IV  V  I

  上例以C為主音是明確的，
調性是肯定的，但無法判定
是c大調還是c小調，其調式是
不明確的。
  對明確調式起決定作用的音
級，叫做調式音級。大小調體
系中的III、VI、VII級為調式
音級。調式的明確，調式類別
的變化皆與調式音級有關。 p
.191
  例331
  C 自然大調
  C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 c |
        III      VI VII

  C 和聲大調
  C4 D4 E4 F4 G4 _A4 B4 c
|
        III      VI VII

  C 旋律大調
  c4 _B4 _A4 G4  F4 E4 D4
C4 ||
     VII VI         III

  c 自然小調
  C4 D4 _E4 F4 G4 _A4  _B4
c |
        III       VI   VII

  c 和聲小調
  C4 D4 _E4 F4 G4 _A4 =B4
c4 |
        III      VI VII

  c 旋律小調
  C4 D4 _E4 F4 G4 =A4 =B4
c |
       III         VI VII

  上例六種調式的變化皆
與III、VI、VII級音有關。
  II級音與調式變化無關，應
將其納人調性音級範疇。

  習題九
  (一）複習題
  1.小調式的基本特徵是怎樣
的？小調式有哪三種形式？七
個音級用怎樣的數位標記？如
何標記？
  2.小調式各音級的名稱是怎
樣的？自然小調與和聲小調哪
個音級的名稱不同？
  3.自然小調的音階結構是怎
樣的？自然小調主音向上與正
音級音構成怎樣的音程？與副
音級音構成怎樣的音程？
  4.小調調名用怎樣的字母標
記？每個小調中的級數與音名
是否有著一種既定不變的關係
？
  5.小調主音與調音列首音的
音程關係是怎樣的？升號小調
最後一個調號位於該小調第幾
級音？該音下方大二度音為該
小調之何音？降號小調最後一
個調號位於該小調第幾級音？
該音上方大三度音為該小調之
何音？
  6.什麼叫做等音小調？常用
等音小調有哪些？ 
  p.192
  7.自然小調中的音程類別有
哪些？這些音程所建立的音級
是怎樣的？
  8.自然小調正三和弦的結構
是怎樣的？自然小調副三和弦
的結構是怎樣的？自然小調中
無怎樣結構的三和弦？
  9.小七、大小七、減小七、
大七和弦分別建立于自然小調
的哪些音級？自然小調中無怎
樣結構的七和弦？
  10.什麼叫做和聲小調？其
特徵是怎樣的？
  11.和聲小調第VII級音如何
命名？和聲小調 VII級音哪些
用升號標記？哪些用還原號標
記？哪些用重升號標記？
  12.什麼叫做和聲小調音程
？什麼叫做和聲小調中的特徵
音程？和聲小調特徵音程有哪
些？各自建立於什麼音級？和
聲小調中與VII級音有關的其
他音程有哪些？各自建立於什
麼音級？
  13.什麼叫做和聲小調和弦
？和聲小調中與VII 級音有關
的三和弦有幾個？各自建立於
什麼音級？其結構是怎樣的？
和聲小調特徵三和弦建立於什
麼音級？
  14.和聲小調中有幾個大三
和弦？幾個小三和弦？幾個減
三和弦？幾個增三和弦？各自
建立於什麼音級？
  15.和聲小調中與VII級音有
關的重要七和弦建立於哪些音
級？其結構是怎樣的？其中哪
個為特徵七和弦？
  16.什麼叫做旋律小調？其
音階之上行與下行有何不同？
旋律小調中的VI級與VII級音
使用變音記號的原則是怎樣的
？
  17.什麼叫做旋律小調音程
？旋律小調中具有典型意義的
音程建立於何級？其度數是怎
樣的？
  18.什麼叫做旋律小調和弦
？旋律小調中的IV 級與V級三
和弦之結構是怎樣的？
  19.旋律小調中有幾個大三
和弦？幾個小三和弦？幾個減
三和弦？幾個增三和弦？各自
建立於哪些音級？
  20.旋律小調中的重要七和
弦建立於哪些音級？其結構是
怎樣的？
  p.193
  21.什麼叫做調性音級？大
小調體系中的哪些音級稱為調
性音級？
  22.什麼叫做調式音級？大
小調體系中的哪些音級稱為調
式音級？調式的第II級音應納
入什麼音級範疇？

  (二）練習題
  以下題目中凡未標明使用何
譜表者，學習者可選用任何譜
表做題。
  1.寫出f、Ab  、e、G#
、D# 、g小調中的正音級音。
標記級數。
  2.寫出b、F# 、 Bb、d、Eb
、c自然小調中的副音級音。
標記級數。
  3.寫出 C#、 G#、 f#、 bb
、eb、c小調中的四個調性音
級音。
  4.寫出d、ab 、g、a# 、c
、f自然小調中的調式音級音
。
  5.寫出下列自然小調中的指
定音級音。
  b(Iv)、c(vI)、 g#(III)
、f(v)、d(vII)、 bb (II)
  6.寫出 c#、a#、e、g、bb
、d# 小調中的屬音與下屬音
。
  7.寫出 d、f# 、g# 、f、c
、b自然小調中的中音、下中
音、上主音和下主音。
  8.寫出 eb、c# 、bb 、f#
、g# 、e 、 ab、d 、b 、g
、d#、 f 、c 、a#和聲小調
中的VII級音。
  9.寫出 ab、f、e 、d#
、g# 、g 、f# 、b、bb、 a#
、d 、c 、eb c# 旋律小調中
的VI 級音
  10.寫出所有升號小調的II
級音與所有降號小調的VI級音
。

  11.寫出下列小調調號與主
音。
  f# eb g# bb d# a#
  p.194
  12.下列升降號為最後一個
調號，寫出其小調名稱與主音
。
  d# 小調
  ^D,4 ||

   _C,4 | ^C,4 | _D,4 |
_G,,4 | ^G |

  _A,,4 | ^G,4 \ _F,4 |
^A,,4 | _B,,4 | _E,4 ||

  13.寫出下列音所在的小調
調號與調式調性名稱。
  c 小調
  %3B
  D,4 |  上主音
  ^C,4 | 屬音
  ^F,4 | 中音
   E,4 | 下屬音
  E,4 |  下終音
  _E,4 | 夏主音
  ^F,4 | 導音

  14.以調號方式寫出d、b、g
、f# 、c、bb  自然小調音階
。
  15.以臨時變音記號方式寫
出c#、e、d#、g# 、f 、eb
自然小調音階。
  16.以調號方式寫出含下列
音級的自然小調音階。標記調
式調性。
  f 自然小調
  %4b
  F,,4 G,,4 A,,4 B,,4 C,4
D,4 E,4 F,4 ||
       II

  ^F,4 | _E,4 | _E,4 | D,4
| A,,4||
  IV   V  III   VI  VII

  17.以調號方式寫出含下列
增二度的和聲小調音階。標記
調式調性與已知音程之級數。
  g 和聲小調
  %2b
  G,,4 A,,4 B,,4 C,4 D,4
E,4 ^F,4 G,4 |

VI VII

  _G,4 =A,4  | A,4 ^B,4 |
_D,4 =E,4|
  G,4 ^A,4 | D,4 ^E,4 ||

  18.以調號方式寫出 e、
、bbg、f、b、f#、c 旋律小
調音階。標記調式調性。

  19.以臨時變音記號方式寫
出 d#、a#、g、c#、g#、d 旋
律小調音階，標記調式調性。
  p.195
  20.寫出f、f# 、d# 、g
、ab 、g# 自然小調中的小二
度與大三度音程(音程與和弦
練習一律標記級數）。
  21.寫出bb 、c 、a# 、b
、c# 、eb 自然小調中的小三
度與增四度音程。
  22.寫出 g#、c 、g 、b
、eb 、bb 和聲小調中的增二
度音程。
  23.寫出 d#、c# 、f# 、ab
、f 、e 和聲小調中的增五度
音程。
  24.寫出 b、d# 、c# 、g
、d 、ab 和聲小調中的大三
度音程。
  25.寫出 f、c 、bb 、f#
、g# 、eb 和聲小調中的小三
度音程。
  26.寫出 e、 f#、g 、bb
、c 、eb 自然小調中的正三
和弦。
  27.寫出也 f、d# 、g#
、ab 、b 、d 自然小調中的
副三和弦。
  28.寫出c# 、d# 、b 、g
、c 、f 自然小調中的所有小
七和弦。
  29.寫出 d、bb 、eb 、g#
、a# 、f# 自然小調中的減小
七和弦。
  30.寫出c 、g# 、g 、eb
、b 、d# 自然小調中的主四
六和弦。
  31.寫出 d、 c#、ab 、f#
、f 、a# 自然小調中的減小
二和弦。
  32.寫出c# 、eb 、d 、a#
、c 、b 和聲小調中的正三和
弦。
  33.寫出 bb、g# 、 g、 d#
、f# 、f 和聲小調中的副三
和弦。
  34.寫出 ab、d 、g# 、c#
、b 、bb 和聲小調中的增三
和弦與減三和弦。
  35.寫出 b、 a#、 e、c#
、g 、ab 和聲小調中的減七
與減小七和弦。
  36.寫出 g、c# 、g# 、d
、eb 、bb 旋律小調中的正三
和弦.
  37.寫出 d#、 c、f# 、b
、f 、ab 旋律小調中的副三
和弦。
  38.寫出 g、 ab、f 、d#
、c 、c# 旋律小調中的大小
七和弦。
  39.用中音譜表重寫下題，

  M:4/4
  L:1/4
  K:D  %#
  D,3/2F,/E,G, |
F,3/2A,/G,B, |
^A,C/B,/E/D/C |
D/G,/B,/C/F2 |
  p.196
  B,3/2^A,/B,F, |
C3/2B,/C^G,| ^A,B,=G,F, |
C^A,B,2 |

  40.用次中音譜表重寫下題
。
  M:4/4
  L:1/4
  K:Db % 6b
  B,3/2E/=DE | F2G/F/E |
A,3/2E/B,/F,/G, |
A,/E/=D/F/B,/=A,/B, |


C,/D,/E,/F,/G,/A,/(3C/B,/A
,/ | =C3/2=D/E3/4_C1/4B, |
F/E/_D/C/B,/A,/(3=C/ =D/E/
| B,3/2A,/G,3/4F,1/4E, |

  41.用一線C譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/4
  K:E %4#
  e3/2d/c/^B/c- |
c/d/e/f/e/c/d |
  G3/2c/^Bd- | d/c/f/e/d2
|

  e3/2d/e/f/g- |
g/f/e/c/dG | c3/2B/^A^B |
ce/d/c2 |

  42.用低音譜表重寫下題。

  M:4/4
  L:1/4
  K:F# %6#
  B,2F,D,/G,/ | E,2
^^a,,B,,/D,/ |
G,(3B,/G,/E,/ C,D,3/4E1/4
| G,F,/E,/F,2 |

  B,D3/4F,1/4 (3E,/G,/C/
^A,| (3D/C/B,/ (3C/D/E/
D/G/F | FE^^A,3/4B,1/4 C |
E3/4 D1/4 C/F,/^G,/ ^^A,/
B, |

  43.用高音譜表重寫下題。
  M:6/8
  L:1/4
  K:Bb %2b
  B,/G,/B,/E3/2 |
F/^D/F/Ac/ | e/F/B/D/c/A/-
| A/B/G/EF/ |

  =c3/2 A/F/c/ | B/F/^D/
FE/- | E/A/c/B/^D/F/- |
F/E/^D/E3/2 |
  p.197
      第十章 平行大小調、
同主音大小調
  平行大小調與同主音大小調
是諸調式調性關係中兩種具有
代表性的關係。前者體現著調
式調性之間的平面化關係；後
者體現著調式調性之間的立體
化關係。
  平行大小調寓於同一調框架
，在自然形式中所用音列相同
，因而關係很近。
  同主音大小調寓於不同調框
架，兩調式永遠相差三個調號
。由於大小調式相互滲透，有
時兩調式所用音列較為接近，
調式的明暗對比完全取決於主
音與III級音之間的音程性質
。
  調式變音是與調式自然音相
對應的一種音的存在形式，各
自以不同方式傾向于調式自然
音，使音樂變得多樣化、複雜
化、個性化。
  半音音階原則上以一定的調
式調性為基礎而構成，書寫時
要牢記調號所在音級為調式自
然音級這一基本原則，正確地
運用變音記號。

      一、平行大小調
  處於同一調框架的大調與小
調，叫做平行大小調或關係大
小調。
  p.198
  平行大小調之特徵是調號相
同，在自然調式形式中所用音
列相同，而主音與調式不同。
  例332
  C 自然大調
  大調  C  D  E F G A B c
        I II III IV V VI
VII I
  小調  A, B, C D E F G A
  a 自然小調

  G 自然大調
  K:G %1#
  大調  G A B c         d
e f g
        I II III IV V VI
VII I
  小調  E F G A B c d e
  e 自然小調

  C大調主音為C,a小調主音
為a;G大調主音為 G,e小調主
音為e。平行大小調主音永遠
相距小三度，大調主音在上，
小調主音在下。
  平行大小調使用著同一調框
架的調號，大調與小調自成體
系。

  例333
  寓於升號調  框架中的平行
大小調
      大 小
  %0# c  Am
   C a
  %1# G  Em
  G e
  %2# d  Bm
  D  b
  %3# A  F#m
  A f#
  %4# e  c#m
  E c#
  %5# B  G#m
  B g#
  %6# F#  D#m
  F#  d#
  %7# c#  A#m
  C#  a#

  例334
  寓於降號調框架中的平行大
小調

    大 小
  %7b cb Abm
  Cb ab
  %6b Gb Ebm
  Gb  eb
  %5b db Bbm
  Db  bb
  %4b Ab  Fm
  Ab f
  %3b eb cm
  Eb c
  %2b Bb Gm
  Bb  g
  %1b f dm
  F d

  平行大小調除自然形式外，
尚可採用和聲與旋律調式形式。
  p.199
  例335
  D  和聲大調
  %2#
  大調  D E F G A _B c d
     I II III IV V VI VII
I
  小調 B, C D E F G ^A B
   b  和聲小調

  Bb  和聲大調
  %2b
  大調  B c d e f _g a b
     I II III IV V VI VII
I
  小調 G  ^A B c d e ^f g
  g  和聲小調

  上例D和聲大調中的 Bb 音
與b和聲小調中的 A# 音； Bb
和聲大調中的 Gb 音與g和聲
小調中的 F# 音，雖然它們互
為等音，但由於它們在調式中
所處音級各異，其調式意義則
全然不同，絕不可相互代替。

  例336
  A 旋律大調
  %3#
  大調  A B c d e f g a =g
=f e d c B A
     I II III IV V VI VII
I VII VI V IV III II I
  小調 F G A B c ^d ^e f
=e =d c B A G F
  f#  旋律小調

  例337
  Eb 旋律大調
  %3b
  大調  E F G A B c d e _d
_c B A G F E
     I II III IV V VI VII
I VII VI V IV III II I
  小調 C D E F G =A =B c
_B _A G F E D C
  c  旋律小調

  以上各例充分體現出調音列
具有固定不變的框架作用，而
寓於調框架中的調式構成音卻
具有可動可變之特徵。

      二、同主音大小調
  主音相同的大調與小調，叫
做同主音大小調或同名大小調。
  p.200
  同主音大小調的特徵是主音
相同，調框架與調式不同。
  同主音自然小調之III、VI
、VII級音比大調低變化半音
。將自然大調III、VI、VII級
音降低變化半音，則變為同主
音自然小調。將自然小調III
、 VI、VII級音升高變化半音
，則變為同主音自然大調。

  例338
  F 自然大調
   F G A _B c d e f
       III    VI VII

  e 自然小調
   E ^F G A B c d e
        III   VI VII

  f 自然小調
  F G _A _B c _d _e f
      III     VI VII

  E 自然大調
  E ^F ^G A B ^c ^d e
       III    VI VII

  同主音自然大小調有三個音
級不同，其調號總是相差三個
升降號。
  調號之計算，同類調號相減
，異類調號相加。

  例339
  K:E % 4#
  E4 |

  K:F % 1b
  F4 |

  K:D %2#
  d4 |

  K:Em %1#
  E4 |

  K:Fm %4b
  F4 |

  K:Dm %1b
  d4 |

  上例E大調與e小調之調號相
差三個升號；F 大調與f小調
之調號相差三個降號，體現著
同類調號相減之原則。D大調
與d小調之調號相差三個升降
號，體現著異類調號相加之原
則。
  同主音大小調可取自然、和
聲、旋律三種形式。
  同主音大小調可通過下列諸
種音階形式加以比較。
  同主音自然大小調音階有三
個音級不同。
  p. 201
  例340
  C 自然大調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |
A4 | B4 |  c4 |
          III
VI   VII
  c 自然小調
  C4 | D4 | _E4 | F4 | G4
| _A4 | _B4 | c4 |]
          III
VI   VII

  同主音和聲大小調音階只有
第III級音不同。
  例341
  c 和聲大調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |
_A4 | B4 | c4 ||
            III
VI    VII
  _A -- B 增二

  c 和聲小調
  C4 | D4 | _E4 | F4 | G4
| _A4 | =B4 | c4 |]
            III
VI    VII
  _A--=B |  增二

  同主音旋律大調音階的下行
形式與自然小調音階相似，唯
第III級音不同。

  例342
  C 旋律大調
  c4 | _B4 | _A4 | G4 | F4
|  E4 | D4 | C4 |
       VII   VI
III

   c 自然小調
  c4 | _B4 | _A4 | G4 | F4
| _E4 | D4 | C4 |]
       VII   VI
III

  同主音旋律小調音階的上行
形式與自然大調音階相似，唯
第III級音不同。
  p.202
  例343
  C 自然大調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |
A4 | B4 | c4 |
            III
VI   VII

  c 旋律小調
  C4 | D4 | _E4 | F4 | G4
| =A4 | =B4 | c4 |]
             III
VI   VII

  第III級音是區分大小調式
的關鍵音級。主音與III級音
構成大三度者為大調，小三度
者為小調。
  現將常用同主音大小調列示
如下：

  例344
  [K:C] c4 |
  [K:C# %7#] c4 |
  [K:D %2#] d4 |
  [K:Eb %3b] e4 |
  [K:E %4#] e4 |
  [K:F %1b] F4 |

  [K:Cm %3b] c4 |
  [K:c#m %4#] c4 |
  [K:Dm %1b] d4 |
  [K:Ebm %6b] e4 |
  [K:Em %1#] e4 |
  [K:Fm %4b] F4 |

  [K:F# %6#] F4 |
  [K:G %1#] G4 |
  [K:Ab %4b] A4 |
  [K:A %3#] A4 |
  [K:Bb %2b] B4 |
  [K:B %5#] B4 |
  [K:F#m %3#] F4 |
  [K:Gm %2b] G4 |
  [K:Abm %7b] A4 |
  [:Am] A4 |
  [K:Bbm %5b] B4 |
  [K:Bm %2#] B4 |

      三、調式滲透
  小調因素引入大調，大調因
素引入小調，叫做調式滲透。
  p.203
  自然大調與自然小調是大小
調體系中的基本形式。

  例345
  C 自然大調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |
A4 | B4 | c4 |
  [CEG]4 | [FAc]4 | [GBd]4
|

  c 自然小調
  C4 | D4 | _E4 | F4 | G4
| _A4 | _B4 | c4 |
  [C_EG]4 | [F_Ac]4 |
[G_Bd]4 |]

  自然大調正三和弦為大三和
弦，具有明亮的大調色彩。自
然小調正三和弦為小三和弦，
具有柔和的小調色彩。
  和聲大調主音上方的小六度
是小調因素向大調滲透的結果
。
  自然大調第VI級音向第V級
音的大二度傾向，遠不及自然
小調第VI級音向第V級音的小
二度傾向能更加強化屬音在調
式中的功能地位。和聲大調
第VI級音在自然調式音級基礎
上降低變化半音，使其與屬音
構成小二度，正是小調音關係
中的優勢引入大調的結果。

  例346
  C 和聲大調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |
_A4 | B4 | c4 |
  C--_A 小六
  [CEG]4 | [F_Ac]4 |
[GBd]4 |]
  I    IV   V

  和聲大調小下屬，使大調中
增添了小調色彩。
  和聲小調主音上方的大七度
是大調因素向小調滲透的結果
。
  自然小調第VII級音向主音
的大二度傾向，遠不及自然大
調第VII級音向主音的小二度
傾向能更加強化導音在調式中
的功能地位。和聲小調第 VII
級音在自然調式音級基礎上升
高變化半音，使其與主音
  p.204
  構成小二度正是大調音關係
中的優勢引入小調的結果。

  例347
  c 和聲小調
  C4 | D4 | _E4 | F4 | G4
| _A4 | =B4 | c4 |
  C--=B 大七
  [C_EG]4 | [F_Ac]4 |
[G=Bd]4 |]
  I    IV   V

  和聲小調大屬，使小調中增
添了大調色彩。
  旋律大調主音上方的小六度
與小七度是小調因素向大調進
一步滲透的結果。

  例348
  C 旋律大調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |
_A4 | _B4 | c4 |
  C--_A 小六
  C--_B 小七
  [CEG]4 | [F_Ac]4 |
[G_Bd]4 |]
  I   IV   V

  旋律大調小下屬、小屬，是
小調向大調滲透的極限。假如
將旋律大調第III級音降低變
化半音，大調則成為同名小調
，大調被小調取而代之，失去
滲透之意義。
  旋律小調主音上方的大六度
與大七度是大調因素向小調進
一步滲透的結果。

  例349
  c 旋律小調
  C4 | D4 | _E4 | F4 | G4
| =A4 | =B4 | c4 |
  C--=A 大六
  C--=B 大七
  [C_EG]4 | [F=Ac]4 |
[G=Bd]4 |]
  I    IV     V

  旋律小調大下屬、大屬，是
大調向小調滲透的極限。假如
將旋
  p.205
  律小調第III級音升高變化
半音，小調則成為同名大調，
小調被大調取而代之，失去滲
透之意義。
  大小調相互滲透，其色彩變
化如下：
  例350
  c 自然小調
  [C_EG]4 | [F_Ac]4 |
[G_Bd]4 ||
  I    IV    V

  c 和聲小調
  [C_EG]4 | [F_Ac]4 |
[G=Bd]4 ||
  I    IV    V

  c 旋律小調
  [C_EG]4 | [F=Ac]4 |
[G=Bd]4 ||
  I    IV    V

  C 旋律大調
  [CEG]4 | [F_Ac]4 |
[G_Bd]4 ||
  I    IV    V

  C 和聲大調
  [CEG]4 | [F_Ac]4 |
[GBd]4 ||
  I    IV    V

  C 自然大調
  [CEG]4 | [FAc]4 | [GBd]4
|]
  I    IV    V

      四、穩定音級與不穩定
音級
  調式中的I、III、v級，叫
做穩定音級。
  穩定音級中，I級最穩定
，III級、v級次之。
  例351
  大調穩定陰極
  K:G
  G4 | B4 | d4 ||
  I  III  V

  K:F
  F4 | A4 | c4 ||
  I  III  V

  K:D
  D4 | ^F4 | A4 ||
  I  III  V

  K:Bb
 _B4 | d4 | f4 |]
  I  III  V
  p.206
  例352
  小調穩定音及
  K:Gm
  G4 | _B4 | d4 ||
  I  III  V

  K:Fm
  F4 | _A4 | c4 ||
  I  III  V

  K:Dm
  D4 | F4 | A4 ||
  I  III  V

  K:Bb
  _B4 | _d4 | f4 |]
  I  III  V

  調式中的VII、II、IV、VI
級，叫做不穩定音級。
  大小調不穩定音級因調式類
別不同而有所區別。
  例353
  自然大調不穩定音及
  G 自然大調
  ^F4 | A4 | c4 | e4 ||
  VII  II  IV   VI

  F 自然大調
  E4 | G4 | _B4 | d4 ||
  VII  II  IV   VI

  D 自然大調
  ^C4 | E4 | G4 | B4 ||
  VII  II  IV   VI

  Bb 自然大調
  A4 | c4 | _e4 | g4 |]
  VII  II  IV   VI

  自然大調不穩定音級可構成
一個減小七和弦。

  例354
  和聲大調不穩定音及
  G 和聲大調
  ^F4 | A4 | c4 | _e4 ||
  VII II IV  VI

   F 和聲大調
  E4 | G4 | _B4 | _d4 ||
  VII II IV  VI

   D 和聲大調
  ^C4 | E4 | G4 | _B4 ||
  VII II IV  VI

   Bb 和聲大調
  A4 | c4 | _e4 | _g4 |]
  VII II IV  VI

  和聲大調不穩定音級可構成
一個減七和弦。
  p.207
  例355
  自然小調不穩定音及
  g 自然小調
  F4 | A4 | c4 | _e4 ||
  VII II  IV VI

  f 自然小調
  _E4 | G4 | _B4 | _d4 ||
  VII II  IV VI

  d 自然小調
  C4 | E4 | G4 | _B4 ||
  VII II  IV VI

  Bb 自然小調
  _A4 | c4 | _e4 | _g4 |]
  VII II  IV VI

  自然小調不穩定音級可構成
一個大小七和弦。

  例356
  和生小調不穩定音及
  g 和聲小調
  ^F4 | A4 | c4 | _e4 ||
  VII II  IV VI

  f 和聲小調
  =E4 | G4 | _B4 | _d4 ||
  VII II  IV VI

  d 和聲小調
  ^C4 | E4 | G4 | _B4 ||
  VII II  IV VI

  Bb 和聲小調
  =A4 | c4 | _e4 | _g4 |]
  VII II  IV VI

  和聲小調不穩定音級可構成
一個減七和弦。

      五、調式變音
  自然調式中的任何一個音級
加以半音變化而得來的音，叫
做調式變音。
  調式變音按原級數標記。原
級數左上方所加的升降記號指
示自然音級的升降變化。

  例357
  C 大調
  ^C4 | _D4 | ^D4 | _E4 |
^F4 | ^G4 | _A4 | _B4 |]
  I# IIb II# IIIb IV# V#
VIb VIIb
  p.208
  例358
  K:Am
  ^A4 | _B4 | ^c4 | _d4 |
^d4 | _e4 | ^f4 | ^g4 |]
  I# IIb III# IVb IV# Vb
VI# VII#

  調式變音所在音級屬於不穩
定音級，它們將按其自然傾向
進人調式自然音。升音具有向
上解決之特性，降音具有向下
解決之特性。
  例359
  C 大調
  ^d4 | e4 ||  IIb III
  _A4 | G4 ||  vIb V
  ^c4 | d4 || I# II
  _e4 | d4 || IIIb II
  ^G4 | A4 || V# VI
  _B4 | A4 |] VIIb VI

  例360
  a 小調
  ^G4 | A4 || VIIb I
  _e4 | d4 || Vb IV
  _B4 | A4 || IIb I
  _d4 |  c4 || IVb III
  ^d4 | e4 || IV# I
  ^a4 | B4 || I# II

  調號所在音級為調式自然音
級，這是區分調式自然音級與
變化音級的一條十分重要的原
則。

  例361
  g 大調
  ^F4 | _A4 | ^c4 |]
  VII IIb IV#

  上例 F# 調號所在音級，屬
於自然音級範疇。Ab 為降 II
級，C# 為升IV級。 Ab 與 C#
屬於調式變音。
  以小二度關係傾向於穩定音
級的調式變音具有典型性，這
樣的調式變音，稱為具有典型
意義的調式變音。
  p.209
  大調升IV級降VI級，升II級
降II級音，稱具有典型意義的
大調調式變音。

  例362
  C 大調
  C4 | _D4 | ^D4 | E4 |
^F4 | G4 | _A4 |]
  I    IIb   II#   III
IV#  V     VIb

  例363
  G 大調
  G4 | _A4 | ^A4 | B4 |
^c4 | d4 | _e4 |]
  I    IIb   II#   III
IV#  V     VIb

  例364
  F 大調
  F4 | _G4 | ^G4 | A4 |
=B4 | c4 | _d4 |]
  I    IIb   II#   III
IV#  V     VIb

  小調升VII級降II級，升IV
級降IV級音，稱具有典型意義
的小調調式變音。
  例365
  a  小調
  ^G4 | A4 | _B4 | c4 |
_d4 | ^d4 | e4 |]
  Vii#    I  IIb  III  IVb
IV# v
  p.210
  例366
  e  小調
  ^D4 | E4 | =F4 | G4 |
_A4 | ^A4 | B4 |]
  Vii#    I  IIb  III  IVb
IV# v

  例367
  d  小調
  ^C4 | D4 | _E4 | F4 |
_G4 | ^G4 |  A4 |]
  Vii#    I  IIb  III  IVb
IV# v

  例368
  K:Cm %3b



  allegro noderato
  Q:1/4=126
  M:4/4
  L:1/8
  K:Eb %3b
  !p! C z z2 z4 | (^F2 G)z
z2 .Az |
  (G2 =F)z z2 .Dz |
  (=E2 F)z z2 .Gz |
  (F2 _E)z z2 z2 |]

  上例 ^F 為典型調式變音
，=e 為非典型調式變音。

      六、半音音階
  在七聲自然大小調音階基礎
上，在大二度之間加入調式變
音而構成的音階，叫做半音音
階。
  常見大調半音音階寫法，上
行時除VI、VII級間用降vII級
音填充外，其餘大二度之間一
律用升高下方音填充（調式自
然音用空心符頭，調式變音用
實心符頭）。 
  p.211
  例369
  C 大調
  C4 | ^C4 | D4 | ^D4 | E4
| F4 | ^F4 | G4 | ^G4 | A4
| _B4 | =B4 | c4 |]
  I         II
III   IV         V
VI  VIIb  VII   I

  例370
  D 大調
  D4 | ^D4 | E4 | ^E4 |
^F4 | G4 |  ^G4 | A4 | ^A4
| B4 | =c4 | ^c4 | d4 |]
  I         II
III   IV       V       VI
VIIb  VII   I

  例371
  Bb 大調
  _B,4 | =B,4 | C4 | ^C4 |
D4 | _E4 |
  =E4 | F4 | ^F4 | G4 |
_A4 | =A4 | _B4 |]
  I         II
III   IV       V       VI
VIIb  VII   I

  下行時除IV、V級間用升IV
級音填充外，其餘大二度之間
一律用降低上方音填充。

  例372
  C 大調
  c4 | B4 | _B4 |  A4 |
_A4 | G4 | ^F4 | =F4 | E4
| _E4 | D4 | _D4 | C4 |]
  I   VII         VI
V    IV#   IV    III
II         I

  例373
  D 大調
  d4 | ^c4 | =c4 | B4 |
_B4 | A4 | ^G4 | =G4 | ^F4
| =F4 | E4 | _E4 |  D4 |]
  I    VII         VI
V    IV#   IV    III
II         I 
  p.212
  例374
  Bb 大調
  _B4 | A4 | _A4 | G4 |
_G4 | F4 | =E4 | _E4 | D4
| _D4 | C4 | _C4 | _B,4 |]
  I    VII         VI
V    IV#   IV    III
II         I5

          例375
  G 大調
  G4 | ^G4 | A4 | ^A4 | B4
| c4 |  ^c4 | d4 | ^d4 |
e4 | =f4 | ^f4 |  g4 | ^f4
| =f4 | e4 | _e4 | d4 |
^c4 | =c4 B4 | _B4 | A4 |
_A4 | G4 |]

VIIb
IV#


  例376
  F 大調
  F4 | ^F4 | G4 | ^G4 | A4
| _B4 |
  =B4 | c4 | ^c4 | d4 |
_e4 | =e4 |
 f4 | e4 | _e4 | d4 | _d4
| c4 |
  =B4 | _B4 | A4 | _A4 |
G4 | _G4 | F4 |]

VIIb
IV#
  常見小調半音音階寫法，上
行時與平行大調寫法相同。

  例377
  a 小調
  A4 | _B4 | =B4 | c4 |
^c4 | d4 |
  ^d4 | e4 | f4 | ^f4 | g4
| ^g4 | a4 |]

  上例與C大調上行半音音階
寫法相同。

  例378
  b 小調
  B,4 | =C4 | ^C4 | D4 |
^D4 | E4 |   ^E4 | ^F4 |
G4 | ^G4 | A4 | ^A4 |
 B4 |]

  上例與D大調上行半音音階
寫法相同。
  p.213
  例379
  g 小調
  G4 | _A4 | =A4 | _B4 |
=B4 | c4 |
  ^c4 | d4 | _e4 | =e4 |
f4 | ^f4 |
  g4 |]

  上例與 Bb 大調上行半音音
階寫法相同。下行時與同主音
大調寫法相同。

  例380
  a 小調
  a4 | ^g4 | =g4 | ^f4 |
=f4 | e4 |
 ^d4 | =d4 | ^c4 | =c4 |
B4 | _B4 |  A4 |]

  上例與A大調下行半音音階
寫法相同。

  例381
  b 小調
  B4 | ^A4 | =A4 | ^G4 |
=G4 | ^F4 |
  ^E4 | =E4 | ^D4 | =D4 |
^C4 | =C4 |
  B,4 |]


  上例與B大調下行半音音階
寫法相同。

  例382
  g 小調
  g4 | ^f4 | =f4 | e4 |
_e4 | d4 |
  ^c4 | =c4 | B4 | _B4 |
A4 | _A4 |
  G4 |]

  上例與G大調下行半音音階
寫法相同

  例383
  e 小調
  E4 | =F4 | ^F4 | G4 |
^G4 | A4 |
  ^A4 | B4 | c4 | ^c4 | d4
| ^d4 |
  e4 | ^d4 | =d4 | ^c4 |
=c4 | B4 |
  ^A4 | =A4 | ^G4 | =G4 |
^F4 | =F4 |
  E4 |]

  例384
  d 小調
  D4 | _E4 | =E4 | F4 |
^F4 | G4 |
  ^G4 | A4 | _B4 | =B4 |
c4 | ^c4 |
  d4 | ^c4 | =c4 | B4 |
_B4 | A4 |
 ^G4 | =G4 | ^F4 | =F4 |
E4 | _E4 |
  D4 |]
  p.214
  小調半音音階由兩端自下而
上，具有嚴格的對稱性特徵。
半音音階尚有如下寫法：
  無論大調還是小調，上行時
大二度之間一律用升高下方音
填充；下行時大二度之間一律
用降低上方音填充。
  例385
  C 大調
  C4 | ^C4 | D4 | ^D4 | E4
| F4 |
  ^F4 | G4 | ^G4 | A4 |
^A4 | B4 |
  c4 | B4 | _B4 | A4 | _A4
| G4 |
  _G4 | F4 | E4 | _E4 | D4
| _D4 |
  C4 |]


  例386
  a 小調
  A4 | ^A4 | B4 | c4 | ^c4
| d4 |
  ^d4 | e4 | f4 | ^f4 | g4
| ^g4 |
  a4 | _a4 | g4 | _g4 | f4
| e4 |
  _e4 | d4 | _d4 | c4 | B4
| _B4 |
  A4 |]

  習題十
  (一）複習題
  1.什麼叫做平行大小調？其
特徵是怎樣的？平行大小調又
名什麼大小調？
  2.什麼叫做同主音大小調？
其特徵是怎樣的？同主音大小
調又名什麼大小調？
  3.同主音大小調之調號相差
幾個升降號？同類調號與異類
調號取怎樣的計算原則？
  4.同主音自然大小調音階有
幾個音級不同？哪些音級不同
？
  5.同主音和聲大小調音階有
幾個音級不同？如何不同？
  6.同主音旋律大調音階的下
行形式與什麼形式的小調音階
相似？
  7.同主音旋律小調音階的上
行形式與什麼形式的大調音階
相似？區分大小調的關鍵音級
是哪一級？
  p.215
  8.什麼叫做調式滲透？為什
麼說和聲大調VI級音體現著小
調因素向大調的滲透？滲透的
結果，其正三和弦產生了怎樣
的變化？為什麼說和聲小
調VII級音體現著大調因素向
小調的滲透？滲透的結果，其
正三和弦產生了怎樣的變化？
  9.哪些音級叫做穩定音級？
哪些音級叫做不穩定音級？
  10.什麼叫做調式變音？什
麼叫做具有典型意義的調式變
音？大調與小調典型的調式變
音產生於哪些音級？
  11.調號所在的升降音屬於
調式自然音還是調式變音？
  12.什麼叫做半音音階？常
見大調與小調半音音階上行與
下行之寫法是怎樣的？

  (二）練習題
  該練習一律採用低音譜表做
題。
  音階練習一律以調號方式書
寫。
  音級與和弦練習一律以臨時
變音記號方式書寫。
  1.寫出下列大調的平行小調
調名。
  Bb  Db E g C# B D f Ab
Eb Gb a

  2.寫出下列小調的平行大調
調名。
  C#  A# B F D# Bb E G# d
C F# G

  3.寫出下列小調的調號。
  F# G Eb B E D Bb C# G# F
C D#

  4.寫出調號為 2b、7# 、4b
、6b 、5b 、5# 、 的自然大
調與自然小調音階。

  5.寫出調號為 3#、 4#、
2#、6# 、1# 、3b 、 的和聲
大調與和聲小調音階。

  6.寫出調號為 2# 、2b
、3# 、3b 、4# 、4b 、 的
旋律大調與旋律小調音階。
  p.216
  7.寫出調號為 2b、 5#、
5b、 2#、 3b、4# 、 的自然
大調與自然小調正音級音。

  8.寫出調號為 1b、6b 、1#
、4b 、3# 、6# 、 的和聲大
調與和聲小調副音級音。

  9.寫出以 _A、 G、 _E、 E
、F 、B 、_b  、^F 、D
、^C 、A 、C 、為主音的同
主音大調與小調調號。

  10.寫出以 _a、 _E、 F
、_B 、D 、A 為主音的同主
音自然大調與自然小調中的正
三和弦。

  11.寫出以 G、E 、B 、^F
、^C 、C 為主音的同主音和
聲大調與和聲小調中的副三和
弦。

  12.寫出以D、E、F、G、A
，B為主音的同主音自然大調
、自然小調、和聲大調、和聲
小調、旋律大調與旋律小調音
階。

  13.寫出以 _A、 _E、_B
、D 、^F 、^C 為主音的同主
音自然小調、和聲小調、旋律
小調、旋律大調、和聲大調、
自然大調中的正三和弦。

  14.寫出 _B、 _D、E 、_A
、B 、D 大調中的穩定音。

  15.寫出 D、 F#、 A、 C、
Eb、D# 小調中的穩定音。

  16.寫出 Db、 Ab、 D、 A
、 Eb、F# 自然大調中的不穩
定音。

  17.寫出 C#、 Bb、E 、B
、F 、Gb 和聲大調中的不穩
定音。
  18.寫出 C#、 B、A 、D#
、G 、F 自然小調中的不穩定
音。

  19.寫出 D、 C、 Ab、Bb
、G# 、F# 和聲小調中的不穩
定音。
  20.寫出 Db、C# 、D 、Eb
、Cb 、F 自然大調中典型的
調式變音，並按其傾向，予以
解決。
  21.寫出 D#、 E、G 、G#
、Eb 、D 自然小調中典型的
調式變音，並按其傾向，予以
解決。
  22.寫出 Bb、 D、Gb 、G
、Db 、F 自然大調上行與下
行的半音音階。
  23.寫出 F#、 C#、F 、D
、Eb 、C 自然小調上行與下
行的半音音階。
  p.217
  24.用中音譜表重寫下題。
  L:1/4
  M:3/4
  K:C
  [D,^F,A,] [G,B,D]
[A,^CE] |
  [E,G,B,] [^F,A,^C]
[B,D^F]/[^CEG]/ |
  [^C,E,G,A,]2 [E,G,_B,^C]
|
  [B,,D,^F,] [E,G,B,]
[^F,^A,^C] |
  [^C,E,G,] [D,^F,A,]
[G,B,D]/[^A,^CE]/ |
  [^A,^CE^G]2 [^C,E,G,^A,]
|]

  25.用次中音譜表重寫下題
。
  L:1/4
  M:3/4
  K:C
  [_B,,D,F,] [_E,G,_B,]
[F,A,C] |
  [C,_E,G,] [D,F,A,]
[G,_B,D]/[A,C_E]/ |
  [C,_E,F,A,]2 [_E,_G,A,C]
|
  [G,_B,D] [C,_E,G,]
[D,^F,A,] |
  [A,C_E] [_B,DF]
[_E,G,_B,]/[^F,A,C]/ |
  [A,CD^F]2 [C,_E,^F,A,]
|]

  26.用一線C譜表重寫下題。
  L:1/4
  M:3/4
  K:C
  [_Ac_e] [_DF_A] [_EG_B]
|
  [_B_df] [c_eg]
[F_Ac]/[G_B_d]/ |
  [_d_eg_b]2 [_FG_B_d] |
  [F_Ac] [_B_df] [c=eg] |
  [G_B_d] [_Ac_e]
[_df_a]/[=eg_b]/ |
  [_Bc=eg]2 [_d=eg_b] |]

  27.用低音譜表重寫下題。
  L:1/4
  M:3/4
  K:C
  [_E,G,_B,] [_A,C_E]
[_B,DF] |
  [F,_A,C] [G,_B,D]
[C_EG]/[DF_A]/ |
  [DF_A_B]2 [F,_A,_CD] |
  [_E_G_B] [_A,_C_E]
[_B,_DF] |
  [F,_A,_C] [_G,_B,_D]
[_C_E_G]/[=DF_A]/ |
  [_A,_B,=DF]2 [_C=DF_A] |]
  p.218
  28.用高音譜表重寫下題。
  L:1/8
  M:4/4
  K:G %1
  G2 A2 F2 G2 |
  E2 F2 ^D2 E2 |
  c A2 ^A B4 |
  =A F2E F4 |
   G2 F2 A2 G2 |
  B2 A2 c2 B2 |
  ^DF2c B2 ^d2- |
  df e^c d4 |
  ed Ff f^d e2 |
  B2 ^c^d e2 FA |
  (3GFE =D=C B,2 BA |
  GF E^D E4 |]
  p.219
      第十一章 找調性
  找調性是將已知音級、已知
音程、已知和弦與指定調式調
性聯繫在一起的一種思維方法
，是調性音樂寫作中將音級、
音程、和弦與調式調性融為一
體的思維基礎。
  音級是找調性的依據。自然
調式與自然音級聯繫在一起；
和聲調式與和聲調式中的特徵
音級聯繫在一起。同一個音級
可以按照自然調式思維，也可
以按照和聲調式思維。前者找
出的為自然調式調性，後者找
出的為和聲調式調性。調式類
別思維不同，找出的調式調性
則各異。
  有的音程或和弦可同時內含
著自然調式調性與和聲調式調
性；有的音程或和弦只能屬於
自然調式調性；有的音程或和
弦只能屬於和聲調式調性。

      一、找調性
  找出已知音級、音程、和弦
所含指定調式調性之方法，叫
做找調性。
  找調性與指定調式類別有關
。指定的為自然調式，則按照
自然 
  p.220
  調式思維；指定
的為和聲調式，則按照和聲調
式思維。調式類別不同，思維
方法則各異。

  總體上找調性分為音級找調
性、音程找調性、和弦找調性
三個方面。

      二、自然調式音級找調
性

  大調式與小調式皆由七個音
級組成，將某音分別作為自然
大調與自然小調的所有音級思
維，則可找出七個自然大調性
與七個自然小調性。
  自然調式各音級與主音的音
程關係是找調性的依據。
  例387
  A4 |

  上例A音所屬的自然大調性
與自然小調性如下:
  A作為I  ：A自然大調 a自
然小調
  A作為IV ：E自然大調 e自
然小調
  A作為V  ：D自然大調 d自
然小調
  A作為II ：G自然大調 g自
然小調
  A作為III：F自然大調 F#
自然小調
  A作為VI ：C自然大調 C#
自然小調
  A作為VII： Bb 自然大調 b
自然小調
  例388
  ^F,4 |
  p.221
  上例 F# 音所屬的自然大調
性與自然小調性如下:
   ^F作為I  : F#自然大調
f# 自然小調 
  p.221
   ^F作為IV : #C自然大調
#c自然小調
   ^F作為V  : B自然大調  b
自然小調
   ^F作為II : E自然大調  e
自然小調
   ^F作為III: D自然大調
#d自然小調
   ^F作為VI : A自然大調
#a自然小調
   ^F作為VII: G自然大調
#g自然小調

  自然調式音級找調性之規律
是：
  將某音作為I、IV、V、II級
，找出的為同主音自然大調性
與自然小調性。作為III、VI
、VII級，找出的小調性比大
調性高變化半音。

      三、和聲調式音級找調
性
  將某音作為降VI級，找出的
調性必然是和聲大調性；作為
升VII級，找出的調性必然是
和聲小調性。任何一音必然含
一個和聲大調性與一個和聲小
調性。

  例389
  A4|

  上例A音所屬的和聲大調性
與和聲小調性如下:
  A作為6b  : C# 和聲大調
  A作為 7# : Bb 和聲小調

  例390
  G4 |

  上例G音所屬的和聲大調性
與和聲小調性如下:
  p.222
  G作為 ^b  : B和聲大調
  G作為 7#  : Ab 和聲小調

  和聲調式音級找調性之規律
是：
  降VI級音上方大三度音為和
聲大調之主音。升 VII級音上
方小二度音為和聲小調之主音
。

      四、自然調式音程找調
性
  自然大調與自然小調所含音
程種類及各類音程所含音程數
量完全相同，故某自然音程必
然含有數量相等的自然大調性
與自然小調性。
  自然調式中每種音程數量決
定著該種音程所含自然大調性
與自然小調性之數量。如自然
調式中有兩個小二度，則某小
二度必然含有兩個自然大調性
與兩個自然小調性。自然調式
中有三個大三度，則某大三度
必然含有三個自然大調性與三
個自然小調性。餘類推。

  例391
  ^F4 g4 |
  小二

  小二度建立于自然大調III
、VII級，自然小調 V、II級
。上例小二度所屬的自然大調
性與自然小調性如下：
  #F作為III: D自然大調
  #F作為VII: G自然大調
  #F作為V  : b自然小調
  #F作為II : e自然小調

  例392
  [_Bd]4 |
  大三
  p.223
  大三度建立於自然大調I
、IV、V級，自然小調 III
、VI、VII級。上例大三度所
屬的自然大調性與自然小調性
如下：
   Bb 作為I  :  Bb自然大調
   Bb 作為IV : F自然大調
   Bb 作為V  : Eb 自然大調
   Bb 作為III: g自然小調
   Bb 作為VI : d自然小調
   Bb 作為VII: c自然小調

  自然調式音程找調性之規律
是：
  自然調式音程所含自然大調
性與自然小調性為平行大小調
式關係。如上例大三度所含自
然大小調性為 Bb 大調與g小
調：F大調與d小調； Eb 大調
與c小調。

      五、和聲調式音程找調
性
  和聲調式音程必然與和聲調
式特徵音有關。和聲大調音程
必然與VI級音有關。和聲小調
音程必然與VII級音有關。
  和聲大調與和聲小調中的和
聲調式音程之種類及其數量完
全相同。和聲大調與和聲調皆
含有增二、大三、增四、增五
、大六、大七度及其轉位音程
。
  當已知音程為增二、大三、
增四、增五、大六、大七度時
，其音程的下方音為和聲大調
的VI級音，其上方音為和聲小
調的VII級音。
  當已知音程為減七、小六、
減五、減四、小三、小二度時
，其音程的上方音為和聲大調
的VI級音，其下方音為和聲小
調的VII級音，和聲調式音程
找調性，首先應明確已知音程
是否屬於和聲調式音程。
  當已知音程為增二、減七、
增五、減四度時，必然含和聲
大小調性。
  p.224
  當已知音程為小二、小三、
大三、增四、減五、小六、大
六、大七度時，可以按照自然
調式觀念思維，找出其所含的
自然大小調性。也可以按照和
聲調式思維，找出其所含的和
聲大小調性。這些音程是屬於
自然調式與和聲調式共有的音
程。
  當已知音程為大二、小七、
純四、純五度以及所有非和聲
調式中的增減音程時，這些音
程則與和聲調式無關。

  當明確已知音程為和聲調式
音程後，則應按照這些音程的
上方音與下方音與和聲調式特
徵音的關係，求得和聲大調性
與和聲小調性。
  例393
  _de
  增二

  增二度的下方音為和聲大
調VI級音，上方音為和聲小
調VII級音。
  上例增二度所屬的和聲大調
性與和聲小調性如下：
   Db作為 6b : F和聲大調
  E作為 7# : f和聲小調

  增二度所含和聲調式調性為
同主音和聲大調性與和聲小調
性。

  例394
  [A^c]
  大三

  大三度的下方音為和聲大
調VI級音，上方音為和聲小
調VII級音。
  上例大三度所屬的和聲大調
性與和聲小調如下：
  A作為 6b :  C#和聲大調
   c#作為 7# : d和聲小調
  p.225
  大三度所含和聲大小調性為
小二度關係。

   例395
  [G_c]
  減四

  減四度的上方音為和聲大
調VI級音，下方音為和聲小
調VII級音。
  上例減四度所屬的和聲大調
性與和聲小調性如下：
   Cb作為  6b : Eb和聲大調
  G作為 7#  : Ab和聲小調

  減四度所含和聲大小調性為
純四五度關係。

  例396
  ^cd
  小二

  小二度的上方音為和聲大
調VI級音，下方音為和聲小
調VII級音。
  上例小二度所屬的和聲大調
性與和聲小調性如下：
  D作為  6b : #f和聲大調
  #C作為 7# :  d和聲小調

  小二度所含和聲大小調性為
小六（大三）度關係。
  每個和聲調式音程可以找出
一個和聲大調性與一個和聲小
調性。

      六、自然調式和弦找調
性
  自然大調與自然小調所含和
弦種類及各類和弦所含和弦數
量完全相同，故某自然調式和
弦必然含有數量相等的自然大
調性與自然小調性。
  p.226
  自然調式中每種和弦數量決
定著該種和弦所含自然大調性
與自然小調性之數量。如自然
調式中有三個大三和弦，則某
大三和弦必然含有三個自然大
調性與三個自然小調性；有一
個大小七和弦，則某大小七和
弦必然含有一個自然大調性與
一個自然小調性。餘類推。

  例397
  [GBd]4
  大3

  大三和弦建立于自然大調I
、IV、V級，自然小調III、VI
、VII級。
  上例大三和弦所屬的自然大
調性與自然小調性如下：
  G作為I  : G自然大調
  G作為IV : D自然大調
  G作為V  : C自然大調
  G作為III: e自然小調
  G作為VI : b自然小調
  G作為VII: a自然小調

  例398
  [F_Ac]4
  小3

  小三和弦建立于自然小調I
、IV、V級，自然大調II、III
、VI級。
  上例小三和弦所屬的自然小
調性與自然大調性如下：
  p.227
  F作為I  : f自然小調
  F作為IV : c自然小調
  F作為V  : Bb 自然小調
  F作為II :  Eb 自然大調
  F作為III:  Db 自然大調
  F作為VI : Ab 自然大調

  例399
  [E^GBd]4
  大小7

  大小七和弦建立于自然大
調V級，自然小調VII 級。
  上例大小七和弦所屬的自然
大調性與自然小調性如下：
  E作為V:  A自然大調
  E作為VII: F# 自然小調

  自然調式和弦所含自然大調
性與自然小調性為平行大小調
式關。

      七、和聲調式和弦找調
性
  和聲大調與VI級音有關的三
和弦有II級音上的減三和弦
，IV級音上的小三和弦與VI級
音上的增三和弦。
  和聲小調與VII級音有關的
三和弦有VII級音上的減三和
弦，V級音上的大三和弦與III
級音上的增三和弦。
  某增三和弦與某減三和弦可
分別找出一個和聲大調性與一
個和聲小調性。某小三和弦可
找出一個和聲大調性。某大三
和弦可找出一個和聲小調性。
  例400
  [GB^d]4
  增3
  p.228
  G作為 VIb: B和聲大調
  G作為III: e和聲小調

  例401
  [G_B_d]4
  減3

  G作為II  :  F和聲大調
  G作為  7#  :  Ab 和聲小
調

  例402
  [Bd^f]4
  小3

  B作為IV:  F# 和聲大調

  例403
  [A^ce]4
  大3

  A作為V:  d和聲小調

  和聲大調與VI級音有關的重
要七和弦有II級音上的減小七
與VII級音上的減七和弦。

  和聲小調與VII級音有關的
重要七和弦有V級音上的大小
七與VII級音上的減七和弦。
  某減七和弦可找出一個和聲
大調性與一個和聲小調性。某
減小七和弦可找出一個和聲大
調性。某大小七和絃可找出一
個和聲小調性。

  例404
  [EG_B_d]4
  減7 
  p.229
  E作為VII: F和聲大調
  E作為 7#  : f和聲小調

  減七和弦所含和聲大調性與
和聲小調性為同主音調式關係
。
  例405
  [Ac_eg]4
  減小7

  A作為II: G和聲大調

  例406
  [FAc_e]
  大小7

  F作為V: bb和聲小調

      八、找調性中的綜合調
式思維
  找調性不但可以在單一調式
範圍內思維，而且可以在不同
調式範圍內綜合思維。單一調
式思維，找出的是單一調式調
性；不同調式思維，找出的是
多重調式調性。無論單一調式
思維，還是多重調式思維，找
調性始終具有條件性。如增五
度就不可能納入自然調式思維
；大二度就不可能納入和聲調
式思維。
  某音除含有七個自然大調性
與七個自然小調性外，尚可作
為降VI級，找出其和聲大調性
；作為升VII級，找出其和聲
小調性。
  某音程，如大三度，除含有
三個自然大調性與三個自然小
調性外，尚可找出一個和聲大
調性與一個和聲小調性。
  某三和弦，如減三和弦，除
含有一個自然大調性與一個自
然小調性外，尚可找出一個和
聲大調性與一個和聲小調性。
  p.230
  某七和弦，如減小七和弦，
除含有一個自然大調性與一個
自然小調性外，尚可找出一個
和聲大調性。某大小七和絃，
除含有一個自然大調性與一個
自然小調性外，尚可找出一個
和聲小調性等。
  找調性要事先明確所找調式
調性之類別。可單找自然調式
調性，也可單找和聲調式調性
，尚可同時找自然與和聲調式
調性。自然大調、自然小調、
和聲大調、和聲小調，可單獨
查找或綜合查找。已知條件應
與要找之調式類別相一致。

  例407
  D4 |

  上例D音所屬的自然大小調
性與和聲大小調性如下:
  D作為I：D自然大調 d自然
小調
  D作為IV：A自然大調 a自然
小調
  D作為V：G自然大調 g自然
小調
  D作為II：C自然大調 c自然
小調
  D作為III： Bb自然大調 b
自然小調
  D作為VI：F自然大調 f#自
然小調
  D作為VII： Eb自然大調 e
自然小調
  D作為VIb： F和聲大調
  D作為 VII#： eb和聲小調

  例408
  G_B
  小三

  上例小三度所屬的自然大小
調性與和聲大小調性如下:
  G作為I:g自然小調
  G作為IV: d自然小調
  G作為V:c自然小調
  p.231
  G作為II:f自然小調
  G作為II:F自然大調
  G作為III: Eb 自然大調
  G作為VI: Bb 自然大調
  G作為VII: Ab 自然大調
   Bb作為 VIb: D和聲大調
  G作為 VII#: ab 和聲小調

  例409
  [Ac_e]4
  減3

  上例減三和弦所屬的自然大
小調性與和聲大小調性如下：
  A作為VII： Bb自然大調
  A作為II：g自然小調
  A作為II：G和聲大調
  A作為 VII#: bb和聲小調

  例410
  [F_A_c_e]
  減小7


  上例減小七和弦所屬的自然
大小調性與和聲大調性如下:
  F作為VII: Gb自然大調
  F作為II: eb自然小調
  F作為II: Eb 和聲大調

  例411
  [_EG_B_d]4
  大小7
  p.232
  上例大小七和弦所屬的自然
大小調性與和聲小調性如下:
  Eb作為V: Ab自然大調
  Eb作為VII:f自然小調
  Eb作為V: ab 和聲小調

      九、找調性中的等音調
性問題
  在音級、音程、和弦找調性
中，若出現常用大小調性中沒
有的調性，應以其等音調性代
替之，此種情況即為找調性中
的等音調性問題。
  若將 Eb 作為自然大調
第VII級音，找出的調性即為
Fb 大調。降號大調中不使用
F大調，應以其等音大調E大調
代替之。

  例412
  _E4 |

  設上例 Eb 為自然大調
第VII級音，其所屬的調性為
Fb 自然大調。因 Fb 大調與E
大調為等音大調，故題目中的
Eb 音可用 D# 音代替。

  例413
  _E ^D4|

   D#作為VII:E自然大調

  找調性若遇上述情況，題目
中的音可先用等音代替，而後
做題。

  例414
  [_Af]
  大六
  p.233
  上例大六度所屬的和聲小調
性應為 gb 小調，習慣上應將
gb 小調以 f# 小調代替之。
故上例大六度應以其度數及名
稱相同的等音程觀念做題。

  例415
  [_Af]4 [^G^e]4
  大六=大六

   E# 作為 VII#: f# 和聲小
調
  旋律大小調因VI、VII級音
常有變化，一般不列入找調性
範疇。

    習題十一
  (一)複習題
  1.什麼叫做找調性？找調性
分為哪三個方面？
  2.找調性與指定調式類別的
關係是怎樣的？
  3.某音含有多少個自然大調
性與多少個自然小調性？
  4.將某音作為降VI級，找出
的是什麼調式調性？
  5.將某音作為升VII級，找
出的是什麼調式調性？
  6.任何一音是否可含有一個
和聲大調性與一個和聲小調性
？
  7.降VI級音上方大三度音是
和聲大調什麼音？
  8.升VII級音上方小二度音
是和聲小調什麼音？
  9.每種自然音程數量與所含
自然大小調性數量的關係是怎
樣的？
  10.自然音程所含自然大調
性與自然小調性之間的關係是
怎樣的？
  11.與和聲大調VI級音、和
聲小調VII級音有關的音程有
哪些？
  12.增二、大三、增四、增
五、大六、大七度的下方音是
和聲大調的什麼音？其上方音
是和聲小調的什麼音？
  p.234
  13.減七、小六、減五、減
四、小三、小二度的上方音是
和聲大調的什麼音？其下方音
是和聲小調的什麼音？
  14.只含有和聲大小調的音
程有哪些？
  15.同時含有自然大小調與
和聲大小調的音程有哪些？
  16.與和聲調式無關的音程
有哪些？
  17.增二度所含和聲大調性
與和聲小調性之間的關係是怎
樣的？
  18.每個和聲調式音程含有
多少個和聲大調性與和聲小調
性？
  19.每種自然調式和弦數量
與所含自然大小調性之數量的
關係是怎樣的？
  20.自然調式和弦所含自然
大調性與自然小調性之間的關
係是怎樣的？
  21.某增三和弦含有多少個
和聲大調性與和聲小調性？
  22.某減三和弦含有多少個
和聲大調性與和聲小調性？
  23.某小三和弦含有多少個
和聲大調性？
  24.某大三和弦含有多少個
和聲小調性？
  25.某減七和弦含有多少個
和聲大調性與和聲小調性？
  26.減七和弦所含和聲大調
性與和聲小調性之間的關係是
怎樣的？
  27.某減小七和弦含有多少
個和聲大調性？
  28.某大小七和弦含有多少
個和聲小調性？
  29.如何理解找調性中的綜
合調式思維？
  30.找調性中的等音調性問
題是怎樣的？

  (二）練習題

  1.寫出下列音所屬的自然大
調性與自然小調性。
  D,4 | E,4 | F,4 | G,4 |
A,,4 |  B,,4 |]
  p.235
  2.寫出下列音所屬的和聲大
調性。
  _G,4 | _D,4 | _B,,4 |
F,4 | G,,4 |
  __E,4 |]

  3.寫出下列音所屬的和聲小
調性。
  B,,4 | ^D,4 | ^B,,4 |
G,4 | A,,4 |
  E,4 |]

  4.寫出下列音程所屬的自然
大調性與自然小調性。
  [_E,G,]4 | [^C,E,]4 |
[_G,,C,]4 |
  [^A,,E,]4 | [^F,^C]4 |
[_B,,C,]4 |]

  5.寫出下列音程所屬的和聲
大調性與和聲小調性。
  [_E,B,]4 | [G,,^C,]4 |
[C,^D,]4 |
  [_B,,D,]4 | [A,,^F,]4 |
[D,^C]4 |]

  6.寫出下列三和弦所屬的自
然大調性與自然小調性。
  [F,,_A,,C,]4 |
[^C,E,^G,]4 |
  [_E,G,_B,]4 |
[A,,^C,E,]4 |
  [^A,,^C,E,]4 |
[A,,C,_E,]4 |]

  7.寫出下列七和弦所屬的自
然大調性與自然小調性。
  [A,,C,_E,G,]4 |
[^F,,A,,C,E,]4 |
  [G,,_B,,D,F,]4 |
[F,,A,,C,_E,]4 |
  [E,^G,B,D]4 |
[D,^F,A,^C]4 |]

  8.寫出下列三和弦所屬的和
聲大調性與和聲小調性。
  p.236
  [F,,A,,^C,]4 |
[_G,,_B,,D,]4 |
  [A,,^C,^E,]4 |
[A,,C,_E,]4 |
  [D,F,_A,]4 |
[^G,,B,,D,]4 |]

  9.寫出下列三和弦所屬的和
聲大調性。
  [D,F,A,]4 | [G,,_B,,D,]4
|
  [C,_E,G,]4 |
[_B,,_D,F,]4 |
  [E,G,B,]4 |
[_A,,_C,_E,]4 |]

  10.寫出下列三和弦所屬的
和聲小調性。
  [_E,G,_B,]4 | [D,^F,A,]4
|
  [^F,,^A,,^C,]4 |
[B,,^D,^F,]4 |
  [^C,^E,^G,]4 |
[G,,B,,D,]4 |]

  11.寫出下列七和弦所屬的
和聲大調性與和聲小調性。
  [D,F,_A,_C]4 |
[^G,,B,,D,F,]4 |
  [A,,C,_E,_G,]4 |
[^C,E,G,_B,]4 |
  [G,,_B,,_D,_F,]4 |
[^D,^F,A,C]4 |]

  12.寫出下列七和弦所屬的
和聲大調性。
  [E,G,_B,D]4 |
[G,,_B,,_D,F,]4 |
  [C,_E,_G,_B,]4 |
[B,,D,F,A,]4 |
  [^F,,A,,C,E,]4 |
[F,,_A,,_C,_E,]4 |]

  13.寫出下列七和弦所屬的
和聲小調性。
  [C,E,G,_B,]4 |
[A,,^C,E,G,]4 |
  [D,^F,A,C]4 |
[^F,,^A,,^C,E,]4 |
  [B,,^D,^F,A,]4 |
[G,,B,,D,F,]4 |]

  14.寫出下列音程所屬的自
然大小調性與和聲大小調性。
  [D,^F,]4 | [_B,,E,]4 |
[B,,D,]4 |
  [_D,E,]4 |]
  p.237
  15.用低音譜表重寫下題。
  L:1/8
  M:6/8
  K:F
  D3 E2 B, |
  A,3 B,E,A, |
  G,D,C =B,2 ^G, |
  _B,2 A, =G,3 |
  F,G,A,- A,=B,^C |
  D3 E2 _B, |
  ED^C DFA, |
  B,A,^C D3 |]

  16.用高音譜表重寫下題。
  L:1/8
  M:6/8
  K:Ab %4b
  EFG AcA |
  e3 =d2 =B |
  ce_d c_BF |
  G3 A2 B |
  EdB c3 |
  dge fAd |
  cB,C DBF |
  EGB A3 |]
  p.238
      第十二章 不穩定音程
與不協和和弦的解決
  音程的穩定與不穩定，協和
與不協和，具有完全不同的含
義。不穩定音程可能是協和的
，但不協和音程則必然是不穩
定的。
  不穩定音程之解決，其實在
於解決不穩定音程中的不協和
部分，使之進入穩定音程。
  不穩定音程與不協和和弦，
遵循不穩定音進入穩定音的自
然傾向，按照增音程向外解決
，減音程向內解決的基本原則
進行。
  已知調式調性，解決其不穩
定音程及不協和和弦，解決具
有單一性。
  已知音程或不協和和弦，按
所屬調式調性解決，解決具有
多重性。
  等和弦按所屬調式調性解決
是解決原則的進一步引申。

      一、穩定音程與不穩定
音程
  由調式的I、III、V級音構
成的音程，叫做穩定音程。
  穩定音程屬於協和音程（穩
定音用空心符頭，不穩定音用
實心符頭）。
  p.239
  例416
  C大調
  [Ec]4 | [EG]4 | [Ge]4 |
[ce]4 |
  [Gg]4 | [Gc]4 ||
  [Ac]4 | [EA]4 | [Ae]4 |
[ce]4 |

  a小調
  [Ac]4 | [EA]4 |
  [Ae]4 | [ce]4 |
  [Ee]4 | [Ec]4 |]

  含調式的VII、II、IV、VI
級音的音程，叫做不穩定音程
。不穩定音程中，有的屬於協
和音程，有的屬於不協和音程
。

  例417
  C自然大調
  [Ad]4 | [FB]4 | [Bd]4 |
[Af]4 |
  [GB]4 | [cf]4 | [DG]4 |
[Ed]4 ||

   a自然小調
  [FB]4 | [DG]4 | [GB]4 |
[Fd]4 |
  [EG]4 | [Ad]4 | [Be]4 |
[CB]4 |]

  例418
  C和聲大調
  [_Ad]4 | [FB]4 | [_Af]4
| [B_a]4 |
  [_Ae]4 | [C_A]4 | [Gd]4
| [_Ag]4 ||

  a和聲小調
  [^GB]4 | [D^G]4 | [^Gf]4
| [B^g]4 |
  [E^G]4 | [Ad]4 | [c^g]4
| [^G4 A4] |]

      二、已知調式調性，解
決其不穩定音程
  不穩定音有進入穩定音之特
性，這種特性稱為傾向。

  例419
  C大調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |
(_)A4 | B4 |  c4 ||
       II       IV
VI      VII

  a小調
  A4 | B4 | c4 | d4 | e4 |
f4 |  (^)g4 | a4 |]
       II        IV
VI    VII

  不穩定音進入穩定音，其半
音傾向比全音傾向強烈。不穩
定音進人最穩定音比進入較穩
定音之傾向強烈。
  按照傾向，由不穩定音進入
穩定音，叫做解決。
  解決時，穩定音可保持不動
，不穩定音按其傾向進人穩定
音。
  p.240
  例420
  C大調
  [FA]4 | [EG]4 |
   [DB]4 | [Cc]4 |
  [Gd]4 | [Gc]4 |
  [Be]4 | [ce]4 ||

  a小調
  [GB]4 | [Ac]4 |
  [B,G]4 | [A,A]4 |
  [EB]4 | [Ec]4 |
  [Gc]4 | [Ac]4 |]

  不穩定音程之解決，避免平
行八度與平行五度的進行。

  例421
  C大調
  "^不可" [Ff]4 | [Ee]4 |
  "^好" [Ff]4 |  [Ge]4 ||

  "^不可" [DA]4 | [CG]4 |
  "^好" [DA]4 | [EG]4 |]

  不穩定音程中，其不協和音
程之解決具有典型意義。
  不協和音程解決應以增音程
向外進人較大的音程，減音程
向內進入較小的音程為基本原
則。

  例422
  C大調
  [FB]4 | [Ec]4 | [Bf]4 |
[ce]4 |
  [_Ae]4 | [Ge]4 | [D_A]4
| [EG]4 |
  [A4 B4] | [Gc]4 | [Gf]4
| [Ge]4 |]

  例423
  a小調
  [F4 ^G4] | [EA]4 |
[C^G]4 | [CA]4 |
  [^Gf]4 | [Ae]4 | [^Gc]4
| [Ac]4 |
  [FB]4 | [Ec]4 | [Bf]4 |
[ce]4 |]

  按照調式音級的自然傾向，
和聲大調VI級音應進人V級音
。和聲小調VII級音應進入主
音。
  旋律大調VII級音通過VI級
音而進入V級音。旋律小調VI
級音通過導音而進人主音。
  p.241
  例424
  C大調
  _A4 | G4 | _B4 | _A4 |
G4 ||
  VI V VII VI V

  a小調
  ^G4 |  A4 | ^F4 | ^G4 |
A4 |]
  VII I VI VII I

      三、已知調式調性，解
決其不協和和弦
  不協和和弦解決仍以和弦構
成音中不穩定音的自然傾向為
解決之基本原則。
  不協和和弦原則上應解決於
所屬調式調性之主三和弦。
  自然大調與自然小調各含一
個減三和弦。和聲大調與和聲
小調各含兩個減三和弦與一個
增三和弦。自然大調與和聲小
調v級音上建立的七和弦為大
小七。和聲大調與和聲小
調VII級音上建立的七和弦為
減七。
  現將上述不協和和弦，按照
已知調式調性，分別解決如下
：

      1.減三和弦解決
  自然大小調與和聲大小調中
的減三和弦皆應解決於所屬調
式調性之主三和弦。不穩定音
按其自然傾向級進解決。

  例425
  c自然大調
  [Bdf]4 | c4 e2 c4 |
[DFB]4 |   [CEc]4 |
  VII       I         VII6
I

  [FBd]4 | c2E4  c2 |]
  VII46    I6

  例426
  a自然小調
  [Bdf]4 | c4 e2 c2 |
[DFB]4 |   [CEc]4 |
  II       I6         II6
I6
 [FBd]4 | E4c2 c2 |]
   II64       I64
  p.242
  例427
  C和聲大調
  [DF_A]4 | E4 G2 E2 |
[F_Ad]4 |   [EGc]4 |
  II        I6       II6
I6

  [_Adf]4 | [Gce]4 |]
   II64     I64

  和聲大調VII級音上建立的
減三和弦，其解決方式與自然
大調VII級三和弦之解決完全
相同。

  例428
  a和聲小調
  [^GBd]4 | A4c2 c2 |
[B,D^G]4 |   C4A2 C2 |
  VII       I         VII6
I6
  [D^GB]4 | [CAc]4 |]
   VII64      I6

  和聲小調II級音上建立的減
三和弦，其解決方式與自然小
調II級三和弦之解決完全相同
。

      2.增三和弦解決
  增三和弦應解決於所屬調式
調性之主三和弦。和聲大調VI
級音與和聲小調VII級音按其
傾向級進解決，其餘音則保留
。

  例429
  C和聲大調
  [_Ace]4 | [Gce]4 |[CE_A]4 |  [CEG]4 |
   VI      I64        VI6  I

  [E_Ac]4 | [EGc]4 |]
   VI64      I6

  例430
  a和聲小調
  [CE^G]4 | [CEA]4 |
[E^Gc]4 |   [EAc]4 |
   III     I6        III6
I64
  [^Gce]4 | [Ace]4 |]
    III64        I

    3.屬七和弦解決
  該和弦自然解決於所屬調式
調性之主三和弦。
  p.243
  原位屬七解決時，根音四度
或五度跳進到主和弦之根音。
三音級進上行，五音級進下行
，進入主和弦之根音。七音級
進下行，進入主和弦之三音。

  例431
  C大調
  [GBdf]4 | c4 [ce] c z |
[GBdf]4 |   c [ce]2 c2 |]
    V7      I
V7   I

  例432
  c和聲小調
  [G=Bdf]4 | c [c_e]2 c |
[G=Bdf]4 |   c [C_e]2 c |]
    V7        I
V7   I

  以上兩例，主和弦皆缺五音
。該種解決稱為完全的屬七解
決於不完全的主。

  例433
          C大調
  [GBf]4 g | [cceg]4 |]
  V7         I

  例434
  c和聲小調
  [G=Bf]4 g| [Cc_eg]4 |]
  V7         I

  以上兩例，屬七和弦皆省略
五音，重複根音。重複的根音
在上聲部保留。該種解決稱為
不完全的屬七解決於完全的主
。
  轉位屬七原則上不省略音。
解決時，根音在上聲部保留，
其餘音的進行與原位屬七相同。
  p.244
  例435
  C 大調
  [B,DFG]4  [CEGc]4 |
  V65             I

  [DFGB]4 [CEGc]4 |
   V43     I

  [FGBd]4 | [EGcc]4 |]
    V2             I6

  例436
  c 和聲小調
    [=B,DFG]4 [C_EG]C] |
    V65           I

  [DFG=B]4  [C_EGc]4 |
   V43         I

  [FG=Bd]4 [_EGcc]4 |]
   V2            I6

  原位屬七、屬五六、屬三四
皆解決於原位的主三和弦。屬
二解決於主六和弦。

  例437
  a和聲小調
  [E^GBd]4 [AAcA] |
   v7         I

  [E^GBd]4 | [AA,cA]4 |]
   v7         I

  例438
  a和聲小調
  [E^Gde]4   [A,Ace)]4 |]
   V7         I

  例439
  a和聲小調
  [^GBde]4 [A4ceA]4 |
  V65            I

  [B,D^GE]4  [A,CEA]4  |
  V43          I

  [D^GBE]4  [CEAA]4 |]
   V2             I6

      4.導七和弦解決
  該和弦自然解決於所屬調式
調性之主三和弦。
  導七和弦解決時，根音級進
上行，進入主和弦之根音。三
音級進上行，五音級進下行，
進入主和弦之三音。七音級進
下行，進入 
  p.245
  主和弦之五音。
  無論原位或轉位，不穩定音
的解決方式相同。
  例440
  C和聲大調
  [B,DF_A]4 [CGEE]4 |
    Vii7       I

  [DF_AB]4  [EGcE]4 |
  Vii65         I6

  [F_ABd]4  [EGce]4 |
  Vii43      I6

  [_ABdf]4 [Gcee]4 |]
  Vii2          I64

  自然大調導七和弦之解決，
其聲部進行與和聲大調導七和
弦之解決完全相同。
  例441
  c和聲小調
  [=B,DF_A]4 [C_E4GE]4 |
  VII7           I

  [DF_A=B]4 [_EGcE]4 |
   VII65          I6

  [F_A=Bd]4 [_EGc_e]4 |
  VII43         I6

  [_A=Bdf]4 [Gc_e_e]4  |]
  VII2            I64

  原位導七解決於原位主和弦
。導五六、導三四解決於主六
和弦。導二解決於主四六和弦
。
  例442
  a和聲小調
  [^GBdf]4 [Acce]4 |
  VII7        I

  [B,D^FG]4 [EcAc]4  |
  VII65          I6

  [DF^GB]4  [CEAc]4 |
  VII43         I6

  [FGBd]4 [EACc]4 |]
  VII2          I64

      四、已知不穩定音程，
按所屬調式調性解決
  不穩定音程中的不協和音程
之解決，具有典型意義。該種
音程在解決時，應按照音程找
調性原則，解決於可能所屬的
自然大小調性與和聲大小調性。
  p.246
  例443
  大七
  [Fe]4 |

  大七度存在於自然大調、自
然小調、和聲大調與和聲小調
中。大七度建立於自然大調I
、IV級，自然小調III、VI級
。大七度的下方音為和聲大
調VI級音。大七度的上方音為
和聲小調VII級音。
  上例大七度所屬調式調性如
下：
  F作為I:F自然大調
  F作為IV:C自然大調
  F作為III:d自然小調
  F作為 VI:a自然小調
  F作為 bVI:A和聲大調

  E作為 VII:f和聲小調
  將上例大七度納入所屬調式
調性，分別解決如下：

  例444
  F自然大調
  [Fe]4 [Ff]4 ||

  C自然大調
  [Fe]4 [Ee]4 ||

  d自然小調
  [Fe]4 [Fd]4 ||

  a自然小調
  [Fe]4 [Ee]4 ||

  A和聲大調
  [Fe]4 | [DE]4 |

  f和聲小調
  [Fe]4 | [Ff]4 |]

  例445
  A4 | B4 |]
  大二

  大二度只存在於自然大調與
自然小調中。大二度建立於自
然大調I、II、IV、V、VI級。
大二度建立於自然小調III
、IV、VI、VII、I級。
  p.247
  上例大二度所屬調式調性如
下：
  A作為I:A自然大調
  A作為II:G自然大調
  A作為IV:E自然大調
  A作為V:D自然大調
  A作為VI:C自然大調
  A作為III:#f自然小調
  A作為IV:e自然小調
  A作為VI: #c自然小調
  A作為VII:b自然小調
  A作為I:a自然小調

  將上例大二度納入所屬調式
調性，分別解決如下：

  例446
  A自然大調
  A4 B4 A4 A4 ||

  G自然大調
  A4 B4 G4 B4 ||

  E自然大調
  A4 B4 ^G4 B4 ||

  D自然大調
  A4 B4 A4 A4 ||

  C自然大調
  A4 B4 [Gc]4 ||

  f# 自然小調
  A4 B4 [A^c]4 ||

  e自然小調
  A4 B4 [GB]4 ||

  c# 自然小調
  A4 B4 [^G^c]2 ||

  b自然小調
  A4 B4 B4 B4 ||

  a自然小調
  A4 B4 [Ac]4 |]

  例447
  [_EB]4 |]
  增五

  增五度只存在於和聲大調與
和聲小調中。
  上例增五度所屬調式調性如
下：

   Eb作為 bVI: G和聲大調
  B作為 #VII: c和聲小調
  p.248
  將上例增五度納入所屬調式
調性，分別解決如下:

  例448
  G和聲大調
  [_EB]4 [DB]4 ||

  c和聲小調
  [_EB]4 [Ec]4 |]

        五、已知不協和和弦
，按所屬調式調性解決

      1.減三和弦解決

  例449
  [Ac_e]4 |]
  減3

  減三和弦存在於自然大調、
自然小調、和聲大調、和聲小
調中。
  上例減三和弦所屬調式調性
如下：
  A作為VII: Bb自然大調
  A作為II:g自然小調
  A作為II:G和聲大調
  A作為 #VII: bb和聲小調
  將上例減三和弦納入所屬調
式調性，分別解決如下：

  例450
  Bb 自然大調
  [Ac_e]4 _B4 d4 B4 ||
  VII      I

  g自然小調
  [Ac_e]4 _B4 d4 B4 ||
  II      I6

  G和聲大調
  [Ac_e]4 B4 B4 d4 ||
  II     I6

  bb 和聲小調
  [Ac_e]4 _B4 _d4 d4 ||
  VII     I 
  p.249
      2.增三和弦解決

  例451
  [_Bd^f]4 |]
  增3

  增三和弦只存在於和聲大調
與和聲小調中。上例增三和弦
所屬調式調性如下：
  Bb作為 bVI:D和聲大調
  F#作為 #VII:g和聲小調

  將上例增三和弦納入所屬調
式調性，分別解決如下:

  例452
  D和聲大調
  [_Bd^f]4 [Adf]4 |
  VI     I64

  g和聲小調
  [_Bd^f]4 [Bdg]4 |]
  III      I6

      3.大小七和弦解決

  例453
  [FAc_e]4 |]
  大小7

  大小七和弦建立於自然大調
與和聲小調之V級音。
  上例大小七和弦所屬調式調
性如下：
  F作為V: Bb自然大調
  F作為V: bb和聲小調
  將上例大小七和弦納入所屬
調式調性，分別解決如下:

  例454
  Bb 自然大調
  [FAc_e]4 [_B_B,_Bd]4 |
  V7             I

  [Ac_ef]4 [_B_Bdf]4 |
  V65           I

  [C_EFA]4 [_B,DF_B]4 |
  V43          I

  [_EFAc]4 [_BDFB]4 |]
  V2           I6
  p.250
  例455
  bb 和聲小調
  [FAc_e]_B4 [_B,_d_B]4 |
  V7           I

  [Ac_ef]4 [_B_dfB]4 |
  V65            I

  [C_EFA]4 [_B,_DF_B]4 |
  V43          I

  [_EFAc]4 [_B_DFB]4 |]
   V2            I6

  某大小七和弦可解決於同主
音的自然大調性與和聲小調性
。

      4.減七和弦解決

  例456
  [^CEG_B]4 |]
  減7

  減七和弦建立於和聲大調與
和聲小調之VII級音。
  上例減七和弦所屬調式調性
如下：
   C#作為VII:D和聲大調
   C#作為 #VII:d和聲小調
  將上例減七和弦納入所屬調
式調性，分別解決如下:

  例457
  D和聲大調
  [^CEG_B]4 [D^FDA^F]4 |
  VII7       I

  [EG^c_B]4 [^F4AdF]4 |
  VII65       I6

  [G_B^ce]4 [^FAd^f]4 |
  VII43         I6

  [_B^ceg]4  [d^f^f]4 |
  VII2        I64

  例458
  d和聲小調
  [^CEG_B]4 [DFAF]4 |
  VII7       I

  [EG_B^c]4 [FFAd]4 |
  VII65         I6

  [G_B^ce]4 [FAdf]4 |
  VII43          I6

  [_B^ceg]4 [Adff]4 |]
  VII2        I64
  p.251
  某減七和弦可解決於同主音
的和聲大調性與和聲小調性。

        六、等和弦解決
  以增三和弦構成的等和弦及
減七和弦構成的等和弦，其解
決具有典型性。
  增三和弦有三種名稱不同的
等和弦寫法，可解決於三個不
同的和聲大調性與和聲小調性
。減七和弦有四種名稱不同的
等和弦寫法，可解決於四個同
主音和聲大調性與和聲小調性
。
  找出等和弦中各自的根音是
確立所屬調式調性之關鍵（空
心符頭為和弦之根音）。

      1.增三和弦的等和弦解
決

  例459
  [FA^c]4 | [FA_d]4 |
[^EA^c]4 |]
  增3       增6       增64

  A 和聲大調與d和聲小調：

  例460
  A和聲大調
  [FA^c]4 [EAc]4 ||
  增3       I64

  d和聲小調
  [FA^c]4 [FAd]4 |]
  增3       I6

  增6遇雨F和聲大調與 bb和
聲小調：

  例461
  F和聲大調
  [FA_d]4 [FAc]4 ||
  增6        I

   bb 和聲小調
  [FA_d]4 [F_Bd]4 |]
  增6        I64
  p.252
  增64 寓於 C#和聲大調與
f#和聲小調:
  例462
   C# 和聲大調
  [^EA^c]4 [E^Gc]4 ||
  增64      I6

  f#和聲小調
  [^EA^c]4 [^FAc]4 |]
  增64      I

        2.減七和弦的等和弦
解決
  例463
  [EG_B_d]4 | [EG_B^c]4 |
[E^A^cG]4|  [_FG_B_d]4 |]
   減7       減65
減43     減2

  減Vii 寓於F和聲大調與f和
聲小調:

  例464
  F和聲大調
  [EG_B_d]4 | [FAcA]4| |
  減7          I

  f和聲小調
  [=EG_B_d]4 [F_AcA]4 |
  減7      I

  減65 寓於D和聲大調與d和
聲小調：

  例465
  D和聲大調
  [EG_B^c]4 [^F^FAd]4 |
  減65      I6

  d和聲小調
  [EG_B^c]4 [FFAd]4 |]
  減65      I6

  減43 寓於B和聲大調與b和
聲小調: 
  p.253
  例466
  B和聲大調
  [E=G^A^c]4 [^D^FB^d]4 |
  減43      I6

  b和聲小調
  [EG^A^c]4 [D^FBd]4 |] %4
  減43      I6

  減2寓於 Ab和聲大調與 ab
和聲小調:

  例467
  Ab和聲大調
  [_FG_B_d]4 [_E_Acc]4 |
  減2          I64

  ab和聲小調
  [_F=G_B_d]4 [_E_A_cc]4
|]
  減2          I64

    習題十二
  (一)複習題
  1.什麼叫做穩定音程？穩定
音程屬於協和音程還是不協和
音程？

  2.什麼叫做不穩定音程？不
穩定音程屬於協和音程還是不
協和音程？

  3.什麼叫做傾向？不穩定音
傾向於穩定音的強弱程度是由
什麼因素決定的？

  4.什麼叫做解決？不穩定音
程解決時，穩定音應如何處理
？不穩定音應如何處理？八度
與五度音程應如何處理？增音
程應如何處理？減音程應如何
處理？

  5.不穩定音程中，怎樣性質
的音程之解決具有典型意義？

  6.和聲大小調與旋律大小調
中的特徵音程，其解決趨向是
怎樣的？
  p.254
  7.不協和和弦解決時，其和
弦構成音之進行應堅持怎樣的
基本原則？不協和和弦原則上
應解決於怎樣的三和弦？

  8.原位屬七解決時，其聲部
進行是怎樣的？

  9.完全的屬七解決於不完全
的主；不完全的屬七解決於完
全的主，其含義是怎樣的？

  10.轉位屬七解決時，各和
弦音的進行方式是怎樣的？

  11.原位與轉位導七和弦解
決時，其聲部進行是怎樣的？

  12.將已知不穩定音程解決
，其所屬調式調性之思維原則
是怎樣的？

  13.已知減三和弦，解決時
應按照哪些調式調性思維？

  14.已知增三和弦，解決時
應按照怎樣的調式調性思維？

  15.已知大小七和弦，解決
時應按照怎樣的調式調性思維
？

  16.已知減七和弦，解決時
應按照怎樣的調式調性思維？

  17.增三和弦的等和弦可解
決於多少個和聲大調性與和聲
小調性？

  18.減七和弦的等和弦可解
決於多少個和聲大調性與和聲
小調性？

  19.等和弦找調性的關鍵應
首先明確各和弦中之何音？

  (二）練習題

  該練習一律用低音譜表做題
。
  1.在e、 g#、b、 bb、g、
d#小調中，分別構成五個穩定
音程。

  2.在d、 f#、 eb、c、 a#
、 c# 自然小調中，分別構成
五個不穩定音程(不含穩定音
）。

  3.在b、 g#、g、 d#、 ab
、 bb 和聲小調中，分別構成
五個不穩定音程(每個音程含
一個穩定音）。
  p.255
  4.按照已知調式調性，解決
其不穩定音程。
  g和聲小調
  [G,,^F,]4 [G,,G,]4 ||
  [C,A,]4 |
  [_E,A,]4 |
 [D,A,]4 |
  [^F,_B,]4 |
  [^F,C]4 |
  [C,^F,]4 |
  [A,,_E,]4 |
  [C,C]4 |
  _E,4 ^F,4 |
  [^F,_B,]4 |
  [_B,,^F,]4 |]

  5.按照已知調式調性，解決
其不協和三和弦。
  f# 和聲小調
  [^G,,B,,D,] A,, A,, ^C,
||
  II           I6

  [^E,^G,B,]4  |
[A,,^C,^E,] |

  d和聲小調
  [G,,_B,,E,]4 |
[E,,G,,^C,]4
  [F,,A,,^C,]4

  A和聲大調
  [B,,D,=F,]4|
  [B,,D,^G,]4 |
  [=F,A,^C]4 |]

  6.按照已知調式調性，解決
其屬七和弦。
  c和聲小調
  [G,,=B,,D,F,]4 |
  [=B,,D,F,G,]4  |
  [D,F,G,=B,]4 |
  [F,,G,,=B,,D,]4 |

  f和聲小調
  [C,=E,G,_B,]4 |
  [=E,,G,,_B,,C,4] |
  [G,,_B,,C,=E,]4 |
  [_B,,C,=E,G,]4 |]

  7.按照已知調式調性，解決
其導七和弦。
  e和聲小調
  [^D,^F,A,C]4  |
  [^F,,A,,C,^D,]4 |
  [A,,C,^D,^F,]4 |
  [C,^D,^F,A,]4  |

  bb和聲小調
  [=A,,C,_E,_G,] z z2 |
  [C,_E,_G,=A,] z2 | %6
   [_E,_G,=A,C] z2 |
  [_G,,=A,,C,_E,] z2 |]

  8.找出下列音程所屬的自然
大調性與自然小調性，按照不
穩定音程解決的原則，分別予
以解決。

  [D,^F,]2 z2 | [_A,,C,]2
z2 |
  [B,,D,]2 z2 | [A,,^D,]2
z2 |
  [^F,,C,]2 z2 | [_B,,C,]2
|]

  9.找出下列音程所屬的和聲
大調性與和聲小調性，按照不
穩定音程解決的原則，分別予
以解決。

  ^C,4 D,4 | _A,,4 B,,4 |
[B,,^E,]4 |
  [_C,G,]4 | [D,^F,]4 |
[A,,^G,]4 |] 
  p.256
  10.找出下列三和弦所屬的
自然大小調性與和聲大小調性
，分別予以解決。

  [^C,E,G,]4 |
[G,,_B,,_D,]4 |
  [^F,,A,,C,]4 |
[E,G,_B,]4 |]

  11.找出下列七和弦所屬的
自然大調性與和聲小調性，分
別予以解決。

  [_B,,D,F,_A,]4 |
[^F,,A,,C,D,]4 |
  [G,,_B,,C,E,]4 |
[D,E,^G,B,]4 |]

  12.找出下列七和弦所屬的
和聲大調性與和聲小調性，分
別予以解決。

  [_A,,_C,D,F,]4 |
[E,,G,,^A,,^C,]4 |
  [_A,,B,,D,F,]4 |
[A,,C,_E,^F,]4 |]

  13.寫出下列增三和弦另外
兩種名稱不同的等和弦及減七
和弦另外三種名稱不同的等和
弦，按其所屬的和聲大小調性
，分別予以解決。

  [_B,,D,^F,]4 |
[A,,^C,^E,]4 |
  [A,,C,_E,_G,]4 |
[^G,,B,,D,F,]4 |]

  14.用次中音譜表重寫下題
。
  M:6/8
  K:Bb %2b
  B,,3 C,3 | D,3- D,2 D, |
  E,2 G, A,G,F, | ^F,G,A,
CB,A, |
  G,3 A,3 | B,3 G,3 | C2
=B, _B,CB, |
  A,2 G, F,3 |]

  15.用高音譜表重寫下題。
  M:4/4
  K:Eb % b e a
  [Af]2 [ce]2 [Bd]2 [Ac]2
|
  [GB]2 [Ac]4 [GB]2 |
 [FA] z [GB]4 [FA]2 |
  [EG]6 z2 |

  [Ge]4 [Bd]2 [Ac]2 |
  [GB]3 [^F=A] [GB]2 z2 |
  [B_d]4 [Bd]4 |
  [Ac]6 z2 |

  [Af]3 [ce]
[ce][Bd][Bd][Ac] |
  [GB]3 [^F=A]
[GB][_Ac][=Fd][Ge] |
  [A-g]2 [A-f]2 [A-c]2
[Ad]2 |
  [Gc]6 z2 |]

  16.用大譜表重寫下題。
  M:3/4
  K:G % f
  V:1
  [E-B/^A/] z2 | [EB] [Ec]
[^DF] |
  {/G}[EG] E [B,G/F/] |
  [B,G] [CA] [A,F] |
  [F,^D]2 {/A} B,/^A,/ |
  V:2
  G,/F,/  | G, A, B, |
  [E,-B,] [E,-G,] [E,-E,]/
[E,^D]/ |
  E, A,, C, |
  B,,2 z |
  z2 B,, |
  C,2 z |
  z C, B,,|
  A,,2 A, | E,2 z |]

 [B,G] [CA] [A,F] |
 [F,^D]2{/B,} B,/^A,/ |
 B, ^C [A,^D] | [G,^D]
E/E/ F/G/ |
  A3 | [C_A] [Ec] [CE=A] |
  [B,E^G]2 z |] 
  p.258
      第十三章 重屬和弦、
副屬和弦、副下屬和弦
  離調性變音體系和弦是傳統
寫作所用和弦材料中的重要組
成部分，現行樂理書籍未予介
紹。
  為完善音樂基礎理論中的和
弦種類，為學習傳統和聲學奠
定深厚的變音體系和弦基礎，
本章從概念與結構角度，著重
介紹重屬、副屬、副下屬和弦
。
  在調式調性思維的演述中，
將音級功能發展為和弦功能，
繼而將和弦功能擴大為臨時調
式調性功能，副主概念則是基
於此種觀點而確立的。
  屬和弦進入主和弦是確立調
式調性典型的和聲進行格式。
副屬類和弦進人副主則是該種
進行格式的演繹與引申，是調
式調性拓展性思維的必然結果
。
  掌握副屬與副下屬類和弦之
結構是學好該類和弦之關鍵環
節。

      一、調式音級的功能標
記與屬類和弦
  調式音級除級數與名稱外，
其主、屬、下屬尚有以字母為
符號 
  p.259
  的功能標記。
  大調主用大寫T標記；小調
主用小寫t標記。大屬用大寫D
標記；小屬用小寫d標記。大
下屬用大寫S標記；小下屬用
小寫s標記。其餘音級則只用
大寫羅馬數字標記。
  屬三和弦為大三和弦者稱大
屬；小三和弦者稱小屬。
  下屬三和弦為大三和弦者稱
大下屬；小三和弦者稱小下屬
（穩定音用空心符頭標記，不
穩定音用實心符頭標記）。

  例468
  C自然大調
  [CEG] [EGB] [GBd] [Bdf]
|]
   T      III    D  VII

  [D,F,A,] [F,A,C] [A,CE]
| z4 |]
  II      S         VI

  例469
  a自然小調
  V:1
  z4 | [A,CE] [CEG] [EGB]
[GBd] |]
       t      III    d
VII
  V:2
  [B,,D,F,] [D,F,A,]
[F,A,C] z | z4 |]
  II        s        VI

  例470
  A合聲小調
  V:1
  z4 | [A,CE] [CE^G]
[E^GB] [^GBd] |] %2
       t       III   D
VII
  V:2
  [B,,D,F,] [D,F,A,]
[F,A,C] z | z4 |]
   II       s        VI
  p.260
  調式音級分為主功能、屬功
能與下屬功能三大組，
  主功能以主三和弦為代表。
屬功能以屬三和弦為代表。下
屬功能以下屬三和弦為代表。
  自然大小調中的III級三和
弦既具有屬功能性，也具有主
功能性。VI級三和弦既具有下
屬功能性，也具有主功能性，
和聲小調中的III級三和弦因
其為增三和弦，故只具有屬功
能性，不納入主功能範疇。
  屬功能組和弦皆含有調式的
第VII級音。下屬功能組和弦
皆含有調式的第VI級音。
  一個調性中的屬功能和弦主
要有屬三、屬七、屬九、導三
與導七和弦，這些和弦總稱之
為屬類和弦。
  大調屬類和弦含自然大調與
和聲大調兩種形式。小調屬類
和弦皆用和聲調式形式。
  例471
   C大調屬類和弦：
  [CEG]4 |
  t
  (1) [GBd]4 |
    D
   (2) [GBdf]4 |
    d7
   (3) [GBdfa]4 |
    D9
  (4) [GBdf_a]4 |
    D9
  (5) [Bdf]4 |
  VII
  (6) [Bdf=a]4 |
    ViI7
   (7) [Bdf_a]4 |]
     VII7

  上例(4)、（7)為和聲調式
和弦。
  例472
   G大調屬類和弦：
  [GBd]4 |
   T
  (1) [D^FA]4 |
    D
  (2) [D^FAc]4 |
   D7
  (3) [D^FAce]4 |
   D9
  (4) [D^FAc_e]4 |
    D9
   (5) [^FAc]4 |
     VII
  (6) [^FAc=e]4 |
     VII7
   (7) [^FAc_e]4 |]
   VII7

  上例(4)、（7)為和聲調式
和弦。
  P.261
  例473
   a小調屬類和弦：
  [Ace]4 |
   t
 (1) [E^GB]4 |
     D
  (2) [E^GBd]4 |
    D7
  (3) [E^GBdf]4 |
   D9
  (4) [^GBd]4 |
   VII
  (5) [^GBdf]4 |
    VII7

  例474
   e小調屬類和弦：
  [EGB]4 |
   t
  (1) [B,^D^F]4 |
   D
  (2) [B,^D^FA]4 |
    D7
  (3) [B,^D^FAc]4 |
    D9
  (4) [^D^FA]4 |
   VII
  (5) [^D^FAc]4 |]
  VII7

      二、重屬和弦
  屬和弦的屬類和弦，稱為重
屬和弦，用字母DD 標記。
  大調與小調的屬和弦皆取自
然調式形式。
      1.大調重屬類和弦
  大調重屬類和弦之種類及結
構與大調屬類和弦完全相同。
重屬三為大三，重屬七為大小
七，重屬九有大九與小九和弦
之分。重屬導三為減三，重屬
導七有減小七與減七和弦之分
。
  例475
  C大調重屬類和弦：
  [CEG]4 |
   T
  [GBd]4 |
   D
  (1) [D^FA]4 |
   DD
  (2) [D^FAc]4 |
  DD7
  (3) [D^FAce]4 |
  DD9
  (4) [D^FAc_e]4 |
  DD9
  (5) [^FAc]4 |
  DDVII
  (6) [^FAc=e]4 |
  DDVII7
  (7) [^FAc_e]4 |
  DDVII7 =
  (8) [^FAc^d]4 |]
   DDVII7

    上例(4)、(7)為和聲調式
和弦。
  (7)與(8)為不同寫法的等和
弦。該和弦以(8)中的升II級
音#D，代替(7)中的降III級
音bE。該種等和弦形式只用於
大調。
  p.262
  C大調屬三和弦，在此已具
有屬調性G大調之含義。
  G大調中的屬類和弦對C大調
而言，則稱為重屬類和弦。
  例476
  G大調重屬類和弦：
  [GBd]4 |
   T
  [D^FA]4 |
   D
  (1) [A^ce]4 |
  DD
  (2) [A^ceg]4 |
  DD7
  (3) [A^cegb]4 |
  DD9
  (4) [A^ceg_b]4 |
   DD9
  (5) [^ceg]4 |
  DDVII
  (6) [^ceg=b]4 |
   DDVII7
  (7) [^ceg_b]4 |
   DDVII7 =
  (8) [^ceg^a]4 |
   DDVII7

  上例(4)、（7)為和聲調式
和弦。
  (7)與(8)為不同寫法的等和
弦。
  G大調屬三和弦，在此已具
有屬調性D大調之含義。D大調
中的屬類和弦對G大調而言，
則稱為重屬類和弦。

  2.小調重屬類和弦
  小調重屬類和弦之種類及結
構與小調屬類和弦完全相同。
重屬三為大三，重屬七為大小
七，重屬九為小九。重屬導三
為減三，重屬導七為減七和弦
。

  例477
  a小調重屬類和弦：
  [Ace]4 |
  t
  [EGB]4 |
   d
  (1) [B,^D^F]4 |
    DD
  (2) [B,^D^FA]4 |
  DD7
  (3) [B,^D^FAc]4 |
   DD9
  (4) [^D^FA]4 |
  DDVII
  (5) [^D^FAc]4 |]
  DDVII7

  a小調屬三和弦，在此已具
有屬調性e小調之含義。e小調
中的屬類和弦對a小調而言，
則稱為重屬類和弦。 
  P.263
  例478
  e小調重屬類和弦：
  [EGB]4 ||
   t
  [Bd^f]4 |
   d
  (1) [^F^A^c]4 | %3
   DD
  (2) [^F^A^ce]4 |
  DD7
  (3) [^F^A^ceg]4 |
  DD9
  (4) [^A^ce]4 |
   DDVII
  (5) [^A^ceg]4 |] %7
  DDVII7

  e小調的屬三和弦，在此已
具有屬調性b小調之含義。b小
調中的屬類和弦對e小調而言
，則稱為重屬類和弦。
  大小調重屬三、重屬七、重
屬九和弦之根音建立於該調式
調性的第II級音。大小調重屬
導三、重屬導七和弦之根音建
立於該調式調性的升IV級音。
  牢記大小調重屬類和弦的結
構以及重屬類和弦的根音與原
調式調性主音之間的音程關係
，是掌握重屬類和弦之關鍵。

      三、副屬和弦
  將某調式調性主和弦之外的
自然大三和弦與小三和弦作為
臨時的主和弦，這些和弦的屬
類和弦，稱為副屬和弦。
  臨時主和弦稱為副主。副主
為大三和弦時，臨時調性為大
調，其副屬類和弦之種類與結
構與大調屬類和弦相同。副主
為小三和弦時，臨時調性為小
週，其副屬類和弦之種類及結
構與小調屬類和弦相同。
  例479
  c大調
  [CEG]4 |
  T
  [DFA]4 |
        II 小3

  [EGB]4 |
   III 小3

  [FAc]4 |
  IV  大3

  [GBd]4 |
   V  大3

  [Ace]4 |
   Vi 小3

  [Bdf]4 |]
  VII 減3

  dfa---ace 可作副主
  bdf 不可作副主 
  P.264
   自然大調中有兩個大三和
弦與三個小三和弦可作副主。
上例可作副主的臨時大調性
有IV級F大調、V級G大調。可
作副主的臨時
  小調性有II級d小調、III
級e小調與VI級a小調。
  因VII級為減三和弦，故不
作副主。
  例480
  a小調
  [Ace]4 |
   t
  [Bdf]4 |
   II
  [CEG]4 |
  III 大3
  [DFA]4 |
  IV 小3

  [EGB]4 |
  V 小3
  [FAc]4 |
   VI 大3

  [GBd]4 |]
   VI  大3


  ceg---gbd 作副主一一i

  自然小調中有兩個小三和弦
與三個大三和弦可作副主，上
例可作副主的臨時大調性
有III級C大調、VI級F大調
、VII級G大調。可作副主的臨
時小調性有IV級d小調與V級e
小調。
  因II級為減三和弦，故不作
副主。
  副屬類和弦有橫線箭頭與斜
線兩種標記方式。
  例481
  C大調
  [CEG]4 |
   T
  [A^ce]4 |]
  D --II

  上例為c大調II級的副屬三
和弦。箭頭右方為副主在原調
性中之級數。箭頭左方為副屬
類和弦的結構形式。
  例482
  C大調
  [CEG]4 |
   T
  [CEG_B]4 |]
  D7 / IV 
  P.265
  上例為C大調IV級的副屬七
和弦。斜線右下方為副主在原
調性中之級數。斜線左上方為
副屬類和弦的結構形式。
  現將a小調III級與IV級的副
屬類和弦分別列示如下：
  例483
  a小調  --III
  [Ace]4 |
   t
  [CEG]4 |
   III
  (1) [GBd]4 |
  D

  (2) [GBdf]4 |
   D7

  (3) [GBdfa]4 |
   D9
  (4) [GBdf_a]4 |
   D9
  (5) [Bdf]4 |
   VII
  (6) [Bdf=a]4 |
   VII7
  (7) [Bdf_a]4 |
   VII7/iii
  (1) D-- (7) /iii

  上例(4)、（7)為和聲調式
和弦。
  將a小調之III級作為副主時
，即為C大調。
  例484
  a小調 --IV
  [Ace]4 ||
  t

  [DFA]4 |
    IV
  (1) [A^ce]4 |
   D
  (2)  [A^ceg]4 |
   D7
  (3) [A^ceg_b]4 |
    D9
  (4) [^ceg]4 |
   VII
  (5) [^ceg_b]4 |]
  VII7/iv
  (1) D--(5) VII7 /iv

  將a小調之IV級作為副主時
，即為d小調。d 小調寓於F調
框架，上例(3)、（5)中的bB
為調號上的音，屬於調式自然
音。
  重屬和弦屬於副屬和弦範疇
，因該類和弦在古典音樂作品
中運用相當廣泛，在副屬類和
弦中佔有重要地位，故而用DD
符號標記,以示與別的副屬類
和弦相區別。
  例485
  D大調重屬類和弦：
  [D^FA]4 ||
   T
  [A^ce]4 |
   D
  (1) [E^GB]4 |
  DD
  (2) [E^GBd]4 |
   DD7
  (3) [E^GBd^f]4 |
   DD9
  (4) [E^GBd=f]4 |
   DD9
  (5) [^GBd]4 |
  DDVII
  (6) [^GBd^f]4 |
  DDVII7
  (7) [^GBd=f]4 |
   DDVII7 =
  (8) [^GBd^e]4 |]
   DDVII7
  P.266
  上例(4)、（7)為和聲調式
和弦。
  (7)與(8)為不同寫法的等和
弦。
  例486
  d小調重屬類和弦：
  [DFA]4 |
   t
  [Ace]4 |
  d
  (1) [E^GB]4 |
   DD
  (2)  [E^GBd]4 |
  DD7
  (3) [E^GBdf]4 |
   DD9
  (4) [^GBd]4 |
  DDVII
  (5) [^GBdf]4 |]
  DDVII7

  任何一組大調屬類和弦或小
調屬類和弦，皆可視為可能所
屬調式調性的副屬類和弦。
如C大調的屬類和弦，同時可
視為G大調IV級的副屬類和弦
；F大調的重屬類和弦；a小
調III級的副屬類和弦；e小
調VI級的副屬類和弦與d小
調VII級的副屬類和弦，
  例487
  [CEG]4 |
  C 大調  I
  G 大調  IV
  F 大調  V
  a 小調  III
  e 小調  Vi
  d 小調  ViI

  (1) [GBd]4 |
  C 大調  D
  G 大調  D
  F 大調  DD
  a 小調  D
  e 小調  D
  d 小調  D

  (2) [GBdf]4 |
  C 大調  D7
  G 大調  D7
  F 大調  DD7
  a 小調  D7
  e 小調  D7
  d 小調  D7

  (3)  [GBdfa]4 |
  C 大調 D9
  G 大調  D9
  F 大調  DD9
  a 小調  D9
  e 小調  D9
  d 小調  D9

  (4) [GBdf_a]4 |
  C 大調 D9
  G 大調  D9
  F 大調  DD9
  a 小調  D9
  e 小調  D9
  d 小調  D9

  (5( [Bdf]4 |
  C 大調 Vii
  G 大調  VII
  F 大調  DDVII
  a 小調  VII
  e 小調  VII
  d 小調  VII

  (6) [Bdf=a]4 |
  C 大調 Vii7
  G 大調  VII7
  F 大調  DDVII7
  a 小調  VII7
  e 小調  VII7
  d 小調  VII7

  (7) [Bdf_a]4 |
  C 大調 Vii7
  G 大調  VII7/iv
  F 大調  DDVII7
  a 小調  VII7/iii
  e 小調  VII7/vi
  d 小調  VII7/vii

  G 大調  ((1) D-- (7)
Vii7) /IV
  a 小調  ((1) D-- (7)
VII) /III
  e 小調  ((1) D-- (7)
VII7) /VI
  d 小調  ((1) D-- (7)
VII7) /VII

  上例(4)、（7)在所有調式
調性中皆為和聲調式和弦。
  同一組和弦，思維角度不同
，其功能性則各異。
  在不同觀念下運用同一材料
，是音樂寫作中變通思維的重
要方 
  P.267
  式，是音樂理論多側面全方位
思維之基礎。

      四、副下屬和弦
  副主的下屬類和弦，稱為副
下屬和弦。
  副下屬類和弦，主要有副主
的下屬三和弦與副主的II級七
和弦，其標記方式與副屬類和
弦相同。副主為大調時，副下
屬可用自然調式大下屬與和聲
調式小下屬三和弦。
  例488
  [CEG]4 |  T
  [FAc]4 | IV
   [_Bdf]4 | S
   [_B_df]4 | s
  ( S--s ) /IV

  上例為c大調IV級的副下屬
三和弦。大寫S為大下屬，小
寫s為小下屬。因IV級為大調
性，其副下屬則有自然調式與
和聲調式之分。
  副主為小調時，副下屬本身
即為小三和弦。
  例489
  [CEG]4 | T
  [EGB]4 | III
  [Ace]4 |] s/III

  上例為C大調III級的副下屬
三和弦，因III 級為小調性，
故副下屬只有小三和弦形式。
  無論副主為大調或小調，習
慣上副下屬多取小三和弦形式
。
  副主為大調時，副下屬II級
七和弦可用自然調式小七和弦
或和聲調式減小七和弦。
  P.268
  例490
  [CEG]4 | T
  [GBd]4 | V
  [Aceg]4 | II7
  [Ac_eg]4 |] II7
  (II7--II7) .V

  上例為C大調V級的副下屬II
級七和弦，因副主為大調，故
有小七與減小七之分。
  副主為小調時，副下屬II級
七和弦本身即為減小七和弦。
  例491
  [CEG]4 | T
  [Ace]4 | VI
  [Bdfa]4 |] II7/VI

  上例為C大調VI級的副下
屬II級七和弦，因副主為小調
，故只有減小七形式。
  無論副主為大調或小調，習
慣上副下屬II級七和弦多取減
小七形式。

      五、大調副屬、副下屬
和弦舉例
  將自然大調的II、III、IV
、V、VI級三和弦分別作副主
而建立其副屬類和弦。
  現以G大調為例，將各級副
屬類和弦列示如下：
  例492
  G 大調
  [GBd]4 | T
 [Ace]4 | II
  [E^GB]4 | D
  [E^GBd]4 | D7
  [E^GBdf]4 | D9
  [^GBd]4 | VII
  [^GBdf]4 | VII7
  (D--VII7) /II

  [Bd^f]4 | III
  [^F^A^c]4 | D
  [^F^A^ce]4 | D7
  [^F^A^ceg]4 | D9
  [^A^ce]4 | VII
  [^A^ceg]4 | VII7
  (D--VII7) /III
  p.269
  [CEG]4 | IV
  [GBd]4 | D
  [GBdf]4 | D7
  [GBdfa]4 | D9
  [GBdf_a]4 | D9
  [Bdf]4 | VII
  [Bdf=a]4 | VII7
  [Bdf_a]4 | VII7
  (D--VII7) /IV

  [D^FA]4 | V
  [A^ce]4 | DD
  [A^ceg]4 | DD7
  [A^cegb]4 | DD9
  [A^ceg_b]4 | DD9
  [^ceg]4 | DDVII
  [^ceg=b]4 | DDVII7
  [^ceg_b]4 | DDVII7

  [EGB]4 | VI
  [B,^D^F]4 | D
  [B,^D^FA]4 | D7
  [B,^D^FAc]4 | D9
  [^D^FA]4 | VII
  [^D^FAc]4 | VII7
  (D--VII7) /VI

  現以G大調為例，將各級副
下屬類和弦列示如下：
  例4.93
  G大調
  [GBd]4 | T
  [Ace]4 | II
  [DFA]4 | s
  [B,DFA]4 | II7
  (s--II7) /II

  [Bd^f]4 | III
  [EGB]4 | s
  [^CEGB]4 | II7
   (s--II7) /III

  [CEG]4 | IV
  [FAc]4 | S
  [F_Ac]4 | s
  [DF=Ac]4 | II7
  [DF_Ac]4 | II7
  (S--II7) /IV

  [D^FA]4 | V
  [GBd]4 | S
  [G_Bd]4 | s
  [EG=Bd]4 | II7
  [EG_Bd]4 | II7
  (S--II7) /V

  [EGB]4 | VI
  [Ace]4 | s
  [^FAce]4 | II7
   (s--II7) /VI

      六、小調副屬、副下屬
和弦舉例
  將自然小調的III、IV、V
、VI、VII級三和弦分別作副
主而建立其副屬類和弦。
  P.270
  現以e小調為例，將各級副
屬類和弦列示如下：
  例494
  e小調
  [EGB]4 | t
  [GBd]4 | III
  [D^FA]4 | D
  [D^FAc]4 | D7
  [D^FAce]4 | D9
  [D^FAc_e]4 | D9
  [^FAc]4 | VII
  [^FAc=e]4 | VII7
  [^FAc_e]4 | VII7
  (D--VII7) /III

  [Ace]4 | IV
  [E^GB]4 | D
  [E^GBd]4 | D7
  [E^GBdf]4 | D9
  [^GBd]4 | VII
  [^GBdf]4 | VII7
  (D--VII7) /IV

  [Bd^f]4 | V
  [^F^A^c]4 | DD
  [^F^A^ce]4 | DD7
  [^F^A^ceg]4 | DD9
  [^A^ce]4 | DDVII
  [^A^ceg]4 | DDVII7

  [CEG]4 | VI
  [GBd]4 | D
  [GBdf]4 | D7
  [GBdfa]4 | D9
  [GBdf_a]4 | D9
  [Bdf]4 | VII
  [Bdf=a]4 | VII7
  [Bdf_a]4 | VII7
  (D--VII7) /VI

  [D^FA]4 | VII
  [A^ce]4 | D
  [A^ceg]4 | D7
  [A^cegb]4 | D9
  [A^ceg_b]4 | D9
  [^ceg]4 | VII
  [^ceg=b]4 | VII7
  [^ceg_b]4 | VII7
  (D--VII7) /VII

  現以e小調為例，將各級副
下屬類和弦列示如下：
  例495
  e小調
  [EGB]4 | t
  [GBd]4 | III
  [CEG]4 | S
  [C_EG]4 | s
  [Aceg]4 | II7
  [Ac_eg]4 | II7
  (S--II7) /III

  [Ace]4 | IV
  [DFA]4 | s
  [B,DFA]4 | II7
  (s--II7) /IV

  [Bd^f]4 | V
  [EGB]4 | s
  [^CEGB]4 | II7
  (s--II7) /V

  [CEG]4 | VI
  [FAc]4 | S
  [F_Ac]4 | s
  [DF=Ac]4 | II7
  [DF_Ac]4 | II7
  (S--II7) /VI

  [D^FA]4 | VII
  [GBd]4 | S
  [G_Bd]4 | s
  [EG=Bd]4 | II7
  [EG_Bd]4 | II7
  (S--II7) /VII
  P.271
    習題十三
  (一)複習題
  1.大調與小調的主、屬、下
屬，分別用怎樣的字母標記？
其餘音級如何標記？
  2.大小調音級分為哪三大功
能組？每組以什麼和弦為代表
？
  3.自然大小調中的III級
與VI級三和弦，其分組情況是
怎樣的?
  4.為什麼和聲小調中的III
級三和弦不納入主功能組？
  5.屬功能組和弦中皆含有調
式的第幾級音？
  6.下屬功能組和弦中皆含有
調式的第幾級音？
  7.大調屬類和弦搴立於哪兩
種調式？小調屬類和弦建立於
什麼調式？
  8.常用的大調屬類和弦共有
多少個？其中有幾個屬於和聲
調式和弦？每個和弦的名稱及
結構是怎樣的？
  9.常用的小調屬類和弦共有
多少個？每個和弦的名稱及結
構是怎樣的？
  10.什麼叫做重屬和弦？如
何標記？
  11.作為副主的三和弦應屬
於自然調式？還是和聲調式？
  12.大調重屬類和弦有哪些
？各自的結構是怎樣的？
  13.小調重屬類和弦有哪些
？各自的結構是怎樣的？
  14.大調與小調重屬類和弦
中哪些是相同的？哪些是不同
的？為什麼？
  15.什麼叫做副屬和弦？
  16.什麼叫做副主？副主為
大三和弦時代表怎樣的調性？
副主為小三和弦時代表怎樣的
調性？
  17.自然大調與自然小調哪
些音級上構成的三和弦可作副
主？哪個音級上構成的三和弦
不能作副主？為什麼？ 
  P.272
  18.副主為大三和弦時，其
副屬類和弦的種類與結構是怎
樣的？
  19.副主為小三和弦時，其
副屬類和弦的種類與結構是怎
樣的？
  20.副屬和弦有哪兩種標記
形式？其標記符號的含義是怎
樣的？
  21.重屬和弦是否也屬於副
屬和弦？為什麼重屬和弦不用
副屬和弦的標記形式？
  22.是否任何一組大調屬類
和弦或小調屬類和弦皆可視為
某些大調或小調的副屬類和弦
？
  23.什麼叫做副下屬和弦？
如何標記？
  24.副主為大調時，副下屬
三和弦與副下屬II 級七和弦
之結構是怎樣的？
  25.副主為小調時，副下屬
三和弦與副下屬II 級七和弦
之結構是怎樣的？
  26.無論副主為大調還是小
調，其副下屬三和弦與副下
屬II級七和弦習慣上多取怎樣
的結構形式？

  (二）練習題
  1.用大譜表寫出D自然大調
三大功能組中的三和弦，並標
記之。
  2.用大譜表寫出g自然小調
三大功能組中的三和弦，並標
記之。
  3.用大譜表寫出c和聲小調
三大功能組中的三和弦，並標
記之。
  4.寫出D、A、E、bD、bG、F
大調中的屬類和弦。
  5.寫出g、c、f、#g、#d
、#a小調中的屬類和弦。
  6.寫出A、bB、bE、E、bA
、B大調中的重屬類和弦。
  p.273
  7.寫出c、#d、bb、be、#a
、e小調中的重屬類和弦。
  8.寫出bE、D、bD、bG、F
、G大調中的II級副屬類和弦
。
  9.寫出 #c、f、#g、#d、#a
、g小調中的VI級副屬類和弦
。
  10.寫出bA、bB、E、D、#C
、B大調中的V級副下屬三和弦
與副下屬II級七和弦。
  11.寫出e、#f、d、c、b、g
小調中的IV級副下屬三和弦與
副下屬II級七和弦。
  12.將下列屬類和弦按照可
能的調式調性觀念，標記為副
屬類(含重屬類）和弦。
    G 大調
           (1) (2) (3) (4)
(5) (6) (7)
  [GBd]4 | [D^FA]4 |
[D^FAc]4 | [D^FAce]4 |
[D^FAc_e]4 | [^FAc]4 |
[^FAc=e]4 | [^FAc_e]4 |]

  G大調 I D D7 D9 D9 VII
VII7 VII7

  [DFA]4 |
    (1) (2) (3) (4) (5)
  d小調
  [A^ce]4 | [A^ceg]4 |
[A^ceg_b]4 | [^ceg]4 |
[^ceg_b]4 |]
  I D D7 D9 VII VII7

  13.用低音譜表重寫下題。
  [E,^G,B,]4 | [E,^G,B,D]4
| [E,^G,B,D^F]4 |
[E,^G,B,D=F]4 | [^G,B,D]4
| [^G,B,D^F]4 |
[^G,B,D=F]4 ||
  [A,^CE]4 | [A,^CEG]4 |
[A,^CEG_B]4 | [^CEG]4 |
[^CEG_B]4 |]

  14.用高音譜表重寫下題。
  [C_EG]4 ||
  [_EG_B]4 | [_Ac_e]4 |
  [_A_c_e]4 | [F_A=c_e]4 |
  [F_A_c_e]4 | [_B,DF]4 |
[_B,DF_A]4 |
  [_B,DF_Ac]4 |
[_B,DF_A_c]4 |
  [DF_A]4 | [DF_Ac]4 |
[DF_A_c]4 |] 
  P.274
      第十四章 五度相生律
與五聲調式
  五聲調式中的音按照純五度
連續相生而構成。該純五度來
自五度相生律。五度相生律則
以泛音列弦振動的二等分段與
三等分段所構成的純五度為尺
度。
  泛音列體現著物體振動發音
的客觀規律，五聲調式與泛音
列有著內在聯繫，符合音響學
原理。
  同宮系統類似大小調式中的
平行調式，體現著調式調性之
間在同一平面上的相互關係。
  同主音系統相當於大小調式
中的同主音調式，體現著調式
調性之間在不同層面上的相互
關係。
  處於同一平面上的關係與處
於不同層面上的關係，構成調
式調性之間相互關係的總和。
理清這兩種關係，是將調式調
性納入全方位思維的重要基礎
。

      一、泛音列
  物體發音時除整體振動外，
從大的等分段到小的等分段皆
同時振動。
  整體振動所發之音，稱為基
音。
  P.275
  各等分段振動所發之音，稱
為泛音。

  例496
  基音
  ------------------

  --------- ---------
    1/2       1/2

  ------ ------ ------
  1/3    1/3    1/3

  上圖可無限等分下去。由大
的等分段到小的等分段所發之
音順次排列起來，稱為泛音列。
  例497
  C,,4 | C,4 | G,4 |] C4 |
  E4 | G4 | _B4 | c4 | d4
| e4 | ^f4 |
  g4 | a4 | _b4 | =b4 |
c'4 |]

  1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6
1/7 1/8 1/9 1/10 1/11 1/12
1/13 1/14 1/15 1/16

  大字組C為基音，以數位1標
記。其餘各音皆以分數標記，
顯示線段的等分數。1/2表示
二等分， 1/3表示三等分。餘
類推。
  各等分段所發之音稱為分音
。上例第7與第11 分音，其實
際音高略低於譜面標明的高度
。
  泛音列各音之間的音程關係
是固定不變的，要格外重視這
些音關係，尤其是前八個音之
間的關係。
  以任何音為基音可產生音關
係相同的泛音列。
  例498
  E,,4 | E,4 | B,4 | E4 |
  ^G4 | B4 | d4 | e4 | ^f4
| ^g4 |
 ^a4 | b4 | ^c'4 | d'4 |
^d'4 |
 e'4 |]
  1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6
1/7 1/8 1/9 1/10 1/11 1/12
1/13 1/14 1/15 1/16

  等分段愈小，泛音則愈高。
泛音愈高，聲音則愈微弱。泛
音列 
  P.276
  顯示著物體振動發音的客觀
規律，符合音響學原理。

      二、五度相生律
  以泛音列弦振動二等分段與
三等分段所構成的純五度為尺
度，向上依次相生各律的律制
，稱五度相生律。
  例499

C1-G1-D-A-e-b-^f1-^c2-^g2-
^d3-^a3-^e4-^b4

  上例由C1向上，按照五度相
生律，相生12次得#b4音。這
個#b4音並不等於c5音。因五
度相生律每相生一次比十二平
均律高2音分，相生12 次所
得#b4音則比c5音高24音分，
該種情況充分體現出五度相生
律與十二平均律之差異。

      三、五聲調式
  以某音為基音，按照純五度
，向上連續相生四次所得之音
構成的調式，叫做五聲調式。
  五聲調式取五度相生律之純
五度連續相生而成。五聲調式
五度相生中的五個音依次定名
為宮、徵、商、羽、角。
  例500
  C4 | G4 | d4 | a4 | e'4
|]
  宮 徵商 羽 角 
  P.277
  上例之音可置於八度內，排
列為宮、商、角、徵、羽。
  例501
  C4 | D4 | E4 | G4 | A4
|]
  宮商角徵羽

  宮、商、角、徵、羽為調式
音級名稱，它們皆可作為主音
而構成一種調式。
  調式以主音之名稱命名，以
宮為主音叫做宮調式，以商為
主音叫做商調式。餘類推。
  五個音由主音開始到高八度
或低八度主音，按照高低順次
排列起來，叫做五聲音階。
  五聲音階按照七聲調式音級
標記法標記。調式主音永遠標
記為I級。
  例502
  C五聲宮調
  C4 | D4 | E4 | G4 | A4 |
c4 ||
  I  II  III  V VI I

  D五聲商調
  D4 | E4 | G4 | A4 | c4 |
d4 |]
  I  II  IV  V VII I

  E五聲角調
  E4 | G4 | A4 | c4 | d4 |
e4 ||
  I III IV VI VII I

   G五聲徵調
  G4 | A4 | c4 | d4 | e4 |
g4 |]
  I II IV V VI i

  A五聲羽調
  A4 | c4 | d4 | e4 | g4 |
a4 |]
  I III IV V VIi I

  五聲調式音階角、徵之間與
羽、宮之間構成小三度，其餘
相鄰音級構成大二度。五聲調
式音級所形成的小三度在民族
調式中應視為級進。
  五聲調式各音級之間的音程
關係是固定不變的。如宮角永
遠為 
  P.278
  大三度（轉位小
六度），羽宮永遠為小三度（
轉位大六度）宮商永遠為大二
度（轉位小七度）等。

  主音上方純五度音為屬音。
主音下方純五度音為下屬音。
  主音、屬音、下屬音稱功能
音。
  功能音之外的音稱色彩音。
  主音與色彩音的音程關係，
主音與宮音的音程關係是區分
不同五聲調式的重要依據（功
能音用空心符頭，色彩音用實
心符頭）。
  例503
  G五聲徵調
  徵 羽 宮 商 角 徵
  G4 | A4 | c4 | d4 | e4 |
g4 ||
  I         IV   V
I
  G--A 大二
  G--c 純四
  e--g  小三

  A五聲羽調
  羽 宮 商 角 徵  羽
  A4 | c4 | d4 | e4 | g4 |
a4 |]
  I         IV   V
I
  A--c 小三
  g--a  大二

  D五聲商調
   商 角 徵  羽 宮 商
  D4 | E4 | G4 | A4 | c4 |
d4 ||
  I         IV   V
I
  D--E  大二
  D--c 小七
   c--d 大二

  C五聲宮調
  宮 商 角 徵  羽 宮
  C4 | D4 | E4 |  G4 | A4
| c4 |]
  I               V
I
  C--D 大二
  C--E 大三
  A--c 小三

  E五聲角調
  角 徵  羽 宮 商 角
  E4 | G4 | A4 | c4 | d4 |
e4 |]
  I         IV
I
  E--gG 小三
  E--c 小六
  d--e 大二

    徵、羽、商三種調式功能
音齊全。宮調式缺下屬音，角
調式缺屬音。宮、徵調式具有
大調色彩，羽、角調式具有小
調色彩，商調式具有中性色彩
。
  主音與上方色彩音構成大二
度，與下方色彩音構成小三度
，主音上方與宮音構成純四度
為五聲徵調式音階結構特徵。
  主音與上方色彩音構成小三
度，與下方色彩音構成大二度
，主音上方與宮音構成小三度
為五聲羽調式音階結構特徵。
  主音與上方色彩音及下方色
彩音皆構成大二度，主音上方
與宮 
  P.279
  音構成小七度為五聲商調式音階
結構特徵。

  主音與上方色彩音構成大二
度與大三度，與下方色彩音構
成小三度，主音上方與角音構
成大三度為五聲宮調式音階結
構特徵。
  主音與上方色彩音構成小三
度，與下方色彩音構成大二度
與大三度，主音上方與宮音構
成小六度為五聲角調式音階結
構特徵。
  例504
  C五聲徵調
  慢速    江蘇民歌<孟姜女>
  M:4/4
  L:1/8
  K:F %1b Bb
  FDFG AG A2 | cdcA G4 |
  ccAG FG A2 |
  GFDF C4 | CD F2 G2 A2 |
  GFDC D4 |
  DGFD CD F2 | GFDF C4 |]

  例505
  D五聲宮調
  中速  喜悅地    四川民歌
《八月桂花遍地開》
  M:2/4
  L:1/8
  K:D %2# ^f^c
   B>d A2 | BA/B/ d2 | FAdB | A4 |
   AB d2 | BA F2 | AE FA | D4 |
  AB AF | ED E2 | AB AF | ED E2 |
  A>B de | BA F2 | AE FA | D4 |
  AB/B/ AF | ED E2 | AB AF | ED E2 |
  A>B de | BA F2 | AE FA |D4 |] 
  P.280
  例506
  E五聲羽調
  中速    陝西民歌<紅旗一
展天下都紅遍》
  M:2/4
  L:1/8
  K:G %1# F
  ee E2 | AG/A/ B2 | ee de | B4 |
  ee E2 | AG/A/ B2 | dB/A/G/B/A/G/ |
  E4 |]

  例507
   C五聲商調
  親切地      內蒙古民歌
《擁護八路軍》
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb %2b _b _e
  c c2 d | B2 c2 | fd cB | F4 |
  fd cB | GB FD | BG FD | C4 |
  fd cB | GB FD | BG FD | C4 |]

  例508
  G五聲角調
  稍快 喜悅地     江蘇民歌
《一粒下土萬擔收》
  M:2/4
  L:1/8
  K:Eb %3b _b_e_a
  GG GB | g g2 f | ee cc | c/B/(G G2) |
  ce ec | c2 e2 | Bc BG |
G4 | GG GB |
  gg gf | ee cB | c/B/(G G2) | e2 G2 |
  e2 fe | Bc BG | G4 |]
  P.281
      四、五聲調式中的音程與和
弦
  五聲調式中無小二度（轉位
大七度），無增音程與減音程
，旋律格調平和。五聲調式中
的音程有一個大三度，兩個小
三度，三個大二度與四個純四
度及其上述音程的轉位音程。
  例509
  音程名稱 數目 調式音級名稱
  大三度   1    宮-角（特
徵音程）
  小三度   2    角--徵 羽--官
  大二度   3    宮--商
商--角  爭--羽
  純四度   4    商--徵
角--羽  徵--宮  羽--商

  宮角唯一大三度具有確立調
框架之功能，是五聲調式中的
特徵音程。
  五聲調式中的三和弦有宮音
上構成的大三和弦及羽音上構
成的小三和弦：
  例510
  [CEG]4 |
  宮角爭 大3

  [Ace]4 |]
  羽宮角 小3

  五聲調式中的七和弦唯有羽
音上構成的小七和弦：
  例511
  [Aceg]4 |]
  羽宮角爭 小7 
  p.282
        五、同宮系統各調式
  宮音相同的各調式，稱同宮
系統各調式。
  同宮系統各調式之特徵是宮
音相同（調框架相同），調式
主音不同。
  例512
   G 五聲同宮系統個調式
  K:G %1# F
  G 宮調
  G,4 | A,4 | B,4 | D4 | E4 | G4 ||
  宮

  A商調
  A,4 | B,4 | D4 | E4 | G4 | A4 ||
                        宮

  B腳調
  B,4 | D4 | E4 | G4 | A4| B4 ||
                  宮
  D 爭調
  D4 | E4 | G4 | A4 | B4 | d4 ||
            宮

  E 羽調
  E4 | G4 | A4 | B4 | d4 | e4 |]
       宮

  因宮音所在音名與調音列首
音所在音名相同，故民族調式
所在調框架可尋宮而得。宮
為D，所在調框架為D調；宮
為 Bb，所在調框架為 Bb 調。餘
類推。
  例513
  K:D %2# F C
  d4 |
  宮
  [K:Bb]
  B4 |
  宮
  [K:A]
  A4 |
  宮
  [K:Eb]
  e4 |]
  宮

  音列中的任何一音可為宮而
構成同宮系統各調式。音列中
可以建立12個不同的宮系統，
同宮系統各調式寓於同一調框
架，調式之間構成一種平面化
關係。

      六、同主音系統各調式
  主音相同的各調式，稱同主
音系統各調式。 
  p.283
  同主音系統各調式之特徵是
主音相同，宮音不同（調框架
不同）。
  例514
  C五聲同主音系統：
  C 宮調
  C4 | D4 | E4 | G4 | A4 |c4 ||
  宮

  [K:F]
  C 爭調
  C4 | D4 | F4 | G4 | A4 | c4 ||
            宮
  C 商調
  [K:Bb]
  C4 | D4 | F4 | G4 | B4 | c4 |
                      宮

  C 羽調
  [K:Eb]
  C4 | E4 | F4 | G4 | B4 | c4 |
       宮

  C 腳調
  [K:Ab]
  C4 | E4 | F4 | A4 | B4 |c4 |]
                 宮

  同主音系統各調式若以宮、
徵、商、羽、角為序，後調式
較相鄰的前調式，其調號多一
個降號（減少升號，等於增加
降號）。
  例515
  A同主音系統各調式：
  A 宮調
  K:A
  A4 |

  A爭調
  [K:D]
  A4 |

  A商調
  [K:G]
  A4 |

   A羽調
   A4 |

  A 腳調
  [K:F]
  A4 |] 
  p.284
  上例五個調式之主音皆為A
。A徵調較A宮調之調號少一個
升號，等於增加一個降號。A
商調較A徵調之調號少一個升
號，等於增加一個降號。
  音列中的任何一音可為主音
而構成同主音系統各調式。音
列中可以建立12個不同的同主
音系統。同主音系統各調式寓
於不同的宮系統，調式之間構
成一種立體化關係。

  習題十四
  (一）複習題
  1.什麼叫做基音？什麼叫做
泛音？什麼叫做泛音列？泛音
列中分數標記的意義是怎樣的
？
  2.什麼叫做分音？泛音列各
音之間的音程關係是固定的？
還是可變的？
  3.什麼叫做五度相生律？該
律制每相生一次比十二平均律
高多少音分？
  4.什麼叫做五聲調式？五個
音是如何命名的？
  5.什麼叫做五聲音階？其音
級標記法是怎樣的？
  6.五聲調式各音級之間的音
程關係是固定的？還是可變的
？
  7.什麼叫做功能音？什麼叫
做色彩音？
  8.主音與什麼音的音程關係
是區分不同五聲調式的重要依
據？
  9.五聲徵調式、五聲羽調式
、五聲商調式、五聲宮調式、
五聲角調式各自的音階結構特
徵是怎樣的？
  10.五聲調式中有幾個大三
度？構成大三度的音級名稱是
什麼？
  11.五聲調式中有幾個小三
度？構成小三度的音級名稱是
什麼？ 
  p.285
  12.五聲調式中有幾個大二
度？構成大二度的音級名稱是
什麼？
  13.五聲調式中有幾個純四
度？構成純四度的音級名稱是
什麼？
  14.五聲調式中的特徵音程
建立於哪兩個音級？該音程有
著怎樣的功能？
  15.按照三度疊置原則，五
聲調式中在什麼音級上構成大
三和弦？什麼音級上構成小三
和弦？什麼音級上構成小七和
弦？
  16.什麼叫做同宮系統各調
式？其特徵是怎樣的？音列中
可以建立多少個同宮系統？
  17.宮音與調框架的關係是
怎樣的？
  18.什麼叫做同主音系統各
調式？其特徵是怎樣的？音列
中可以建立多少個同主音系統
？
  19.同主音各調式以宮、徵
、商、羽、角為序，後調式與
相鄰的前調式在調號上的關係
是怎樣的？

  〔二）練習題
  1.寫出以G與 F# 基音的泛音
列。
  2.寫出下列調式的調號，標
記宮音與主音。
  G宮、C#徵、F商、B羽、C#角
、Ab宮、E徵、
  C#羽、A角、Gb宮、F#徵、C商
、Ab羽、G角。
  3.寫出D同宮系統五種五聲
調式音階。
  4.寫出F同主音系統五種五
聲調式音階。
  5.寫出E為徵音的五聲商調
式音階。
  6.寫出G為商音的五聲徵調
式音階。
  7.寫出B為羽音的五聲角調
式音階。
  8.寫出G為角音的五聲羽調
式音階。
  9.寫出五聲Db宮、B徵、C商
、B羽、Bb角調式中的功能音。
  p.286
    10.寫出五聲B宮、Bb徵、B商、
D羽、C角調式中的色彩音。
  11.寫出B同宮系統五種五聲
調式的主音。
  12.寫出A同主音系統五種五
聲調式的宮角音。
  13.寫出E同主音系統五種五
聲調式中的小三度音程。
  14.寫出D同主音系統五種五
聲調式中的大三和弦與小三和
弦。
  15.寫出G同主音系統五種五
聲調式中的小七和弦。
  16.用低音譜表重寫下題，
並標記調式調性。
  河北民歌《兒童團》
  M:2/4
  L:1/8
  K:A
  A,2 A,2 | C,2 E,2 | A,2 F,A, | B,4 |
  CC CE | CB, A,F, | B,4 | C2 A,C |
  B,4 | C2 CE | F,4 | F,F,CB, |
  A,2 B,2 | A,4 |]

  17.用高音譜表重寫下題，
並標記調式調性。
  中速
  雲南民歌<我可愛的家鄉>
  M:2/4
  L:1/8
  K:D
  B,D/E/ DB, | B2 B2 |dd/e/ dF |
  B>A F2 | AA/E/ FF/B,/ |DD/E/ FB, |
  B,B,/D/ DA/F/ |
  [M:3/4] E3 F DB,/A,/ |
  [M:2/4] B,4 |
   B,D/E/ DB, | B,D/E/DB,/A,/ | B,4 |] 
  p.287
  18.用二線C譜表重寫下題，
並標記調式調性。
  安徽民歌《賣雜貨>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  d>e c2 | d>e c2 | GE GA| c4 |
  Ac AG | {/G} E4 | GE GA| c3 d |
  Ac AG | {/G} E4 | GA cd| AG E2 |
  CD GE | G/E/ D3 | DE DC| c A2 G |
  A4 | GE GA | c3 d | AcAG |
  G E2 E/D/ | E4 |] 
  p.288
      第十五章 民族七聲調
式、中古調式
  自然調式音級體系受五度相
生律所形成的七聲調式框架之
制約。七聲是自然調式音級數
量的極限。八聲以上的調式則
跨人非自然調式範疇。不同類
型的七聲自然調式，其所含音
程、和弦之種類及其數量完全
相同，所不同者，各類音程及
和弦在不同類型調式中所建立
的音級不盡相同。
  民族七聲調式音級有正偏之
別，大小調式與中古調式音級
卻無正偏之分。
  民族調式音程、調式和弦及
音程、和弦找調性原理與大小
調式完全相同。
  雅樂調式中的變徵音使調式
色彩更加大調化；燕樂調式中
的閏音使調式色彩更加小調化
。變徵音與閏音屬於調式自然
音。

      一、正音與偏音
  宮、商、角、徵、羽叫做正
音或骨幹音，它們是構成民族
調式旋律的主體音。
  位於角徵之間與羽宮之間的
清角、變宮、變徵、閏（又稱
閏羽）叫做偏音或三度間音，
在旋律構成中它們主要起裝飾
正音之作用。 
  p.289
  清角是角音上方小二度音。
變宮是宮音下方小二度音。變
徵是徵音下方小二度音。閏是
羽音上方小二度音，
  例516
  小二
  E4 | F4 ||
  角   清角
   B4 | c4 ||
  變宮 宮
  ^F4 | G4 ||
  變爭 爭
  A4 | _B4 |]
  羽  潤

  宮、商、角、徵、羽、清角
、變宮、變徵、閏皆為調式音
級名稱。
  例517
  C4 | D4 | E4 | F4 | ^F4| G4 | A4 | _B4 | =B4 | c4|]
  宮  商  角 清角  變爭 爭  羽  潤 變宮 宮

  在同一宮系統中，民族調式
各音級相互之間的音程關係是
固定不變的。

       二、民族七聲調式
  由七個不同的樂音構成的調
式，叫做七聲調式。
  在五聲音階的角徵與羽宮之
間加入不同的偏音，則形成不
同的民族七聲調式音階。
  在五聲音階基礎上加入變徵
與變宮，稱雅樂音階。
  在五聲音階基礎上加入清角
與變宮，稱清樂音階。
  在五聲音階基礎上加入清角
與閏，稱燕樂音階， 
  p.290
  例518
  調式名稱
  雅樂調式
  C 宮調
  C4 | D4 | E4 | F4 | ^F4 | G4 | A4 | B4 | c4|]

  D 商調
  d4 | E4 | ^F4 | G4 | A4| B4 |  c4 | d4
  E 角吊
  e4 | ^f4 | g4 | a4 | B4 |c4 | d4 | e4|
  G 爭調
  G4 | A4 | B4 | c4 | d4 |E4 | ^F4 | G4 |
  A羽調
  A4 | B4 | c4 | d4 | e4 |^f4 | g4 | a4|

  清樂調式
  C宮調
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |A4 | B 4| c4|
  D商調
  D4 | E4 | F4 | G4 |  A4| B4 | c4 | d4 |
  E角吊
  E4 | F4 | G4 | A4 | B4 |c4 | d4 |e4 |
  G爭調
  G4 | A4 | B4 | c4 | d4 |e4 | f4 g4 ||
  A語調
  A4 | B4 |c4 | d4 |e4 |f4|g4 |a4 |

  燕樂調式
  C宮調
  C4 |D4 |E4 |F4 |G4 A4 | _B4 | c4 |
  D商調
  D4 | E4 |F4 |G4 | A4 | _B4  | c4 | d4|
  E角吊
  E4 |F4 | G4 | A4 | _B4 |c4 | d4 | e4 |

  G徵調
  G4 | A4 | _B4 | c4 | d4| e4 | f4 | g4 |
  A語調
  A4 | _B4 | c4 | d4 | e4| f4 | g4 | a4 ||

  雅樂調式中的變徵與燕樂調
式中的閏用臨時變音記號記寫
：
  例519
  G雅樂宮調
  K:G
  G4 | A4 | B4 | ^c4 | d4| e4 | f4 | g4 |
                 變爭

  C燕月爭調
  [K:F]
  C4 | D4 | _E4 | F4 | G4|  A4 | B4 | c4 |]
            潤

  一個宮系統可以建立雅樂、
清樂、燕樂15個不同的調式調
性。 
  p.291
  一個同主音系統可以建立雅
樂、清樂、燕樂15 個不同的
調式調性。
  偏音與正音的不同傾向關係
是形成三類不同調式色彩的重
要依據。
  例520
  燕月調式
  E4 | F4 | A4 | _B4 ||
  角  清角 羽 潤

  清樂調式
  E4 | F4 | B4 | c4 ||
  角  清角 變宮 宮

  雅樂調式
  ^F4 | G4 | B4 | c4 |]
  變爭 爭 便宮 宮

   雅樂調式中的偏音有向上
傾向之特徵，該種調式常具有
明亮輝煌之色彩。燕樂調式中
的偏音有向下傾向之特徵。該
種調式常具有暗淡悲涼之色彩
。清樂調式中的偏音有向兩端
傾向之特徵。該種調式常具有
平和中庸之色彩。

  例521
  掉式類別
  E 同主音三類七聲調式中的
偏音
  雅樂調式
  E宮
  ^d4 | ^A4 ||
  變宮 變爭
  E爭
  ^G4 | ^d4 ||
  變宮 變爭
  E商
  ^c4 | ^G4 ||
  變宮 變爭
  E羽
  ^F4 | ^c4 ||
  變宮 變爭
  E角
  B4 | ^F4 ||
  變宮 變爭

  清樂調式
  E宮
  A4 | ^d4 ||
  清角  變宮

  E爭
  d4 | ^G4 ||
  清角  變宮
  E商
  G4 | ^c4 ||
  清角  變宮
  E羽
  c4 | ^F4 ||
  清角  變宮
  E角
  F4 | B4 ||
  清角  變宮

  燕樂調式
  E宮
  A4 | =d4 ||
  清角  潤
  E爭
  d4 | =G4 ||
  清角  潤
  E商
  G4 | =c4 ||
  清角  潤
  E羽
  c4 | =F4 ||
  清角  潤
  E角
  F4 | _B4 |]
  清角  潤
  p.292
  將G音分別作為清角、變徵
、閏、變宮，其指定調式音階
如下:
  例522
  G為清角的清樂徵調式音階

  A清樂爭調
  K:D
  A,4 | B,4 | C4 | D4 | E4| F4 | G4 | A4 |]
  G 清角

  例523
  G為變徵的雅樂商調式音階
  Eb 雅樂商調
  K:Db %5b
  E4 | F4 | =G4 | A4 | B4| c4 | d4 | e4 |]
  =g 變徵

  例524
  G為閏的燕樂羽調式音階
  F# 燕樂羽調
  K:A %3#
  F4 | =G4 | A4 | B4 | c4| d4 | e4 | f4 |]
   =g 潤

  例525
  G為變宮的清樂角調式音階
  C清樂角調
  K:Ab %4b
  C4 | D4 | E4 | F4 | G4 |A4 | B4 | c4 |]
  G 變宮

  結構相同的七聲音階，由於
正音與偏音所處音級不同而屬
於不同的調式類別。 
  p.293
  例526
  D雅樂商調
  D4 | E4 | ^F4 | G4 | A4| B4 | c4 | d4 ||
  商 角 變爭 爭 羽 變宮 宮 商
  ^F-G B-c 小二

  D清樂爭調
  D4 | E4 | ^F4 | G4 | A4| B4 | c4 | d4 ||
  爭 羽 變宮 宮 商  角  清角  爭
  ^F-G B-c 小二

  D燕樂宮調
  D4 | E4 | ^F4 | G4 |  A4| B4 | c4 | d4 |]
  宮 商 角 清角  爭 羽 潤 宮
  ^F-G B-c 小二

  例527
  F雅樂商調
  中速風趣地
  青海民歌（下四川令〉
  M:2/4
  L:1/8
  K:Eb %3b
  ff ff | c/e/c/B/ =AF |B>c ef/e/ |
  c c3- | ce/c/ B=A/F/ | Bc {/c} fc/B/ |
  G F2 G | F2 ff/e/ | ce/c/ B=A/F/ |
  Bc{/c} fc/B/ | G F2 G |F2 z2 |]

  例528
  C清樂宮調中速稍快
  山西民歌《回家》
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  GG GG | Ac dd | cG Ac |G4 |
  Ac dd | cG Ac | G>F ED |C4 |
  EE DE | GG Ac | GF ED |cB Ac |
  G4 | Ac dd | cG Ac | GFED | C4 |
  cB Ac | G4 | Ac dd | cGAc | GF ED |
C4 |] 
  p.294
  例529
  D燕樂徵調  慢 自由地
  陝西民歌<老號子>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  G2 =FE | !fermata!D4 |d3 B |
  BA BG | !fermata!A4 | A3B |
  d2 d2 | BA Bc/B/ | A3 E| G2 =FE |
  G2 =FE | D4 |]

      三、七升調式中的音程
  與五聲調式相比，七聲調式
中增加了小二度與三全音音程
。
  七聲調式音程種類與基本音
級所形成的音程種類完全一致
，但每種音程在不同調式中所
建立的音級不盡相同。
  例530
  雅樂調式中的主要音程
  音程名稱 數目 所在調式音級
  增四度    1     宮--變微
（特徵音程）
  小二度    2     變徵--徵
變宮--宮
  大三度    3     宮--角
商--變徵 徵--變宮
  小三度    4      角--徵
變徵--羽 羽--宮 變宮--商
  p.295
  例531
  清樂調式中的主要音程
  音程名稱  數目  所在調式
音級
  增四度      1     清角--變宮
（特徵音程）
  小二度      2     角--清角 
變宮--宮
  大三度      3     宮--角
清角--羽 徵--變宮
  小三度      4     商--清角 
角--徵 羽--宮 變宮--商

  例532
  燕樂調式中的主要音程
  音程名稱  數目  所在調式
音級
  增四度      1     閏--角
（恃征音程）
  小二度      2     角--清角 
羽--閏
  大三度      3     宮--角
清角--羽 閏--商
  小三度      4     商--清角 
角--徵 徵--閏 羽--宮

      四、七聲調式中的和絃
  七聲調式中的和絃種類與基
本音級所形成的和絃種類完全
一致，但每種和絃在不同調式
中所建立的音級不盡相同。
  p.296
  例533
  七聲調式中的三和弦
  雅樂調式
  大三河弦
  [CEG]4 | [D^FA]4 |[GBd]4 ||
  宮  商  爭
  小三河弦
  [Ace]4 | [EGB]4 |[Bd^f]4 ||
  羽 角  變宮
  減三河弦
  [^FAc]4 |
  變爭

  清樂調式
  大三河弦
  [CEG]4 | [FAc]4 | [GBd]4||
  宮  清角  爭

  小三河弦
  [Ace]4 | [DFA]4 | [EGB]4||
  羽  商  角
  減三河弦
  [Bdf]4 |
  變宮

  燕樂調式
  大三河弦
  [CEG]4 | [FAc]4 |[_Bdf]4 ||
  宮  清角  潤

  小三河弦
  [Ace]4 | [DFA]4 |[G_Bd]4 ||
  羽  商  爭

  減三河弦
  [EG_B]4 |]
  角

  三類七聲調式中皆含有宮大
三和弦與羽小三和弦。其餘三
和弦因調式不同而所建立的音
級也不盡相同。 
  p.297
  例534
  七聲調式中的七河弦
  雅樂調式
  大小七
  [D^FAc]4 ||
  商
  大七
  [CEGB]4 | [GBd^f]4 ||
  宮  爭

  小七
  [Aceg]4 | [EGBd]4 |[Bd^fa]4 ||
  羽  角  便宮

  減小七
  [^FAce]4 |
  變爭

  清樂調式
  大小七
  [GBdf]4 ||
  爭
  大七
  [CEGB]4 | [FAce]4 ||
  宮  清角

  小七
  [Aceg]4 | [DFAc]4 |[EGBd]4 ||
  羽  商  角
  減小七
  [Bdfa]4 |
  便宮

  燕樂調式
  大小七
  [CEG_B]4 ||
  宮
  大七
  [FAce]4 | [_Bdfa]4 ||
  清角  潤
  小七
  [Aceg]4 | [DFAc]4 |[G_Bdf]4 ||
  羽  商  爭

  減小七
  [EG_Bd]4 |]
  角

  羽小七和絃寓於三類七聲調
式中。大小七與減小七和絃分
別建立於三類調式的不同音級
。其餘七和絃因調式不同所建
立的音級也不盡相同。

      五、六聲調式
  在五聲正音基礎上，在角徵
之間加入清角或羽宮之間加入
變宮，即為六聲調式。
  與五聲調式相比，六聲調式
中增加了小二度音程， 
  p.298
  例535
  調式名稱
  C 宮調
  加清角的六聲調式
  C4 D4 E4 F4 G4 A4 c4 |

  加變宮的六聲調式
  C4 D4 E4 G4 A4 B4 c4 |

  調式名稱
  D 商調
  加清角的六聲調式
  D4 E4 F4 G4 A4 c4 d4 |
  加變宮的六聲調式
  D4 E4 G4 A4 B4 c4 d4 |

  調式名稱
  E 角調
  加清角的六聲調式
  E4 F4 G4 A4 c4 d4 e4 |
  加變宮的六聲調式
  E4 G4 A4 B4 c4 d4 e4 |

  調式名稱
  G 爭調
  加清角的六聲調式
  G4 A4 c4 d4 e4 f4 g4 |
  加變宮的六聲調式
  G4 A4 B4 c4 d4 e4 g4 |

  調式名稱
  A 羽調
  加清角的六聲調式
  A4 c4 d4 e4 f4 g4 a4 |
  加變宮的六聲調式
  A4 B4 c4 d4 e4 g4 a4 |

  一個宮系統可以建立10個不
同的六聲調式調性。一個同主
音系統可以建立10個不同的六
聲調式調性。六聲調式同祥可
納入12個同宮系統與12個同主
音系統。
  例536
  加清角 C 六聲爭調
    明快的
   山東民歌 張大娘掩護八路
軍
  M:2/4
  L:1/16
  K:F %1b
  F2GD C4 | c2dA c4 | c2dfdfc2 |
  dcBA G4 | AcGA c4 | c2AGF4 |
  FGAc GAF2 | GFDF C4 |FGAc GAF2 |
  GFDF C4 |] 
  p.299
  例537
   加變宮 D 六聲商調
  稍快 喜悅的 山西民歌刨洋芋
  M:2/4
  L:1/16
  K:C
  z2 A2 e2dc | d2 A6 |
  [M:3/4] c2BA G2EG A4 |
  [M:2/4] z2 E2 e2dc | c2E6 |
  [M:3/4] GGGA EDC2 D4 |
  [M:2/4] z2 A2 e2dc | d2A6 |
  [M:3/4] c2BA G2EG A4 |
  [M:2/4] z4 eedc | d2 E6| GGGA EDC2 |
  D8 |]

       六、調式音程、調式
和絃
  民族調式指定類別中的音程
、和絃及其數量與民族調式音
級有關。查找民族調式音程及
調式和絃，首先應找出已知調
式所屬宮系統，而後按照指定
音程或和絃所在調式音級加以
思維。
  如寫出D五聲徵調式中的大
三度，其思維方法如下：
  D徵調屬於G宮系統。大三度
形成於五聲調式宮角之間。
  p.300
  例538
  D五聲徵調
  K:G
  大三
  G4 B4 ||
  宮 角

  如寫出G五聲商調式中的小
三度，其思維方法如下：
  G商調屬於F宮系統。小三度
形成於五聲調式角徵之間與羽
宮之間。
  例539
  G五聲商調
  K:F
  小三   小三
  A4 c4 | D4 F4 ||
  角 爭   羽 宮

  如寫出B雅樂羽調式中的大
三和弦，其思維方法如下：
  B羽調屬於D宮系統。大三和
弦建立于雅樂調式宮、商、徵
三個音級。
  例540
  B雅樂羽調
  K:D
  [DFA]4 [E^GB]4 [Ace]4 |]
  宮     商   爭
  大3  大3  大3

  如寫出D燕樂角調式中的大
小七和絃，其思維方法如下：
  D角調屬於Bb宮系統。大小七
和絃建立于燕樂調式之宮音。
  p.301
  例541
  D燕樂角調
  K:Bb
  [B,DF_A]4 |]
  宮
  大小七

      七、音程和絃找調性
  已知音程或和絃找指定類別
的調式調性，雅樂調式應與變
徵音聯繫在一起；燕樂調式應
與閏音聯繫在一起；清樂調式
則應納入所有可能的宮系統思
維。
  下列小二度因調式類別之不
同，所屬調式調性則各異。
  例542
  小二
  ^c4 d4 ||

  已知小二度按雅樂調式思維
，應將C#看做變徵。該音程寓
於G宮系統。它可能屬於G宮系
統五種調式中的任何一種。
  例543
  G 雅樂宮調
      小二
  G4 ^c4 d4 ||
  G宮 變爭 爭

  A 雅樂商調
      小二
  A4 ^c4 d4 ||
  A商 變爭 爭

  B 雅樂角調
     小二
  B4 ^c4 d4 ||
  B角 變爭 爭

  D 雅樂爭調
     小二
  d4 ^c4 d4 ||
  D爭 便爭 爭

  E 雅樂羽調
     小二
  E4 ^c4 d4 ||
  E羽 變爭 爭

  已知小二度按燕樂調式思維
，應將C#看做羽。該音程寓於E
  p.302
  宮系統，它可能屬於E宮系
統五種調式中的任何一種。

  例544
  E 燕樂宮調
      小二
   E4 ^c4 d4 ||
  E宮 羽  潤

  F# 燕樂商調
      小二
  ^F4 ^c4 d4 ||
  F#商 羽 潤

  G# 燕樂角調
      小二
  ^G4 ^c4 d4 ||
  G#角 羽 潤

  B 燕樂爭調
      小二
  B4 ^c4 d4 ||
  B爭  羽 潤

  C# 燕樂羽調
      小二
  ^c4 ^c4 d4 ||
  C#羽 羽 潤

  已知小二度按清樂調式思維
，應將C#分別看做角與變宮。
該音程分別寓於A宮系統與D宮
系統。該音程可能屬於這兩個
宮系統五種調式中的任何一種
。
  例545  A宮系統
  A 清樂宮調
      小二
  A4 ^c4 d4 ||
  A宮 角 清角

  B 清樂商調
      小二
  B4 ^c4 d4 ||
  B商 角 清角

  C# 清樂角調
      小二
  ^c4 ^c4 d4 ||
  C#角 角 清角

  E 清樂爭調
      小二
  e4 ^c4 d4 ||
  E爭  角 清角

  F# 清樂羽調
      小二
  ^F4 ^c4 d4 ||
  F#羽 角 清角

  例546 D宮系統
  D 清樂宮調
      小二
  d4 ^c4 d4 ||
  D宮 變宮 宮

  E 清樂商調
      小二
   E4 ^c4 d4 ||
  E商 變宮 宮

  F# 清樂角調
      小二
  ^F4 ^c4 d4 ||
  F#角 變宮 宮

  A 清樂爭調
      小二
  A4 ^c4 d4 ||
  A爭 變宮 宮

  B 清樂羽調
      小二
  B4 ^c4 d4 ||
  B羽 變宮 宮

  下列減三和弦因調式類別不
同，所屬調式調性各異。
  p.303
  例547
  [Ac_e]4 ||
  減3

  已知減三和弦按雅樂調式思
維，應將A看做變徵。該和絃
寓於Eb宮系統，它可能屬於Eb宮
系統五種調式中的任何一種。
  例548
  Eb 雅樂宮調
  _E4 [=Ac_e]4 ||
  Eb宮  變爭

  F 雅樂商調
  F4 [=Ac_e]4 ||
  F商 變爭

  G雅樂角調
  G4 [=Ac_e]4 ||
  G角  變爭

  Bb 雅樂爭調
  _B4 [=Ac_e]4 ||
  Bb爭 變爭

  C 雅樂羽調
  c4 [=Ac_e]4 ||
  C羽 變爭

  已知減三和弦按燕樂調式思
維，應將A看做角。該和絃寓
於F宮系統，它可能屬於F宮系
統五種調式中的任何一種。
  例549
  F 燕樂宮調
  F4 [Ac_e]4 ||
  F宮  角

  G 燕樂商調
  G4 [Ac_e]4 ||
  G商  角

  A 燕樂角調
  A4 [Ac_e]4 ||
  A角 角

  C 燕樂爭調
  c4 [Ac_e]4 ||
  C爭  角

  D 燕樂羽調
  d4 [Ac_e]4 ||
  D羽 角

  已知減三和弦按清樂調式思
維，應將A看做變宮。該和絃
寓於Bb宮系統，它可能屬於Bb宮
系統五種調式中的任何一種，
  p.304
  例550
  Bb 清樂宮調
  _B4 [Ac_e]4 ||
  Bb宮 變宮

  C 清樂商調
  c4 [Ac_e]4 ||
  C商 變宮

  D 清樂角調
  d4 [Ac_e]4 ||
  D角 變宮

  F 清樂爭調
  F4 [Ac_e]4 ||
  F爭 變宮

  G 清樂羽調
  G4 [Ac_e]4 ||
  G羽 變宮

      八、中古調式
  17世紀前流行於歐洲的七聲
自然調式，叫做中古調式。該
類調式在中世紀教會音樂中佔
有重要地位，又稱教會調式。
  相當於自然大調音階結構的
調式，在中古時期稱伊奧尼亞
調式。
  相當於自然小調音階結構的
調式，在中古時期稱愛奧利亞
調式。
  中古時期尚有多利亞、弗利
幾亞、利地亞、混合利地亞、
羅克利亞等五種調式，這些調
式與同主音自然大小調相比，
其音階結構各有特徵。

      1.多利亞調式
  與同主音自然小調相比，主
音上方大六度為該調式特徵音
程，稱多利亞六度。
  例551
  D多利亞
  D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4||
  D--B 多利亞六度

  d次然小調
  [K:Dm]
  D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4||
  D--B 小六 
  p.305
  例552
  D 多厲亞調式
  Moderato
  里姆斯基-科薩科夫
  隱城基德希傳奇
  M:6/4
  L:1/8
  K:C
  !p! D,D, | G,4 A,2 (B,2G,2) CA, |
  B,4 A,2 E,4 E,E, |
  F,2 E,2 D,2 A,4 G,A, |
  F,4 E,F, D,4 |]

      2.弗利幾亞調式
  與同主音自然小調相比，主
音上方小二度為該調式特徵音
程,稱弗利幾亞二度。
  例553
  E 弗利幾亞
  弗利幾亞二度
  E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4 e4||
  e--f 小二

  e 次然小調
  [K:Em]
  E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4 e4||
  e--f 大二

  例554
  E 弗利幾亞調式
  巴赫 大合唱
  M:4/4
  L:1/4
  K:Em
  B2 E B | c B/A/ G A | B2B2 |
  c d c/B/ A | G =F E2 |]

        3.利地亞調式
  與同主音自然大調相比，主
音上方增四度為該調式特徵音
程，稱利地亞四度。
  例555
  F 厲地亞
  F4 G4 A4 B4 c4 d4 e4 f4||
  f--b 厲地亞四度

  F 自然大調
  [K:F]
  F4 G4 A4 B4 c4 d4 e4 f4|]
  f--b 純四 
  p.306
  例556
  C 利地亞 吊飾
  molto adagio
  貝多芬 四重奏 Op.132
  M:4/4
  L:1/4
  K:C
  z2!p! c2 |!<(! c2 B2!<)!| A2 B2 |
  !>(! c2 d2!>)! |
  !p! !fermata!c2!<(!d2!<)! |
  !<(! e2 !<)! g2 | e2 d2|
  !>(! c2 A2!>)! |!p!!fermata!B2 B2 |
  !<(! g2 ^f2 | a2 e2!<)!| ^f2 g2 |
  !f! !fermata!a2 !p! g2 |
  !<(!g2 a2!<)! | d2 e2 |
  !>(! A2 B2!>)! |!p! c4|]

      4.混合利地亞調式
  與同主音自然大調相比，主
音上方小七度為該調式特徵音
程,稱混合利地亞七度。
  例557
  G混合利地亞
  G4 A4 B4 c4 d4 e4 f4 g4||
  G--f 混合利地亞七度

  G自然大調
  [K:G]
  G4 A4 B4 c4 d4 e4 f4 g4||
  G--f 大七

  例558
  F混合利地亞調式
  moderato
  包羅廷 第三交響曲
  M:3/4
  L:1/8
  K:Bb
  !mf! Bd fg dc/d/ | Bc GFBG |
  F4 c2 | Bc GF BG | (F6 |
  f) z z |] 
  p.307
      5.羅克利亞調式
  與同主音自然小調相比，主
音上方小二度與減五度為該調
式特徵音程，稱羅克利亞二度
與五度。
  例559
  B羅克利亞
  B,4 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 ||
  B--f 羅克利亞五度
  B--C 羅克利亞二度

  b自然小調
  K:Bm
  B,4 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4||
  B--f 純五
  B--C 大二

  例560
  B羅克利亞調式
  羅馬尼亞民歌
  M:6/8
  L:1/8
  K:C
  B,B,C D2 E | F2 E/D/ CB,2 |
  F2 E/D/ G F2- | FED CB,2|
  B,/C/DD D A,2 | F/G/FF F2 B |
  G/A/G/A/B/A/G/F/E/D/F/E/ |
  DEF DCC | B,B,>C D2 E |
  F2E/D/ C B,2 | (2GA (2GF| EGG D3 |
  (2FG (2FE | DFF B,3 |CB,A, B, z z |
  C3 B, z z | C2 B, D2 C |
  !fermata!B,3- B,2 z |]

  中古調式與民族七聲調式由
於旋律走向、樂曲風格及表現
情趣之不同，雖然兩者之音階
結構可能相同，但調式之內涵
卻全然不同。 
  p.308
  例561
  民族調式
  C 雅樂宮調
  C4 D4 E4 ^F4 G4 A4 B4 c4||
  D 清越商調
  D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4||

  中古調式
  C 利地亞
  C4 D4 E4 ^F4 G4 A4 B4 c4||

  D多利亞
  D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4||

        九、七聲與自然調式
  迄今為止，中外調式體系中
多以七聲為主，其原因是由某
基音向上與向下按照五度相生
律所生七聲而構成的調式皆可
納人自然調式範疇。如自然大
小調、清樂調式、雅樂調式、
燕樂調式及中古調式等。調式
一旦突破七聲而成為八聲、九
聲，調式構成音中必然出現與
七聲中的某音為變化半音關係
的音，該音則使該組調式音進
人非自然調式體系。如清樂調
式若由變宮音向上生一律，則
得變徵音，該音與清樂調式中
的清角音構成變化半音關係，
故而跨入非自然調式體系，成
為八聲調式。
  例562
  F4 c4 G4 d4 A4 e4 B4 ^f4|]
  F 清角
  B 變宮
  ^F 變爭
  F--^F 八聲調式
  F--B 清樂調式

  若由清樂調式中的清角音向
下生一律，則得閏音，該音與
清樂調式中的變宮音構成變化
半音關係，故而跨入非自然調
式體系，成為八聲調式。
  p.309
  例563
  _B4 F4 c4 G4 d4 A4 e4 =B4 ||
  _B 潤
  F 清角
  =B 便宮
  _B--=B 八聲調式
   F---=B 清樂調式

  又如雅樂調式若由變徵音向
上生一律，則得變商音（與變
徵音同理取名），該音與雅樂
調式中的宮音構成變化半音關
係，故而跨入非自然調式體系
，成為八聲調式。
  例564
  c4 G4 d4 A4 e4 B4 ^f4 ^c4 ||
  c 宮
  ^F 變爭
  ^C 變商
  c--^C 八聲調式
  c--^F 雅樂調式

  若由雅樂調式中的宮音向下
生一律，則得清角音，該音與
雅樂調式中的變徵音構成變化
半音關係，調式構成音與清樂
調式加變徵音時相同，故而跨
入非自然調式體系，成為八聲
調式。
  例565
  F4 c4 G4 d4 A4 e4 B4 ^f4|]
  F 清角
  c 宮
  ^f 變爭
  F--^f 八聲調式
  c--^f 雅樂吊式

  再如燕樂調式若由閏音向下
生一律，則得閏商音（與閏羽
音同
  p.310
  理取名），該音與燕樂調
式中的角音構成變化半因關係
，故而跨入非自然調適體系，
成為八聲調式。 
  例566
  _E4 _B4 F4 c4 G4 d4 A4 =e4 ||
  _E 潤商
  _B 潤
  e 角
  _E--=e 八聲調式
  _B--e 燕樂掉式

  若由燕樂調式中的角音向上
生一律，則得變宮音，該音與
燕樂調式中的閏音構成變化半
音關係，故而跨入非自然調式
體系，成為八聲調式。
  例567
  _B4 F4 c4 G4 d4 A4 e4 =B4 ||
  _B 潤
  e 角
  =b 變宮
  _B--=b 八聲調式
  _B--e 燕樂調式

  當自然大小調與中古調式構
成音一旦突破原七聲而演變為
八聲、九聲時，其跨入非自然
調式之原理與民族調式相同。
  凡可能按照五度相生律原理
排列之七聲而構成的調式皆為
自然七聲調式。如雅樂調式雖
然含變徵音，燕樂調式雖然含
閏音，但這些音皆可按照五度
相生律而生，且納入七聲框架
，故而屬於自然七聲調式。
  凡不能按照五度相生律原理
排列之七聲而構成的調式皆為
非自然七聲調式。如和聲大調
中的降 VI級音，和聲小調中
的升VII級音皆不能按照五度
相生法則納人七聲框架，故而
屬於非自然七聲調式。
  凡七聲自然調式，其內含的
音程、三和弦、七和絃之種類
及其數量完全相同，其所建立
之音級則不盡相同。 
  p.311
  習題十五
  (一）複習題
  1.什麼叫做正音？什麼叫做
偏音？
  2.清角、變宮、變徵、閏羽
分別與什麼正音構成小二度？
  3.民族調式的調式音級名稱
有哪些？在同宮系統中，調式
音級之間的音程關係是固定的
？還是可變的？
  4.什麼叫做七聲調式？雅樂
音階、清樂音階、燕樂音階各
自由哪些音構成？
  5.雅樂音階中的變徵，燕樂
音階中的閏用怎樣的方式標記？
  6.一個宮系統可以建立多少
個不同的七聲調式調性？一個
同主音系統可以建立多少個不
同的七聲調式調性？
  7.雅樂調式、清樂調式、燕
樂調式中，偏音與正音構成怎
樣的傾向關係？三類七聲調式
之色彩有何不同？
  8.民族調式中，結構相同的
七聲音階為什麼會屬於不同的
調式類別？
  9.與五聲調式相比，七聲調
式中增加了怎祥的音程？
  10.七聲調式所含音程種類
與基本音級所形成的音程種類
是否相同？
  11.七聲調式中有幾個增四
度？幾個小二度？幾個大三度
？幾個小三度？ 
  12.分別說出雅樂調式、清
樂調式、燕樂調式中構成增四
度、小二度、大三度、小三度
的調式音級名稱。
  13.七聲調式中所含三和弦
及七和絃種類與基本音級所形
成的三和弦及七和絃種類是否
相同？
  14.七聲調式中有幾個大三
和弦？幾個小三和弦？幾個減
三和弦？
  p.312
  15.分別說出雅樂調式、清
樂調式、燕樂調式中的大三和
弦、小三和弦及減三和弦所建
立的調式音級。
  16.哪個音級上建立的大三
和弦是三類七聲調式所共有的
？
  17.哪個音級上建立的小三
和弦是三類七聲調式所共有的
？
  18.七聲調式中有幾個大小
七和絃？幾個大七和絃？幾個
小七和絃？幾個減小七和絃？
  19.分別說出雅樂調式、清
樂調式、燕樂調式中的大小七
、大七、小七與減小七和絃所
建立的調式音級。
  20.哪個音級上建立的小七
和絃是三類七聲調式所共有的
？
  21.什麼叫做六聲調式？與
五聲調式相比，六聲調式中增
加了怎樣的音程？
  22.一個宮系統可以建立多
少個不同的六聲調式調性？一
個同主音系統可以建立多少個
不同的六聲調式調性？
  23.查找民族調式音程與調
式和絃應從哪兩個方面加以思
維？
  24.已知音程或和絃找指定
類別的調式調性時，雅樂調式
應與什麼音聯繫在一起？燕樂
調式應與什麼音聯繫在一起？
清樂調式應當進行怎樣的思維
？
  25.同一個音程以不同的調
式類別思維時，其所屬調式調
性是否相同？
  26.同一個和絃以不同的調
式類別思維時，其所屬調式調
性是否相同？
  27.什麼叫做中古調式？中
古調式又稱什麼調式？
  28.相當於自然大調音階結
構的調式，在中古時期稱什麼
調式?
  29.相當於自然小調音階結
構的調式，在中古時期稱什麼
調式?
  30.與同主音自然小調相比
，多利亞調式的特徵音程是怎
樣的?
  31.與同主音自然小調相比
，弗利幾亞調式的特徵音程是
怎樣的？
  32.與同主音自然大調相比
，利地亞調式的特徵音程是怎
樣的？ 
  p.313
  33.與同主音自然大調相比
，混合利地亞調式的特徵音程
是怎樣的？
  34.與同主音自然小調相比
，羅克利亞調式的特徵音程是
怎樣的？
  35.按照五度相生律構成的
七聲調式，為什麼皆可納入自
然調式體系？
  36.按照五度相生律構成的
八聲以上的調式，為什麼會跨
人非自然調式體系？
  (二）練習題
  1.寫出F#宮系統五種清樂調
式音階。
  2.寫出B宮系統五種雅樂調
式音階。
  3.寫出Bb宮系統五種燕樂調
式音階。
  4.寫出A同主音系統五種清
樂調式音階。
  5.寫出D同主音系統五種雅
樂調式音階。
  6.寫出G同主音系統五種燕
樂調式音階。
  7.把C作為清角與變宮，分
別寫出清樂徵調式音階。
  8.把F#作為變宮與變徵，分
別寫出雅樂商調式音階。
  9.把B作為清角與閏，分別
寫出燕樂羽調式音階。
  10.寫出D清樂宮調、Ab 雅樂
徵調、E燕樂商調式中的大三
度音程。
  11.寫出F同主音系統五種清
樂調式中的偏音。
  12.寫出A同主音系統五種雅
樂調式中的偏音。
  13.寫出B同主音系統五種燕
樂調式中的偏音。
  14.寫出D同主音系統五種清
樂調式、雅樂調式、燕樂調式
中構成增四度的音。
  15.寫出清樂F徵調式中的大
三和弦。
  16.寫出雅樂Bb羽調式中的小
三和弦。 
  p.314
  17.寫出燕樂C商調式中的減
三和弦。
  18.寫出清樂A徵調式中的大
小七和絃。
  19.寫出雅樂Eb羽調式中的小
七和絃。
  20.寫出燕樂E宮調式中的減
小七和絃。
  21.寫出Bb同宮系統加清角的
五種六聲調式音階。
  22.寫出G同主音系統加變宮
的五種六聲調式音階。
  23.寫出含下列小二度的雅
樂宮調、燕樂徵調、清樂羽調
式之調式調性名稱。

  _D,4 E,4 ||

  24.寫出含下列大小七和絃
的雅樂徵調、燕樂羽調、清樂
商調式之調式調性名稱。

  [A,,^C,E,G']4 ||

  25.寫出下列調式的調號與
主音。
  (1)G多利亞
  (2)C#弗利幾亞
  (3)Gb利地亞
  (4)F#混合利地亞
  (5)B羅克利亞

  26.寫出下列調式音階。
  (1)E多利亞
  (2)F#弗利幾亞
  (3)E利地亞
  (4)B混合利地亞
  (5)A羅克利亞

  27.寫出下列調式的特徵音
程。
  (1)Bb多利亞
  p.315
  (2)F弗利幾亞
  (3)A利地亞
  (4)c#混合利地亞
  (5)D羅克利亞

  28.分別寫出下列調框架中
可能含有的各類大小調式，民
族五聲調式、六聲調式、七聲
調式與中古調式名稱。
  D調 Bb調 A調 Eb調

  29.分析下列民族調式旋律
。標記調式調性。
  山西民歌<摘黃瓜>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F %bb
  c2 df | c2 AG | c2 fd |c2 AG |
  F3 D | c2 fd | cB AG |F2 z2 |
  F F2 D | ff fd | c2 df |c4 |
  FF DF | GA GD | C4 | ccdf |
  cd AG | FF DF | GA GD |C4 |]

  雲南民歌 猜調
  輕快活潑的
   M:2/4
  L:1/16
  K:A
  e2a2 | a2fe eefe |ee=G>G GAB2 |
  Be=G2 GAB2 | dB=GG ABB2|
  Be=GG eGAB | dB=GG A2B2|
  B2{/B} A4 F2 |{/F} (E8 |E4) |] 
  p.316
  中速優美
  陝西民歌<秋收>
  M:2/4
  L:1/16
  K:A
  e2e2 f2ac | BA B4 af |e2ec BcBE |
  A8 | B2e2 d2cB | A2GFE2e2 |
  A2GF EFEB, | E8 |]

  稍慢
  蕭珩 苦菜花
  M:4/4
  L:1/8
  K:G
  G3 A GF E2 |!<(! d6B2!<)! |
  !f! e>d eg ed B2 | A8 |
  B>d AB d3 B | e^cBA G3 F|
  E2 Bd AGFE | D8 | E>G DE G3 E |
  d>e ^cB A4 | d2 F2 E>F D2 |{ED} E8 |
  B>d AB d3 B | g>a fe dB d2 |
  E2 dB AG{/A} E2 | D6 d>B|
  A>B DE GF E/D/E | D8 |]

  慢 述說的
  台灣高山族民歌 我愛我的台灣
  M:2/4
  L:1/8
  K:Dm
  AD A/c/A/G/ | FG/F/ D2 |
   Ad/d/ dc/G/ | A4 |G/A/G/F/ DD |
  Ad/c/ A2 | G>A FE | D4 |d>e f>e |
  dc d2 | Ad/d/ dc/G/ | A4|:
  G/A/G/F/ DD | 
  p.317
  Ad/c/ A2|1 G>A FE ||
  D4 :|2 G>A fe | d4 |]

  30.分析下列中古調式旋律,
標記調式調性。
  俄羅斯民歌
  M:4/4
  L:1/8
  K:D
  ce | dc/B/ ce ed c/d/B |
  (A2 A) z ABce | d2 Bd cB A2 |
  [M:2/4] BA dc/B/ | A2 dd/B/ |
  ce d/c/d | a>g ff |ee/c/ B/c/d |
  [M:3/4] A6 |]

  新疆民歌
  M:2/4
  L:1/16
  K:Dm
  z A2A G2A2 | z F2E D4 |z A2A G2A2 |
  z F2E D2D2 | z D2E F2G2|
  z A2A GG2A | z F2F ED2E| z D2D D4 |
  z A2B c2(d2 | d)cBd cBA2|
  z A2B c2d2 | z c2B A4 |(c8 | c8) |
  z d2(d d2)e(d | d)cBdcBA2 |
  z A2B c2d2 | z c2B A4 |]

  蕭邦<宴會> vivace
  M:3/4
  L:1/8
  K:eB
  Bc d3 G | FB, D3 TE |B,F B=A BG |
  FB, E2 G=A | BB, E2 G=A|
  BB, E2 G=A | Bc B2 FG |E2 e2 z2 |] 
  P.318
  新疆民歌
  M:4/4
  L:1/16
  K:C
  z2 GG A2c2 B4 A z BA |
  G2(F2 F)G2F E4 D4 |
  z AGA F2E2 FE(D2 D) z cA|
  G2(F2 F2)GF E4 D4 |
  G2G2A2c2 B4 A z BA |
  G2(F2 F)G2F E2 D4 GA |
  B2c2 cc2c B2(A2 A)A2d |
  d2B2 A2>A2 B4 A z BA |
  G2(F2 F)G2F E4 D4 |]
  p.319
      第十六章 民族調式與
五度相生圖
  民族調式的構成音來自五度
相生律，民族調式與五度相生
圖有著內在聯繫。民族調式分
析法應當以五度相生原理為依
據。
  宮角大三度制約著五聲調式
構成音。五聲正音不完全時，
調式之命名以五度相生之先後
為序，有二聲、三聲、四聲之
別。當清角或變宮為典型偏音
時，角與清角或宮與變宮所形
成的大七(小二) 度，制約著
六聲調式之構成音。雅樂、清
樂、燕樂調式中的三全音，制
約著自身調式之構成音。
  單一調式調性皆受其特徵音
程之制約。調式一旦失去其特
徵音程之制約，則隨之失去其
單一性，產生不同程度的移宮
犯調，旋律進行將打破單一宮
系統，以不同形態的構成方式
，使調式變得多樣化，複雜化
。
  位於五度相生圖兩端的音制
約著各類調式之構成音，並規
定著自身調式之品格。

      一、五聲調式與五度相生圖
  可將任何音作宮，向上按照
純五度依次相生而得徵、商、
羽、角四聲。宮音永遠居五度
相生之首。
  p.320
  例568
  F4 c4 g4 d'4 a'4 ||
  宮徵商羽角
  G4 d4 a4 e'4 b'4 ||
  宮徵商羽角

  F4 c4 G4 d4 A4 ||
  G4 d4 A4 e4 B4 ||
  宮徵商羽角宮徵商羽角

  _B,4 F4 c4 g4 d'4 ||
  宮徵商羽角
  D4 A4 e4 b4 ^f'4 ||
  宮徵商羽角宮徵商羽角

  _B,4 F4 C4 G4 D4 ||
  宮徵商羽角宮徵商羽角
  D4 A4 E4 B4 ^F4 ||
  宮徵商羽角宮徵商羽角

  宮角位於五度相生圖之兩端
，構成五聲調式中唯一的大三
度。宮角不但限定著五聲的構
成音，同時也規定著五聲正音
所屬的宮系統。
  例569
           C4 G4 D4 A4 E4||
  C宮系統 宮徵商羽角
  F宮系統 徵商羽角變宮
  G宮系統 清角宮徵商羽

  將C宮系統中的五聲正音移
入F宮系統，角音即成為變宮
音，大三度由徵與變宮構成。
移入G 宮系統，宮音即成為清
角音，大三度由清角與羽構成。
  p.321
  F宮系統缺宮音。G宮系統缺
角音。宮、徵、商、羽、角五
聲正音由宮角限定於C宮系統。
  按照五度相生原理，旋律中
只要出現宮角，即使缺了別的
音，仍應視其為五聲調式。角
音之產生是由宮音出發，經徵
、商、羽而得，宮角限定五聲
正音之構成原理則在於此。
  例570
  節奏自由   江西民歌<<打
著山歌過橫排>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bm
  dd/B/ c2 |{/c} (d4 |d)G/G/ Bc |
  cG G2 | GG Bc | cG G2 |GG G{/B}c |
  GG cG | (PB4 | B)G/G/ GG|
  GB/c/ cG |({Bc)} B2 G2 |(G4 | G4) |]

  上例為缺徵的G五聲羽調式
，其音階結構如下:
  例571
  G4 | _B4 | c4 | d4 | g4|]
  羽 宮商角羽

  例572
  中速     浙江民歌<<望郎>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:E
   GG Bc | cc eG | B4 | BBce | BG cG |
  G4 | GG Bc | cc BG | B4| BB ce |
  BG cG | G4 |] 
  p.322
  上例為缺商的#G五聲角調式
，其音階結構如下:
  例573
  ^G4 B4 ^c4 e4 ^g4 |]
  角徵羽宮角

  例574
  中速  珞巴族民歌<<多幸福
、多快活>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  e/e/ e3 | ee d/e/c/(d/ |
  d2) ({de)d} c2 | G c3 |G4 |
  c/d/ c3 | GG/G/ G(G |G4) | ee dc |
  e d3 | c4 | G4 | c/d/ c3| GG (G2 |
  G4) | e e3 | eed/e/c/(d/ |
  d2)({de)d} c2 | G c3 |G4 |
  c/d/ c3 | GG G(G | G4) |c/d/ c3 |
  GG (G2 | G4) |]

  上例為缺羽的G五聲徵調式
，其音階結構如下:
  例575
  G4 c4 d4 e4 g4 ||
  徵宮商角徵

  例576
  稍慢  滿族民歌<<歡慶豐
收>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  c2 d2 | d3 c | d/c/B (c2| c4) |
  c2 d2 | 
  p.323
  d3 c | d/c/B c>d| cB (B2 |
  B2) z2 |]

  上例為缺徵、羽的降B五聲
宮調式，其音階結構如下:
  例577
  _B4 | c4 | d4 | _b4 ||
  宮商角宮

  缺音五聲調式所缺之音多數
為色彩音，如羽調式缺徵音，
角調式缺商音，徵調式缺羽音等。

      二、二聲、三聲、四聲
調式與五度相生圖

  按照五度相生原理，若調式
構成音中缺宮或缺角，甚至同
時缺宮角，除可能有記譜問題
外，在調式類型上有二聲、三
聲、四聲之別，其所含調式之
解釋也相應地有四種、三種、
二種之不同。
  按照五度相生順序，出現宮
徵者稱二聲；出現宮商者稱三
聲；出現宮羽者稱四聲；出現
宮角者則稱五聲。
  例578
  C4 G4 D4 A4 E4 |]
  宮爭商羽角
  宮--爭 二聲
  工--商 三聲
  宮--羽  四聲
  宮--角  五聲 
  p.324
  無論幾聲調式，宮音是不可
缺的。缺宮則失去向上五度相
生之本。
  二聲調式有四個宮系統解釋。
  例579
  C4 G4 ||
  C宮系統 宮徵
  F宮系統 徵商
  降B宮系統 商羽
  降E宮系統 羽角

  二聲調式旋律在民族民
間音樂中極為少見。二聲可視
為調式構成之雛型。
  三聲調式有三個宮系統解釋。

  例580
  C4 G4 D4 ||
  C宮系統 宮徵商
  F宮系統 徵商羽
  降B宮系統 商羽角

  例581
  中速  陝西民歌<<繡荷包>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Dm
  cc fg | c4 | fc cG | F4 |G c2 f |
  c2 G2 | cG GF | C4 |]
  p.325
  上例音階結構如下：
  例582
  C4 F4 G4 c4 ||
  F宮系統 徵宮商徵
  降B宮系統 商徵羽商
  降E宮系統 羽商角羽

  上例降B宮系統無宮角。降E
宮系統有角無宮。唯F宮系統
有宮音。按照宮音不可缺之原
理，上例應視為C三聲徵調式。

  例583
  中速  陝西民歌<<繡荷包>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  gd dd | dA/G/ D2 | gd dd| AG D2 |
  G>A d2 | dg d2 | dA AG |D4 |]

  上例音階結構如下:
  例584
  D4 G4 A4 d4 |]
  C宮系統 商爭羽商
  G宮系統 爭宮商爭
  F宮系統 羽商角羽

  上例c宮系統無宮角。F宮系
統有角無宮。唯G宮系統有宮
音。按照宮音不可缺之原理，
上例應視為D三聲徵調式。原
樂譜應納入G調框架
  p.326
  四聲調式有兩個宮系統解釋。
  例585
  C4 G4 D4 A4 ||
  C宮系統宮徵商羽
  F宮系統徵商羽角

  例586
  緩慢、節奏燒自由
  青海民歌 上去高山望平川
  M:4/4
  L:1/16
  K:Bb
  c4 c2c2 cBGF F4 |
  GBc2 !fermata!c4!fermata!f6 fc |
  cBcB G4 z4 G2F2 | {GB}c6 c6 f2 |
  f8- !fermata!f4 z4 |
  C2>F2 F2>F2 GB c6 |
  c2 c4 f2 !fermata!f6 fc|
  c4 cBcB G2 z2 G2>B2 |
  c6 f2 cBcB G4 | F4 F10 |]

  上例音階結構如下:
  例587
  F4 G4 _B4 c4 f4 ||
  降B宮系統徵羽官商徵
  降E宮系統商角徵羽商

  上例降B宮系統有宮無角。
降E宮系統有角無宮。按照宮
音不可缺之原理，上例應視
為F四聲徵調式。 
  p.327
  例588
  節奏自由、高亢地  陝西民
歌<<橫山上下來遊擊隊>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  cA G2 | cd- d2 | g2 dg |
  c/A/G- G2 | g d2 c | d G2 A |
  cd g/d/c/A/ | G/A/ G3 |]

  上例音階結構如下:
  例589
  G4 A4 c4 d4 g4 ||
  C宮系統 徵羽宮商徵

  G4 A4 c4 d4 g4 ||
  F宮系統 商角徵羽商

  上例F宮系統有角無宮。C宮
系統有宮無角。該例應視為G
四聲徵調式。
  由正音構成的旋律，當宮角
齊全時，則只有一個宮系統解
釋。

      三、六聲調式與五度相生圖
  由宮音向下作純五度相生，
得清角音。
  例590
  F4 c4 G4 d4 A4 e4 ||
  清角 宮 徵 商 羽 角
  p.328
  清角與角以六聲調式中唯一
的大七(小二)度，位於五度相
生圖之兩端，規定著六聲調式
之構成音。
  由角音向上作純五度相生，
得變宮音。
  例591
  C4 G4 D4 A4 E4 B4 ||
  宮 徵 商 羽 角 變宮

  宮與變宮以六聲調式中唯一
的大七(小二)度，位於五度相
生圖之兩端，規定著六聲調式
之構成音。
  例592
  稍慢    黑龍江民歌<<三月
杏花開>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  dd{/e} (gB | B)A/B/ AE |
  dd{/e-} (gB) | BA/B/ AE | G G2 E |
  gg g/e/d/B/ | AAd/A/B/A/ |
  GG/E/ G2 | z e ed | B2e2 |
  BB/e/ e/d/c/B/ | AA z D |
  G>B A/G/E | DD B,/D/E/B,/ | D4 |
  {/e} ge/d/ !wedge!B/!wedge!A/!wedge!B/
  !wedge!d/ |
  e>B !wedge!d/!wedge!B/!wedge!d/ z/ |
  z e ed | B2 e2 | BB/e/e/d/c/B/ |
  AA z D | G>B A/G/E |1
  DD B,/D/E/B,/ || D4 :|2
  dd B/d/e/B/ |!fermata!d4 |] 
  p.329
  上例為加清角的D六聲徵調
式，其音階結構如下:
  例593
  K:G
  D4 E4 G4 A4 B4 c4 d4 ||
  徵 羽 宮 商 角 清角 徵
     B--c 小二

  例594
  中速     甘肅民歌<<跑旱船>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  z G GE | e>d !fermata!e2| c>d ee |
  {/d} e>d d!fermata!c- |
  ce/d/ cB/A/ | GE G>A |cc A/c/E |
  G4 | A>B AG | A>B AG |A>c E>D |
  E/D/E E2 | e>e de |d/g/A c2 |
  e>d c2 | e>d c2 | e>d e>d |
  e/g/e/g/ c2 | A>c AG |
  E>c E/D/E/D/ | C4 |]

  上例為加變宮的c六聲宮調
式，其音階結構如下:
  例595
  C4 D4 E4 G4 A4 B4 c4 ||
  宮 商 角 徵 羽 變宮 宮
  B--c 小二

  在旋律構成中若失去六聲調
式位於五度相生圖兩端的大七
度框架，加清角的六聲調式失
去角音，加變宮的六聲調式失
去宮音，雖然清角或變宮仍存
在於旋律中，但此時的旋律已
脫離六聲調式框架 
  p.330
  而進入五聲調式系統。
  加清角的六聲調式由於失去
角音的支持，旋律將轉入下方
純五度宮系統，清角音則成為
新宮系統中的五聲正音--宮音。
  例596
  F4 c4 G4 d4 A4 ||
  C宮系統 清角 宮 徵 商 羽

  F4 c4 G4 d4 A4 ||
  F宮系統  宮  徵 商 羽 角

  加變宮的六聲調式由於失去
宮音的支持，旋律將轉入上方
純五度宮系統，變宮音則成為
新宮系統中的五聲正音--角音。
  例597
  G4 d4 A4 e4 B4 ||
  C宮系統 徵 商 羽 角 變宮

  G4 d4 A4 e4 B4 ||
  G宮系統 宮 徵 商 羽  角

  以上兩例充分體現出位於六
聲調式五度相生圖兩端的大七
度框架對六聲調式的制約作用。

      四、七聲調式與五度相
生圖
  1.雅樂調式
  例598
  C4 G4 D4 A4 E4 B4 ^F4 ||
  宮 徵 商 羽 角 變宮 變徵
  p.331
  雅樂調式中的宮與變徵位於
五度相生圖之兩端，以雅樂調
式中唯一的三全音，規定著該
調式的構成音。當旋律中只有
變徵而無變宮時，仍應視為雅
樂調式，其原理與缺音五聲調
式相同。
  例599
  (男)湖南民歌<<鋤油麻>>
  M:6/8
  K:C
  GGA d3 | c/A/G({A/c/}AA3) |
  DGA/G/ ^F3 | GA/c/{/A}(GG3) |

  (女)
  GGA {(d/e/)} d3 |
  c/A/G/4A/4c/(A!fermata!A3) |
  DGA/G/ ^F2 G | A/c/A(G G3) |]

  上例雖缺變宮音，但仍應視
為G雅樂徵調式，其音階結構
如下：

  例600
  G4 A4 c4 d4 e4 ^f4 g4 |]
  徵 羽 宮 商 角 變徵 徵

      2.清樂調式
  例601
  F4 C4 G4 D4 A4 E4 B4 ||
  清角 宮 徵 商 羽 角 變宮

  清樂調式中的清角與變宮位
於五度相生圖之兩端，以清樂
調式中唯一的三全音，規定著
該調式的構成音。清角與變宮
必須同時存在於旋律中。
  p.332
  例602
  中速     山西民歌<<難過年>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  d>f dc | cA Ac | dd/f/dc | AA Af |
  dd cB | A G2 F | G4 | cc2 A |
  c>f dc | AG/A/ cA | GF/G/ DC |
  F>F Gc | AG FE | D C2 A,| C4 |
  c c2 A | c>f dc | AG/A/cA |
  GF/G/ DC | F>F Gc | AGFE |
  D C2 A, | C4 |]

  上例為C清樂徵調式，其音
階結構如下:
  例603
  K:F
  C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4|]
  徵 羽 變宮 宮 商 角 清角 徵

      3.燕樂調式
  例604
  _B4 F4 c4 G4 d4 A4 e4 ||
  閏 清角 宮 商 羽 角
  p.333
  燕樂調式中的閏與角位於五
度相生圖之兩端，以燕樂調式
中唯一的三全音，規定著該調
式的構成音。當旋律中只有閏
而無清角時，仍應視為燕樂調
式，其原理與缺音五聲調式相同。
  例605
  中速     山西民歌<<媽媽
讓我當兵去>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  c_B BA | AE G2 | c_B BA| AE G2 |
  E2 EG | c_B BA | AE GA |G4 |
  C2 CA, | c2 cA | G2 cc |D>E DE |
  G2 GD | EG ED | C4 |]

  上例雖缺清角音，但仍應視
為c燕樂宮調式，其音階結構
如下:
  例606
  C4 D4 E4 G4 A4 _B4 c4 ||
  宮 商 角 徵 羽 閏 宮

  各類調式特徵音程之構成音
皆位於五度相生圖之兩端，規
定著自身調式之稱謂。五聲調
式受宮角之制約。六聲調式受
清角與角或宮與變宮之制約。
雅樂調式受宮與變徵之制約。
清樂調式受清角與變宮之制約
，燕樂調式受閏與角之制約。
民族調式與五度相生圖有著內
在之聯繫。 
  p.334
  例607
  _B4 F4 c4 G4 d4 A4 e4 B4 ^f4 |]
  閏 清角 宮 徵 商 羽 角 變宮 變徵
   F--B  清樂調式
  c--e  五聲調式
   清角-- 角 六聲調式
  宮-- 變宮  六聲調式
   潤--角 燕樂調式
  宮--變爭 雅樂調式

  上例各類調式一旦失去位於
五度相生圖兩端特徵音程之制
約，調式類別將發生變化。

  習題十六
  (一)複習題
  1.五聲調式中的宮音與角音
位於五度相生圖之何處？宮角
大三(小六)度具有兩種怎祥的
功能？
  2.將C宮系統中的五聲正音
移入F宮系統，角音將成為什
麼音？F宮系統中的大三度由
哪兩個音構成？
  3.將C宮系統中的五聲正音
移入G宮系統，宮音將成為什
麼音？G宮系統中的大三度由
哪兩個音構成？
  4.五聲調式中只要出現宮角
，即使缺了別的音仍應視為五
聲調式，為什麼？ 
  p.335
  5.按照五度相生順序，出現
宮徵者稱幾聲？出現宮商者稱
幾聲？出現宮羽者稱幾聲？出
現宮角者稱幾聲？
  6.調式構成音中宮音是不可
缺的，為什麼？
  7.二聲調式有幾個宮系統解
釋？三聲調式有幾個宮系統解
釋？四聲調式有幾個宮系統解
釋？五聲調式有幾個宮系統解
釋？
  8.加清角的六聲調式位於五
度相生圖兩端的是什麼音？
  9.加變宮的六聲調式位於五
度相生圖兩端的是什麼音？
  10.六聲調式中若失去位於
五度相生圖兩端的大七(小二)
度框架，調式將發生怎樣的變
化？
  11.加清角的六聲調式失去
角音者，旋律將轉入怎樣的宮
系統？加變宮的六聲調式失去
宮音者，旋律將轉入怎樣的宮
系統？
  12.雅樂調式位於五度相生
圖兩端的是什麼音？它們構成
怎樣的音程？有變徵而無變宮
時仍應視為雅樂調式，為什麼？
  13.清樂調式位於五度相生
圖兩端的是什麼音？它們構成
怎樣的音程？清角與變宮為什
麼必須同時存在於旋律中？
  14.燕樂調式位於五度相生
圖兩端的是什麼音？它們構成
怎樣的音程？有閏而無清角時
仍應視為燕樂調式，為什麼？
  15.各類調式中的特徵音程
構成音皆位於五度相生圖之何
處？它們具有怎樣的功能？

  (二)練習題
  1.將下列音作為宮音，向上
按照純五度，順次生出徵、商
、羽、角四聲。
  ^F,,4 | A,,4 | _E,,4 |E,,4 | B,,4 |
  _A,,4 ||

  2.按照已知宮系統，標出下
列各組音的民族調式音級名稱。 
  p.336
  G宮系統
  G,,4 D,4 A,,4 E,4 B,4 ||
  宮

   C宮系統
  G,,4 D,4 A,,4 E,4 B,,4||

  D宮系統
  G,,4 D,4 A,,4 E,4 B,,4|]

  3.標出下列各組音的調式音
級名稱，假定各組最後一個音
為調式主音，寫出其調式調性。
  D五聲爭調
 K:G
  B,,4 G,4 A,,4 D,4 ||
  角 宮 商 爭

  [K:F]
  A,,4 G,,4 D,4 F,4 ||

  [K:D]
  F,4 D,4 A,,4 E,4 ||

  [K:Bb]
  D,4 F,4 B,,4 G,,4 ||

  [K:A]
  A,,4 E,4 B,,4 C,4 ||

  4.標出下列各組音可能所屬
的五聲宮系統，並寫出調式音
級名稱。
  有四個宮系統解釋
  G,,4 D,4 ||

  有三個宮系統解釋
  D,4 A,,4 E,4 ||

  有兩個宮系統解釋
  F,4 C,4 G,4 D,4 ||

  5.已知清角與角，寫出六聲
宮系統名稱。
  G六聲宮系統
  C,4 B,4 ||
  清角 角

  _B,,4 A,4 ||
  清角 角

  G,,4 ^F,4 ||
  清角 角

  _E,,4 D,4 ||
  清角 角

  6.下列增四度為三類七聲調
式中的特徵音程，寫出其所屬
的雅樂、清樂、燕樂調式所在
的宮系統名稱，並標記增四度
構成音的調式音級名稱。
  G,,4 ^C,4 ||
  雅樂G宮系統：宮  變徵
  清樂D宮系統：清角  變宮
  燕樂A宮系統：閏  角

  _A,,4 D,4 ||

  A,,4 ^D,4 ||

  B,,4 ^E,4 || 
  p.337
  7.分析下列民族調式旋律，
標記調式調性。
  (1)稍快    瑤族民歌<<情
妹生得乖又乖>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  GB B/A/G | B2{/g} A2|{/g} E4 |
  GB G/A/B | G2 E2 | E4 |GB G/A/B |
  E2 B2 |{/G} E4 | AA B/A/B | G2 E2 |
  E4 |]

  (2)稍慢、自由地 滿族民
歌<<搖籃曲>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  B2 BA | B3 A | B2 AB |G4 | G2 GA |
  B2 BA | B2 AB | G3 z | B2 Bd |
  B3 A | A2 AB | G3 z | G2 GA |
  B2 B2{D} | A2 A2 | G2 z2 | G2 GA |
  B2 BA | B2 AB | G3 z |G2 GA |
  B3 A | B2 AB | G3 z | G2 GA |
  B2 BA | B2 AB | G3 z |]

  (3) 福建民歌<<山歌會
唱大家來>>
  M:3/4
  L:1/8
  K:D
  eB/d/ e e3 | ee dB/A/ A2|
  [M:2/4] AA B z | BeeB/d/ |
  [M:3/4] BA{/B} A4 | eAed B/A/B |
  [M:2/4] eA Bd | d B3 |
  [M:3/4] BA (A4{B)} | eAed B/A/B |
  p.338
  [M:2/4] eA Bd | d B3 |
  [M:3/4] BA A4 |] 

  (4) 吉林朝鮮族民歌<<月亮
月亮>>
  M:3/4
  L:1/4
  K:C
  c G d | c3 | d c/c/ G | G3 |
  d g d | d3 | d c/c/ G | G3 |]

  (5)福建漢族民歌<<新打梭飆>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  dA !fermata!d2{g} | AAAd |
  dA (!fermata!d2{g)} | AAAd |
  dA !fermata!A2 | AA Ad |
  dA (!fermata!d2{g)} | AAAd |
  dA !fermata!A2 |]

  (6)中速稍快 熱烈地 遼寧
漢族民歌<<五朵花而開>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  cB cd | cB G2 | cB cd |cB G2 |
  G G2 G | fd c2 | GG AG | F2 F2 |
  GG GG/G/ | FD C2 | GGGG/G/ |
  FD C2 | FF DF | G2 FD |1 CC B,D |
  C4 :|2 cc Bd |!fermata!c4 |]
  p.339
  8.用中音譜表重寫下題，並
標記調式調性。
  慢 淒涼地    河北民歌
<<小白菜>>
  M:5/4
  L:1/8
  K:A
  E2 C2 C2 B,4 | E2 ECCB,A,4 |
  A,2 C2 B,2 F,4 | B,2 A,2 G,F, E,4 |
  [M:4/4] F,2 A,F, E,4 |
  F,B,A,F, E,4 |]

  9.用次中音譜表重寫下題，
並標記調式調性。
  稍慢    山西民歌<<回關南>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:Bb
  C2CD CDF,G, | B,6 G,2 |F2FG F2>D2 |
  C2CD CB,F,G, | B,4A,2G,2 |
  G,2G,B, C2C2 | C2CD F2F2|
  G,2G,B, G,F,E,D, |F,2>G,2 B,2CG, |
  F,8 |]

  10.用一線C譜表重寫下列各
題，並標記調式調性
  (1)中速    山西民歌<<扁
廷扛長工>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  de/d/ cd | e/d/c/d/ A2 |de/d/ cd |
  [M:4/4] z e2 B A2 z2 |
  [M:2/4] Ad/d/ dd | dE G2| GB AG |
  A/G/E/G/ D2 | d2 d2 | GBAG |
  A/G/E/G/ D2 :| GB AG |AG =FE |
  D4 |] 
  p.340
  (2)中速 節奏自由   內蒙
古漢族民歌<<清水河上>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  d2 e2 | d>e dc | dc A2 |
  AD !fermata!d2 | Ac cA |G>G ^FG |
  !fermata!A4 | A2 d2 |d>e dc |
  cA G2 | DD !fermata!G2 |
  ^FG !fermata!A2 | e>g ed| c2 Ac |
   !fermata!d4 |] 
  p.341
      第十七章 調式移宮
  民族音樂旋律構成中有正音
與偏音之分。正音中宮為首之
說應當確認。偏音有典型與非
典型之別。典型偏音有裝飾正
音之功能，非典型偏音可使旋
律移宮。
  整首作品由五聲正音構成，
稱五聲調式旋律。旋律中局部
有五聲正音移位，稱五聲性旋律。
  五聲正音移位置於結構內部
可引起離調；五聲正音移位置
於曲終形成收束離調；某音樂
段落由五聲正音移位構成，則
形成轉調。
  旋律構成中五聲正音移位頻
繁，但該種移位並未使旋律中
的某處有明顯脫離原調框架之
跡象，則構成不同類型的綜合
調式旋律。
  五聲性旋律既有調式色彩變
化，又不失其五聲風格，此種
特有的旋律結構方式體現著中
國悠久的音樂文化傳統，符合
國民審美情趣，是民族旋律構
成中的主體形式。
  旋律移入下方與上方純五度
宮系統屬於近關係調式調性移
宮，運用相當廣泛。移入下方
與上方非純五度宮系統屬於遠
關係調式調性移宮，運用較少。 
  p.342
      一、典型偏音與非典型偏音
  旋律進行中居從屬地位，多
以經過音或助音形式出現，常
置於弱節拍或弱音節，時值較
短之偏音，稱典型偏音。典型
偏音主要起裝飾正音之作用。
有時，典型偏音在音準上具有
某種遊移性。
  例608
  稍慢     河北民歌<<都山
小調>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  cc dc/B/ |({cd)} c4 | GccB/G/ |
  F4 | GG/B/ cc |GB/G/{/E} F2 |
  GF ED | C4 |]

  上例第7小節中的清角以經
過音形式出現，為典型偏音。
  例609
  中速 山西民歌<<四保攬工>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:Bb
  cd2d cc2d | f2>G2 B4 |cd2d cc2B |
  c2>G2 F4 | F2FG !>!c2cB|
  G2GF GAG2 | cc2d f2 z G|
  FDFG B2AG | FG2D C4 |]

  上例第6小節中的變宮以助
音形式出現，第8 小節中的變
宮以經過音形式出現，皆為典
型偏音。
  旋律進行中多置於強節拍強
音節，常與正音形成跳躍式進
行，時值較長之偏音，稱非典
型偏音。
  非典型偏音常引起調式移宮
。非典型偏音常具有另一宮系
統中 
  p.343
  正音之意義。非典型偏音在
音準上不具有遊移性。
  例610
     河南民歌<<兒童團站崗
放哨歌>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:A
  AA/A/ AF ec B2 | ecBF A4|
  Ac BB/B/ Ac B2 | FF/E/FB, E4 |
  AA/B/ FE AA/B/ FE |FF/E/ FA D4 |]

  上例第6小節中的清角與正
音形成跳進，時值較長，為非
典型偏音。
  例611
  江蘇民歌<<白娘娘五更>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:A
  |: Bc e2 f2 e2 | e2 ceBcAF |
  ec B6 :| BcEF A2 AB | F4BABe |
  cB A6 |: Bcef ce B2 | GFE2 F4 |
  ecBc EF GF/G/ | ecBEFGBc |
  GFEE F4 |]

  上例第8.10.11小節中的變
宮與正音形成跳進，兩處置於
強節拍，為非典型偏音。

      二、清角為宮與變宮為角
  由宮、商、角、徵、羽五個
正音構成的旋律，叫做五聲旋
律。 
  p.344
  例612
    四川民歌<<盼紅軍>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  G F2 F/G/ | A>c AD | GF2 F/G/ |
  AF/G/ AD | A/c/ d2 f |d2 cA |
  d A2 G/A/ | F2 F/G/A/c/| A2 GF  |
  D F2 D/F/ | D4- | D4 |]

  上例為D五聲羽調式。
  有非典型偏音清角的旋律中
無角音；有非典型偏音變宮的
旋律中無宮音。這樣的旋律稱
五聲性旋律。
  例613
    古曲<<蘇武牧羊>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:D
  A2 D2 | EA GE | D4 |: dedB | A4 |
  GE GB | A4 | dB A2 | GBA2 |
  EA GE | D4 | AA Bd | F4| AF EA |
  D4 | AA Bd | F4 | AF EA| D4 |
  DE GG | EG ED | B,D EG |D4 :|

  上例1-11小節與20-23小節
中的清角，為非典型偏音。該
例為典型的五聲性旋律。
  五聲性旋律中的清角將成為
下方純五度宮系統中的宮音，
該種情況則稱為“清角為宮”。 
  p.345
  五聲性旋律中的變宮將成為
上方純五度宮系統中的角音，
該種情況則稱為“變宮為角”。
  例614
  移入上方純五度
  G 宮系統
  K:G
  G4 d4 A4 e4 B4 ||
  宮 爭 商 羽 角
  原C宮系統
  [K:C]
  F4 c4 G4 d4 A4 ||
  清角 宮 爭 商 羽
  G4 d4 A4 e4 B4 ||
  爭 商 羽 角 變宮

  移入下方純五度
  F 宮系統
  [K:F]
  F4 c4 G4 d4 A4 |]
  宮 爭 商 羽 角

  清角為宮永遠使旋律轉入下
方純五度宮系統；變宮為角永
遠使旋律轉入上方純五度宮系
統。這是五聲性民族調式旋律
向下屬調框架及屬調框架移宮
的常見手法。

      三、調式移宮
  中國傳統音樂文化異常習慣
於以五聲正音結構旋律。旋律
可由處於單一宮系統中的五聲
正音構成，也可由處於不同宮
系統中的五聲正音構成。
  處於非原宮系統中的五聲旋
律結構方式，稱調式移宮。調
式移宮必然改變調框架。
  移入下方與上方純五度宮系
統是常見的移宮方式。移入下
方與上方非純五度宮系統者較
少。旋律構成中的移宮現象有
多種形式，除以移宮方式構成
離調或轉調外，常見旋律構成
中的局部移宮有下列一些情況。 
  p.346
      1.六聲綜合調式旋律
  旋律構成中非典型偏音清角
或變宮使局部旋律作暫短移宮
，這種綜合兩個宮系統中的五
聲音階旋法，稱六聲綜合調式
旋律。
  例615
  中速    青海民歌<<放風
箏>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  d2 dA | d3 g | d2 cA |G3 A |
  d2 dg | d2 cA | cA GD |G4 |
  GA dd | dg d2 | GA c2 |Ac AG |
  G F2 G | Ac cE | D3 G |D4 |
  d>c dg | dc AG | G F2 G| Ac cE |
  D3 G | D4 |]

  G F2 G  下午度移宮

  上例以清角為宮綜合，圖式
如下:
  例616
  D4 E4 F4 G4 A4 c4 |]
  D--E--G--A--c 原C宮系統

  D4 F4 G4 A4 c4 | 下五度F
宮系統

  例617
  稍快 山西民歌 響情人
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  d>g AA | d{/g}B A/A/A/A/| 
賞五度移宮
   G>E D/E/C/D/ |{/D} d4 |
  p.347
  d>g AA | d{/g}B A/A/A/A/|  
賞五度移宮
  G>E  D/E/C/D/ |  {/D} G4|]

  上五度移宮
  上例以變宮為角綜合，圖式
如下:
  例618
  G4 A4 B4 c4 d4 e4 ||
  G4 A4 c4 d4 e4 ||
原C宮系統
  G4 A4 B4 d4 e4 ||
上五度G宮系統

      2.七聲綜合調式旋律
  清角為宮可綜合下方純五度
宮系統中的五聲音階；變宮為
角可綜合上方純五度宮系統中
的五聲音階。這種連同原宮系
統同時綜合三個宮系統中的五
聲音階旋法，稱七聲綜合調式
旋律。
  七聲尚可綜合清角為宮與閏
為宮，即同時綜合下屬方面兩
個宮系統中的五聲音階以及變
宮為角與商為宮，即同時綜合
屬方面兩個宮系統中的五聲音
階。
  閏為宮與商為宮屬於遠關係
調式調性移宮，是移入下方與
上方大二度宮系統中的移宮方
式。
  調式移宮不但可綜合不同宮
系統的五聲音階，尚可綜合不
同宮系統的六聲音階或七聲音
階。
  例619
  中速跳躍地   河北民歌<<
放風箏>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:C
  d2ed c2Ac | d2ed c4 |
  .E.G.E.G .A.G.A.c | G2GE.G2GA |
  {/d} B2>A2 G2{/G}E2 |
上五度移宮
  {/c} A2Ac F2E2 |  下五度移宮
  DEFF EFED | C2>A,2 C2 z2|] 
  p.348
  上例以清角為宮與變宮為角
綜合，圖式如下:
  例620
  C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4 d4 e4 ||
  C4 D4 E4 F4 G4 A4 ||
原C宮系統
  G4 A4 B4 d4 e4 ||    
上五度G宮系統
  F4 G4 A4 c4 d4 e4 ||
下五度F宮系統

  例621
    山西梆子<<斷橋>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  (GD) | z A2 G |  FA D2 | 上五度移宮
  (DE DA,) | (dA/)B/ (GF) |
  z (G C)E |  下五度移宮
  D2 GA | z (D A)G |
  F>F (AD) |  上五度移宮
  D>E DA, | (dA/B/) (GF) |
  z (d F)A | 上五度移宮
   G2 |

  哪  一夜妻不等    月上
東
  樓，妻 為 你  茶和飯  難
以到口。

  上例以清角為宮與變宮為角
綜合，圖示如下:
  例622
  G4 A4 B4 c4 d4 e4 ^f4 g4 a4 b4 ||
  G4 A4 B4 d4 e4 ^f4|  原G宮系統
  d4 e4 ^f4 a4 b4 ||   上五度D宮系統
  c4 d4 e4 g4 a4 | 下五度C
宮系統 
  p.349
  例623
  山西民歌<<賣花>>
  M:3/4
  L:1/8
  K:F
  c2 B3 c |   下五度移宮
  f2 dc BA | GA G4 |
  c2 c2 cG | cB A G2 F |
  _E4 F2 |   下大二度移宮
  GB GF _ED | CD C4 |]  下五度移宮

  上例以清角為宮與閏為宮綜
合，圖式如下:
  例624
  _E4 F4 G4 _B4 c4 d4 _e4 f4 g4 a4 _b4 
c'4 d'4 ||
  _E4 F4 G4 _B4 c4 | 下大
二度降E宮系統
  f4 g4 a4 _b4 c'4 d'4 ||
原F宮系統
  c4 d4 _e4 f4 g4 _b4 ||
下五度降B宮系統

  例625
    京劇<<玉堂春>>
  M:4/1
  L:1/8
  K:C
  E2 | d2 | c2 | z (c |
A)G | EE |
  z G | Ac | E>G | AE | zc | (GA) |
  G2 | z (c | A)G |
  (B>d) | 
  p.350
  (AG) |  上午度移工
  E(E | z G) | (A>c) | E>G| AE |
  z c | (G>A) | G2 |
  z (B | A)G |  上午度移工
  (E>A) | G2 | c(c | E)G |A B |
  ^FE | (D>E) | (^F/A/F/E/) | 
上大二度移工
  (D>E)| (GA) |
  G(c | c)G | c2 | (AG) |

  那一日梳妝來照境，在
  樓下來了沈延林。他在樓
  下誇豪富，勝比公子強十分
。奴在北樓高聲的罵，只罵得
延林臉含嗔，羞愧難當。

  上例以變宮為角與商為宮綜
合，圖式如下：
  例626
  C4 D4 E4 ^F4 G4 A4 B4 d4 e4 |]
  C4 D4 E4  G4 A4|]  原C宮系統
  G4 A4 B4 d4 e4 |] 上五度G宮系統

  D4 E4 ^F4 A4 B4 |]  上大
二度D宮系統

  例627
  河北民歌<<剪剪花>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:Bb
  cdcB c4 | cdcB G4 | F2>G2 c4 |
  GAGC F4 | F2 FG d2c2 |
  GcGc E2>F2 | 下五度移宮
  G2G2 cc2G | FG2D C4 |
  G2c2 E2>F2 | 下五度移宮
  G2G2 cc2G | FG2D C4 |
  p.351
   上例以清角為宮綜合，圖
式如下：
  例628
  C4 D4 _E4 F4 G4 A4 _B4 c4 |]
   C4 D4 F4 G4 A4 _B4 c4 |
原降B宮系統
   C4 _E4 F4 G4 _B4 c4 |]
下五度降E宮系統

  例629
   稍快   山西民歌<<會哥
哥>>
  M:3/8
  L:1/8
  K:G
  dde | dcB | dAd |
  FED | 上五度移宮
  G2 d | GFE | GDE | D3 | G2 d |
  GFE | GDE | D3 |]

  上例以變宮為角綜合，圖式
如下： 
  p.352
  例630
  D4 E4 ^F4 G4 A4 B4 c4 d4|
  D4 E4 ^F4 G4 A4 B4 c4 d4
|  原G宮系統
  D4 E4 ^F4  A4 B4 d4 | 上
五度D宮系統

  同一偏音在某宮系統中可居
偏音地位，而在另一宮系統中
可能成為正音。綜合不同宮系
統中的六聲音階或七聲音階與
單純五聲綜合的不同之處在於
偏音可能具有多功能性特徵。
上例升F音在G 宮系統中為典
型偏音變宮，而在D宮系統中
，升F即成為五聲正音角音。

      3.曲終移宮
  調式移宮置於曲終時，稱曲
終移宮。
  民族民間音樂，尤其在民歌
中，曲終移宮相當普遍。民歌
多取分節歌形式，曲終移宮給
歌曲帶來調式色彩變化，符合
廣大人民群眾的審美意識。
  例631
  中速  明快的 遼寧民歌 婦
女放哨
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  dc dg | fd c2 | dd fA | G2 G2 |
  A>c dd | cA G2 |
  AA cE | D4 |] 上五度移工

  上例共五段歌詞，曲終處在
非移宮情況下，旋律流動的自
然傾 
  p.353
  向應結束於G商。但曲終處
由於非典型偏音變宮，使旋律
移入上方純五度C宮系統而結
束於D商。當歌曲反復演唱時
，此種移宮具有結構內離調之
功能。當歌曲以此結束時，此
種移宮則具有收束離調之功能。

  例632
    陝西民歌<<黃河船夫曲>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:G
  AdGE D4 | A2 d2 A2 d2 |
  AdAG E2 D2 |{/E} G4 A2-A z |
  AdAG E2 D2 |{/E} G4 A2-A z |
  AdAG E2 D2 |{/E} G4 A2-A z |
  AdAG E2 D2 |{/E} G4 A2-A z |
  AdAG E2 D2 | {/E} G4 A2-A z |
  A3 A e2 dd | AcAG GAcA |
G6 z2 |]  下五度移宮

  上例有數段歌詞，曲終處在
非移宮情況下，旋律流動的自
然傾向應結束於A商。但曲終
處由於非典型偏音清角，使旋
律移入下方純五度C宮系統而
結束於G徵。該種移宮，當音
樂結束時同樣具有收束離調之
功能。
  上例由A商調移為G徵調，調
式主音為大二度關係，其色彩
變化異常明顯。
  例633
  稍快    山東民歌<<摘棉
花>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:G
  G2 G4 GA | d2A2 d4 |d2da g2ed |
  gBAG A4 |
  p.354
  d2dd g2BA | G2G4 AE |
  D8 | AGAa g2>e2 | gedA d2AG |
  AGAa g2>e2 | gedA d2AG |G2 G4- GA |
  d2A2 d4 | G2 G4 AE |1 D8:|2
  D6 f2 | e2de f2ee | d8|] 上五度移宮 

  上例反復號前為D五聲徵調
。最後3小節，旋律移入上方
純五度D宮系統，結束於D宮，
形成收束離調。
  曲終移宮是移宮現象置於樂
曲結束處的特定形式.在短小
的民間音樂作品中，曲終移宮
既可保持旋律構成中的五聲風
格，又具有調式色彩的變化，
不必運用轉調手法即可取得既
有統一又有變化的理想效果，
充分體現著人民群眾對音樂藝
術的最佳感受與豐富的創造才
能。
  調式移宮除形成六聲綜合、
七聲綜合、曲終移宮外，尚可
促成離調，甚至轉調。
  離調旋律中的移宮片段，其
結構意義較六聲綜合與七聲綜
合中的移宮片段為長大，其調
式調性在新調中的顯示較綜合
調式性旋法中的移宮片段更趨
明確。但離調構成的調接觸仍
具有臨時性與短暫性之特徵。
  轉調旋律中的移宮使原調中
的調式與新調中的調式在結構
上具有等長或基本等長之規模
，前後調式相對獨立，各自具
有著相對完整性之特徵。
  曲終移宮是旋律構成中處於
特定曲式結構中的特殊形式，
在民歌中較為常見，具有重要
的應用價值。 
  p.355
    習題十七
  (一)複習題
  1.什麼叫做典型偏音？典型
偏音在旋律構成中的作用是怎
樣的？
  2.什麼叫做非典型偏音？非
典型偏音在旋律構成中的作用
是怎樣的？
  3.什麼叫做五聲旋律？什麼
叫做五聲性旋律？
  4.什麼叫做清角為宮？清角
為宮可使旋律轉入怎樣的宮系
統？
  5.什麼叫做變宮為角？變宮
為角可使旋律轉入怎樣的宮系
統？
  6.什麼叫做調式移宮？調式
移宮是否必然改變調框架？
  7.什麼叫做六聲綜合調式旋
律？它可綜合幾個宮系統中的
五聲音階？
  8.什麼叫做七聲綜合調式旋
律？它可綜合幾個宮系統中的
五聲音階？
  9.閏為宮使旋律轉入怎樣的
宮系統？
  10.商為宮使旋律轉入怎樣
的宮系統？
  11.怎樣的移宮屬於近關係
調式調性移宮？怎祥的移宮屬
於遠關係調式調性移宮？
  12.調式移宮除綜合不同宮
系統中的五聲音階外，是否可
綜合不同宮系統的六聲音階或
七聲音階？
  13.什麼叫做曲終移宮？
  14.在民歌中，曲終移宮如
何體現其藝術表現上的雙重功
能？
  15.調式移宮除形成六聲綜
合、七聲綜合、曲終移宮外，
在旋律構成中尚有怎樣的功能
？ 
  p.356
  (二)練習題
  1.分析下列民族調式旋律，
說明其偏音屬於典型偏音還是
非典型偏音。
  (1)中速    山西民歌<<鬧
莊稼>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  A2 A2 | Af df | Ac AG |FE DC |
  FF FG | A2 Ac | df dA|{/A} G4 |]

  (2)自由地    黑龍江民歌
跨上海溜馬
  M:5/4
  L:1/8
  K:C
  A>A !fermata!A8 |
  d/d/^c/d/({eg)} e8 |
  (3egB A8 |
  e2 e4 c/d/e/g/AG/E/ |A>A A8 |
  A/c/E !fermata!D8 |]

  (3)中速    山西民歌<<土
地還家>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:f
  FF/F/ ED | GC C2 | GcBA/G/ | F4 |
  Gc BA/c/ | GG Gc | FE/D/C2 |
  AG/A/ CB,/A,/ | C4 |]

  (4)稍慢、優美、親切地劉
熾<<我的祖國>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:F
  |:FGDC c3 d | Ac fe/d/c4 |
  c2 dc AG A2 |
  p.357
  cADF G4 |
  GcAF D2 CD | Gdcd A3 G |
  FG/G/ Ac/c/ fd c2 | cDFGB3 d/d/ |
  c>d AG (F4 |
  [M:5/4] F8-F2) | 

  2.將下列D宮系統中的音分
別移入上方與下方純五度宮系
統，並寫出音級名稱。
  上方純五度宮系統
   ------
   原 D 宮系統
  K:D
       G4 d4 A4 e4 B4 ||
   清角 宮 爭 商 羽

    A4 e4 B4 ^f4 ^c4 ||
  爭 商 羽 角 便宮
  下方純五度宮系統

  3.分析下列綜合調式旋律，
標出移宮部位，寫出移宮方式
，標記樂曲的調式調性。
  (1)中速 風趣地     遼寧
民歌<<瞧親家>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  ee/g/ ed | cc/d/ c2 |AA/G/ EB |
  A4 | c>A cd | eg ed |c>d ed |
  {/e} c4 | cA/G/ EB | 
  p.358
  A3z |
  A/c/A/G/ EB | A3 z | c>Acd |
  eg ed | c>d ed |({ed)}c3 d |
  B3 d | A4 | G>A c2 | A>cAG |
  GE DE | G>A ED | C4 |]

  (2)中速    山西民歌<<繡
荷包>>
  M:3/8
  L:1/8
  K:G
  FAB | GFE | deg | d3 |dde | gdB |
  dGB | A3 | dFE | dde |FAB | G3 |
  AAB | dFE | GDE | D3 |]

  (3)   山西民歌<<推船號
子>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Ab %4b
  FE Fc/B/ |{/c} A4 | FEFc/B/ |
  {/c} A4 |: E>A (Fd) |CB,/A,/ E2 |
  cE F/E/C/B,/ |{/C} A,4:|

  (4)中速 輕快、有力地
河北民歌<<打夯歌>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:A
  ceAB ccc2 | cccc c4 |
  [M:3/4] e2cc c2A2 BAF2 |
  [M:2/4] FAFE C2BB | 
  p.359
  B2c2BBBc |
  A2AF EEFE |({FE)} D2>D2E4 |
  c2c2 c2ce | cB c6 | c2z2 c2BA |
  AFEF E2>C2 | E2EE c4 |
  [M:3/4] cc2B A2BA F2E2 |
  [M:2/4] FAFE C2cB | B2c2BBBc |
  A2AF EEFE |{FE} D2>D2 E4|
  c2c2 c2ce | cB c6 |]

  (5)     雲南民歌<<路南山
歌>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  cc Ac | d3 e | d>c d>e |
  cd{/c} A2 | G3 c | A2 GA|{/E} D4 |
  DD DF | BG A2 | c>d{/d}A2 | G3 c |
  A2 GA |{/E} D4 |]

  (6)中速稍慢     山西民
歌<<夢夢>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  c2 BG | c2 B2 | cf cB |G4 |
  cG c2 | fB GF | GB FD |C4 |
  FC F2 | Gc BA | GA DC |F3 D |
  Gc FF | Gc E2 | FF DB, |C4 |] 
  p.360
  4.分析下列旋律中的曲終移
宮，標出移宮部位，寫出移宮
方式。
  (1)中速     浙江民歌<<李
三寶>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:G
  dBBA B2B2 | ABAG A4 |dBBA B2B2 |
  GAGB A4 | A2B2 A2B2 |BAGB A4 |
  A2B2 A2B2 | B2e2 edB2 |
  A2B2 z2 d2 | BAG2 A4 |GAGA B4 |
  BdBG A2>B2 | A4 FAFD |E8 |]

  (2)中速 歡喜地     遼寧
民歌<<放風箏>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  AA GE/G/ | A4 | AA EG |A4 | A2 Ae |
  d2 dd | Ad BA | GG ED/E/| G2 GG |
  A A2 A | e2 d2 | E>G A2| G2 G2 |
  AA AA | GA dB | A2 GE |DD CE |
  D4 |: AA/G/ EG | AG A2:| AA AA |
  GA dB | A2 GE | DD CE |D4 |]

  (3)山西民歌<<打斷聯絡>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  d2 d2 | ed BA | GF EG |A4 |
  d2 d2 | ed BA | GF EG |A4 |:
  A>B d2 | ed BA | 
  p.361
  G2 d2 |G2 FE |
  DD DE | F2 AE | D4 :|

  (4)中速 熱情    內蒙古民
歌<<走西口>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:F
  c>c cc/A/ fg/a/ g/f/d |
  c2 B/c/d c4 | fd f>dcc/f/ AG |
  {/c} F3 D/C/ F4 | G>A c4 f>d |
  c>f AG c F2 G | B>G BcGFFD |
  D C2 D C4 |] 
  p.362
      第十八章 轉調
  調式調性之間的遠近關係與
同類調式主音之間的音程關係
有關。同類調式主音之間不同
的音程關係顯示著調式調性之
間在調號數量上的不同差異。
  異類調式調性之間的遠近關
係與各調式所在調框架或宮系
統之間在調號上的差異有關。
兩調式所在調框架或宮系統，
相差一個調號者為近關係，相
差兩個以上調號者為遠關係。
  調式調性轉調必然轉移調框
架或宮系統。轉移調框架或宮
系統的某旋律，有時形成轉調
，有時形成換調，有時則形成
離調。判明上述情況，必須按
照各自在概念上的嚴格界定加
以區分。
  調式調性在轉變過程中凡不
轉移調框架者不可稱轉調，應
稱之為調式交替。

      一、同類調式與異類調式
  調式有同類調式與異類調式
之分。
  大小調式是按照大調與小調
分別歸類的。
  C大調、G大調、F大調、D大
調、降B大調等，屬於大調類
同類調式。 
  p.363
  c小調、g小調、f小調、d小
調、降b小調等，屬於小調類
同類調式。
  C大調與c小調，C大調與g小
調等，則屬於異類調式。
  民族調式是按照宮調、商調
、角調、徵調、羽調分別歸類
的。
  C宮調、G宮調、F宮調等，
屬於宮調類同類調式。
  C商調、G商調、F商調等，
屬於商調類同類調式。
  C角調、G角調、F角調等，
屬於角調類同類調式。
  C徵調、G徵調、F徵調等，
屬於徵調類同類調式。
  C羽調、G羽調、F羽調等，
則屬於羽調類同類調式。
  C宮調與C商調；C徵調與G角
調等，則屬於異類調式。
  同類調式主音之間的音程關
係是區分調式之間遠近關係的
重要依據。

      二、大小調式近關係調式調
性
  按照傳統觀點，凡調號相同
或相差一個調號的調式調性，
皆為近關係調式調性。
  大小調近關係調式調性含某
調式主音上方純五度與下方純
五度同類調式以及與這些同類
調式處於同一調框架中的所有
平行調式。
  原調式為大調時，主音上方
純五度同類調式稱屬大調，主
音下方純五度同類調式稱下屬
大調。與這些大調式平行的皆
為小調式。
  原調式為小調時，主音上方
純五度同類調式稱屬小調，主
音下方純五度同類調式稱下屬
小調。與這些小調式平行的皆
為大調式。 
  p.364
  例634
    F大調     C大調     G大調
  (下屬大調)    (原大調)
(屬大調)
   d小調    a小調     e小調
  (平行小調)   (平行小調)
(平行小調)

  例635
    d小調    a小調    e小調
    (下屬小調)   (原小調)
(屬小調)
    F大調    C大調    G大調
     (平行大調) (平行大調)
(平行大調)

  近關係調式調性尚可按照自
然大小調主和絃之外的自然大
小三和弦思維。這些三和弦可
視為該調式所有近關係調式調
性之主三和弦。
  例636
  C大調
  [CEG]4 ||
   I

  [DFA]4 [EGB]4 [FAc]4 [GBd]4 [Ace]4 |  [Bdf]4 |]
  II     III    IV      V     VI        VII
  d      e      F       g     a

  p.365
  上例原調式為C大調，該調
式之近關係調式調性包括II
級d小調，III級e小調，IV級F
大調， V級G大調與VI級a小調
。建立於II、III、VI 級的為
小調式，IV、V級的為大調式。
  VII級為減三和弦，不作新
調式調性之主和絃。
  例637
  a小調
  [Ace]4 || [Bdf]4 | [CEG]4 [DFA]4 [EGB]4 [FAc]4 [GBd]4 |]
  I         II        III    IV      V     VI     VII
                      C       d       e     F      G

  上例原調式為a小調，該調
式之近關係調式調性包括III
級C大調，IV級d小調，v級e小
調， VI級F大調與VII級G大調
建立於III、VI、VII 級的為
大調式，IV、V級的為小調式。

  II級為減三和弦，不作新調
式調性之主和絃。

  某調式近關係調式調性，含
上下兩個相鄰調框架中的兩個
同類調式與這些同類調式平行
的三個異類調式。

      三、民族調式近關係調式調
性
  民族調式近關係調式調性含
某調式主音上方純五度與下方
純五度同類調式以及與這些同
類調式處於同一宮系統中的所
有異類調式。 
  p.366
  例638
  C宮調的近關係調式調性
  下五度F宮系統  原C宮系統
上五度G宮系統
    F宮調    c宮調    G宮調
    G商調    D商調    A商調
    A角調    E角調    B角調
    C徵調    G徵調    D徵調
    D羽調    A羽調    E羽調

  某民族調式的近關係調式調
性含已知調式調性所在宮系統
及上方與下方純五度宮系統中
的所有調式調性。如C徵調的
近關係調式調性包括C徵調所
在的F宮系統及上方純五度C宮
系統與下方純五度B系統中的
所有調式調性。餘類推。
  某民族調式的近關係調式調
性寓於三個宮系統，含14個調
式調性，其中有兩個同類調式
，12個異類調式。

      四、大小調式遠關係調式調
性
  按照傳統觀點，凡相差兩個
以上調號的調式調性，皆屬於
遠關係調式調性。
  調式調性之間相差調號計算
時，同類調號相減，異類調號
相加。 
  p.367
  例639
  同類調號
  G大調A大調   A大調
  相差兩個調號
    %1#      %3#
   G4 | A4 ||
   AB大調  F大調
  相差三個調號
  %4b    %1b
  A4  |  F4  |

   異類調號
  G大調 F大調
  %1#    %1b
  相差兩個調號
  G4 |   F4 |

  Eb大調 D大調
  %3b     %2#
  相差五個調號
  E4 |   D4  |

  大小調遠關係調式調性之間
不同的遠近層次，可按照同類
調式主音之間不同的音程關係
加以區分。
  同類調式主音之間為大二度
者相差兩個調號，如C大調與D
大調；C大調與大調，主音之
間為小三度者相差三個調號.
如C大調與Eb大調；C大調與 A大
調。主音之間為大三度者相差
四個調號。如C 大調與E大調
；C大調與Ab大調。主音之間
為小二度者相差五個調號.如C
大調與Db 大調；C大調與B大調
，主音之間為增四(減五)度者
相差六個調號.如C大調與F# 大調
；C大調與Gb 大調。
  某調式之遠關係調式調性含
上述所有同類調式調性以及與
這些同類調式調性處於同一調
框架中的所有平行調式調性。
  p.368
  例640
  C大調與a小調的遠關係調式
調性

  位於主音下方的調式調性
  Bb大調與g小調
  %2b
  G4  B4 ||
  大二度

  A大調與f#小調
   %3#
  F4 A4 ||
  小三度

   Ab大調與f小調
  %4b
   F4 A4 ||
  大三度

   B大調與G#小調
  %5#
  G4 B4 ||
  小二度

  Gb大調與eb小調
  %6b
  E4 G4  ||
  增四(減五)度

  位於主音上方的調式調性
  D大調與b小調
  %2#
  B4 d4 ||
  大二度

  eb大調與c小調
  %3b
  c4 e4 ||
  小三度

  E大調與c#小調
  %4#
  c4 e4 ||
  大三度

  Db大調與Bb小調
  %5b
   B4 d4 ||
  小二度

  F#大調與d#小調
  %6#
  D4 F4 ||
  增四(減五)度

  上例位於主音上下方的10個
調框架中的20個調式調性，當
原調式定為C大調時，它們便
是C 大調的所有遠關係調式調
性；當原調式定為a小調時，
它們便是a小調的所有遠關係
調式調性。
  某調式的所有遠關係調式調
性，同時也是它的平行調式的
所有遠關係調式調性。
  上例中的Gb 大調與F# 大調；
eb 小調與d# 小調皆為等音調式。等
音調式所在調框架為等音調框
架。凡等音調式皆按一個調式
計算。等音調框架皆按一個調
框架計算。 
  p.369
  上例可用簡明方式表述如
下:

  例641
  e小調的遠關係調式調性:

  例642

  Bb 小調與a# 小調；Db 大調
與C# 大調皆為等音調式。

  通過等音調式調性，可將相
差較多的異類調號化為同類調
號。如B大調與Db 大調相差10
個調號，若以 Cb 大調代替B大
調，它與 Db 大調只相差兩個降號
。若以C# 大調代替 Db 調，它
與B大調也只相差兩個升號，
兩調式之關係並不算很遠。F#
大調與 Gb 大調雖然相差12個調
號，但它們卻屬於等音大調，
其關係最近。
  調式調性之間以相差六個調
號之關係最遠。如c 大調與 F#
大調；E大調與 Bb 大調；Eb 大
調與A 大調；D大調與f小調
；g小調與E大調；d小調與g# 
小調等。
  調式調性中若出現八個調號
以上的調式調性，可用其等音
調式調性代替之。

  例643 
  p.370
  上例E#、D#、G#、A#、B# 大
調皆以其相應的等音大調F、Eb
、Ab、Bb、C代替之，並一律採
用後者的平行小調。

  例644

  上例 Bbb、cb、db、gb、fb 小
調皆以其相應的等音小調a、b
、c#、f#、e代替之，並一律
採用後者的平行大調。
  某大調式或某小調式的遠關
係調式調性寓於九個調框架(
等音調框架按一個計算)，含
九個大調性與九個小調性。
  某大小調式的近關係與遠關
係所有調式調性寓於12個調框
架，含23個調式調性，其中
有11個同類調式，12個異類調
式。

      五、民族調式遠關係調式調
性
  民族調式遠關係調式調性之
間不同的遠近層次，仍可按照
同類調式主音之間不同的音程
關係加以區分。
  同類調式主音之間為大二度
者，兩調式處於相差兩個調號
的宮系統。主音之間為小三度
者，兩調式處於相差三個調號
的宮系統。主音之間為大三度
者，兩調式處於相差四個調號
的宮系統*主音之間為小二度
者，兩調式處於相差五個調號
的宮系統。主音之間為增四(
減五)度者，兩調式處於相差
六個調號的宮系統。
  某民族調式的遠關係調式調
性含上述宮系統中的所有調式
調性。 
  p.371
  例645
  G徵調式的遠關係調式調性
  位於主音下方的調式調性
 主音之間的音程位於主音上方
的調式調性
  F 徵調(bb宮系統) 大二度
  A徵調(D宮系統)
  E 徵調(A宮系統)  小三度
  Bb 徵調(Eb 官系統)
  Eb 徵調(Ab 宮系統)  大三度
  b 徵調(E宮系統)
  F# 徵調(B官系統)  小二度 
  Ab 徵調(Db 宮系統)
  Db 徵調(Gb 宮系統)  增四(減
五)度
  C# 徵調(F# 宮系統)

  上例位於主音上下方10個宮
系統中的50個調式調性，同時
可視為與G徵調處於同一宮系
統中的其他調式調性的遠關係
調式調性。當原調式定為C宮
調時，它們便是C宮調的所有
遠關係調_式調性.當原調式定
為D商調時，它們便是D商調的
所有遠關係調式調性。餘類推。
  上例Gb 宮系統與F# 宮系統中的
所有同類調式調性皆為等音調
式調性。 Gb 宮系統與 F# 宮系統
為等音宮系統。
  某民族調式的遠關係調式調
性含該調式主音上下方大二度
、主音上下方小三度、主音上
下方大三度、主音上下方小二
度與主音上下方增四(減五)
度同類調式及其與這些同類調
式處於同一宮系統中的所有異
類調式調性。
  調式調性之間以相差六個調
號的兩調式之關係最遠。如C
宮調與F# 宮調或Gb 宮調；D徵調
與A# 羽調或Bb 羽調；G商調與D# 
角調或Eb 角調；F 宮調與Gb 徵調
或F# 徵調等皆為關係最遠
  p.372 
  的調式調性。
  某民族調式的遠關係調式調
性寓於九個宮系統 (等音宮系
統按一個計算)，含45個調式
調性，其中有九個同類調式
，36個異類調式。
  某民族調式的近關係與遠關
係所有調式調性寓於12個宮系
統，含59個調式調性，其中
有11個同類調式，48個異類調
式。
  同類調式主音之間為純四五
度關係者為近關係調式調性。
  同類調式主音之間為大二、
小三、大三、小二、增四或減
五度關係者為遠關係調式調性。

  大小調式與民族調式，其近
關係調式調性運用較為普遍。
遠關係調式調性中，從相差兩
個調號到相差六個調號分為不
同的遠近層次。相差六個調號
的調式調性之關係最遠。關係
愈遠，調式色彩對比度愈強。
  判明調式調性之間各調式所
在調框架或宮系統，是正確地
區分調式調性之間不同的遠近
層次的關鍵所在。

      六、轉調定義
  轉調之定義眾說不一，總體
上可分為兩種觀點。
  一種認為，凡改變調性中心
，使新調性中心得以肯定者，
為轉調。該觀點將同調框架調
式轉換納入轉調範疇。如C大
調進入a小調，C宮調進入 G徵
調等U將同主音調式轉換稱為
調式交替。 如C 大調進入c小調
，C宮調進入C徵調等。
  另一種認為，凡從一種調式
轉換到另一種調式，皆稱為轉
調。該觀點將同主音調式轉調
與同調框架調式轉換皆納入轉
調範疇。如C大調進入c小調
，C宮調進入C徵調或C大調進
入a小調，C宮調進入G徵調等
，均稱為轉調。
  調式調性與其所在調框架的
關係是固定不變的。如G大調
與e 
  p.373
  小調必然寓於G調框架；C宮
調、G徵調、D商調、A羽調及E
角調必然寓於C調框架。
  轉調可理解為某調式調性從
所在調框架轉移到另外調框架
中的某調式調性，並在新調框
架中結束音樂段落。
  簡言之，轉調則要轉移調框
架。
  這種對轉調的簡明界定，不
但可以統一上述兩種不一致的
觀點，而且有利於將調、調式
、調性嚴格地區分開來。
  調式調性在轉移過程中的接
觸手法是多種多樣的，無論其
手法之簡繁，具有某種仲介環
節，是調式調性轉調區別於換
調的重要特徵。
  換調則是某調式調性從一個
調框架，無過渡環節，直接進
入另外調框架中的某調式調性
。廣義地講，換調是轉調的特
殊形式。
  從總體上看，轉調可分為同
主音調式轉調與不同主音調式
轉調兩種方式。

      七、大小調式同主音調式轉
調
  同主音調式轉調的特徵是主
音相同，調式與調框架皆不同
。如C大調轉為c小調；g小調
轉為G大調等。
  同主音大小調相差三個調號
，屬於遠關係調式調性轉調。
  例646
  Andante 威爾第<<遊唱歌手>>
  M:3/8
  L:1/8
  K:G
  z d^d | !>!e3 | .d.^c.=c| B3 |
  cBG | E2 E | GFE | B3- |B^A=A |
  [K:E]
  G2 G | G2 G | G2 F | B2A |
  p.374
  d2 c | g2 f | f2 e |d/e/GB | d2 c |
  G/A/CD | E z z | 

  上例1_9小節為e小調，10
一20小節為E大調。 第9小節中
的 B-A#-A= 半音級進下行，進
入E 大調之 III 級 G# 音為轉
調仲介環節。 從和聲角度看
，第9小節中的A# 為兩調式重
屬和絃構成音，A= 為兩調式
屬七和絃之七度音，該音級進
下行進入E大調主和絃之三音。
該處以DD-D7-T 的和聲序進
，由e小調導人E大調，完成轉
調過渡。
  大小調同主音調式轉調之仲
介環節常以兩調式共同的重屬
、屬七和絃作為轉調樞紐。 上
例轉法具有典型意義。

      八、民族調式同主音調式轉
調
  當調式移宮之調接觸意義進
一步擴大，調式調性在轉移過
程中的結構意義更加明顯，新
調式調性之獨立性較強，則構
成轉調。
  民族調式同主音調式轉調，
稱同主移宮。同主移宮中的各
調式之間的關係有近有遠。凡
相差一個調號的兩調式皆為近
關係；凡相差兩個以上調號的
兩調式皆為遠關係。
  例647
  C4 |[K:F] C4 |[K:Bb] C4 |[K:Eb] C4 |
  [K:Ab] C4 |]
  C宮C爭C商C羽C角

  上例相鄰調式之間皆為近關
係，如C宮與C爭 ； C徵與C商；
  C商與C羽；C羽與C角。非相
鄰調式之間皆為遠關係，如C
宮與C商；C徵與C羽；C商與C
角； C宮與C羽；C徵與C角；C
  p.375 
  角與C宮等。

  例648
  中速  內蒙古<<二人臺>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  d2 c>A | d d3 | d>c df |f c2 A |
  f>g fd | c>d cA | G3 c |A4 |
  D2 D2 | d>f dc | A>d AG| F3 D |
  d3 A | c>A GF | G D2 C |D4 |
  dd ec | d4 | cc d/c/A |G4 |
  AA d>c | A2 c2 | GG A/G/E | D4 |]

  上例1-16小節為D五聲羽調
，其音階結構如下:

  例649
  K:F
   D4 F4 G4 A4 c4 d4 |]
   d-f 羽宮 小三
  c--d 大二

  17-24小節非典型偏音變宮
使旋律移入上方純五度C宮系
統，轉為D五聲商調，其音階
結構如下： 
  p.376
  例650
  D4 | E4 | G4 | A4 | c4 |d4 |]
  D--c  商 宮
  D--E 大二
  c--d 大二

  D羽轉D商，兩調式相差一個
調號，為同主音近關係調式調
性轉調。
  例651
  川劇曲牌[北解三醒]
  M:4/4
  L:1/8
  K:A
  A2 ca/f/ e3 c | BAec BA3 |
  ce e6 | e2 ce/f/ a4 |
  [K:C] ee/d/ cd/c/ A2 dc/d/ |
  ed/>c/ A6 |]

  上例1-4小節為A五聲宮調，
其音階結構如下：
  例652
  K:A
  A4 B4 c4 e4 f4 a4 |]
  A--c 宮 角
  A--B 大二
  f--a 小三

  5--6小節為A五聲羽調，其
音階結構如下: 
  p.377
  例653
  A4 c4 d4 e4 a4 |]
  A--c 小三
    c--e  宮  角

  第5小節強拍處兩調式共同
的屬音E，為轉調仲介環節。 該
例以直接改變調號方式轉入後
調。
  A宮轉A羽，兩調式相差三個
調號，為同主音遠關係調式調
性轉調。

      九、大小調式不同主音
調式轉調
  不同主音調式轉調之特徵是
主音不同，調框架不同，調式
可同可異。如C大調轉G大調
，d小調轉e小調，此為調式相
同的轉調。
  C大調轉g小調，a小調轉F大
調，此為調式不同的轉調。

  例654
  Andante  門德爾松<無詞
歌> Op.102, NO. 6
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  (G2 A>)B c2 e2 |
  (.d.c).B.A (A2 G2) | (G2 c>)E D2 E2 |
  F2 A>G F2 E2 | E3 E ^F3F |
  .^F.G.A.B c3 c |(cB).A.G ^FEFG |
  D(D ^F>)A A2 G2 |

  上例1-4小節為C大調。5-8
小節為G大調，第 5小節中
  p.378
  的E音是C大調之III級音，G
大調之VI級音，為轉調仲介環
節。該例為不同主音同調式近
關係轉調。
  例655
  圓舞曲速度
  斯特勞斯<<藍色多瑙河>>
  M:3/4
  L:1/4
  K:Bb
  !p! B | d3- | d{/f} (ed) | (c B A) |
  G2 G | {/A} c z c |
  z/ F/{/A} (G3/2 F/) | F3| z z F |
  (d3 | d){/f} (e d) | (cB A) |
  (G2 G) | ^F z F | z G3/2B/ | (A3 |
  A) z 
  [K:D] A | G z A | Gz A |
  !>!f3- | f e A | F z A |F z A |
  e3- | e d A | G z A | G z A | f3- |
  f e A |!<(! d e f!<)! |
  !>!a2 g |
  !f! !>!f2 e | d |]

  上例1-16小節第一拍為g小
調。16小節第三拍至32小節
為D大調。第16小節中的A音
是g小調之II級音，D大調之V
級音,為轉調仲介環節。該例
為不同主音不同調式遠關係轉
調。 
  p.379
      十、民族調式不同主音
調式轉調
  不同主音調式轉調，稱移主
移宮。移主移宮各民族調式之
間的關係，凡相差一個調號者
為近關係。凡相差兩個以上調
號者為遠關係。
  例656
  青海民歌<<幸福的太陽>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:G
  E2EG A2d2 | B2A2 AGED | EGAd B2EG |
  A8 | A2B2 A4 | AGEG D2EG|
  AGEG E2DB, | A,8 | CDEGAGEG |
  GEDE D4 | E2DE D4 | CDEGAGEG |
  GEDE D4 | E2DE D4- | D8|]

  上例1-8小節為A五聲商調，
其音階結構如下:
  例657
  K:G
  A4 B4 d4 e4 g4 a4 |]
  A-g 商 宮
  A-B 大二
  g-a 大二 
  p.380
  9-15小節非典型偏音清角使
旋律移入下方純五度C宮系統
，成為D五聲商調，其音階結
構如下：
  例658
  D4 E4 G4 A4 c4 d4 |]
  商          宮
  D--E 大二
  c--d 大二

  A商轉D商為不同主音同調式
近關係轉調。

  例 659
  河北民歌<<媽媽你好糊塗>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  AG Ac | EG G2 | AG Ac |A G3 |
  c>c ce | d2 c2 | AG cE |G2 GF |
  _EF G_B | GF _E2 | C3_B, | C4 |
  _E>C EF | G3 F | _E>FG_B | GF _E2 |
  C3 _B, | C4 |]

  上例1-8小節第一拍為G五聲
徵調，其音階結構如下:
  例660
  G4 A4 c4 d4 e4 g4 |]
  爭    宮
  G--A  大二
  e--g  小三 
  p.381
  第8小節第二拍至18小節，
旋律轉入Eb 調框架，成為C五聲
羽調，其音階結構如下：
  例661
  K:Eb
  C4 E4 F4 G4 B4 c4 |]
  羽 宮
  C--E  小三
  B--c 大二

  第8小節中的G音是G徵調的I
級音，C羽調的 V級音，為轉
調仲介環節。
  G徵轉C羽為不同主音不同調
式遠關係轉調。
  大小調式轉調多數觀察調號
的變化即可辨明；五聲性民族
調式轉調常與調式移宮有關。
清角為宮與變宮為角皆使旋律
轉入異調框架，但不一定有新
調調號顯示。

      十一、離調
  某旋律由原調臨時進入新調
，稍作停留，隨即回到原調，
稱離調。離調亦稱暫轉調。
  離調是在一個調性內局部的
調式調性發展方式，具有調性
發展上的臨時性、經過性與未
完成性之特徵。

      1.大小調式離調
  例662
  有力地 進行曲速度 法國歌
曲<<馬賽曲>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:G
  DD>D | G2 G2 A2 A2 | d3B G>G B>G |
  E2 c4 A>F | G4 z2 G>A |
  B3 B B2 c>B | B2 A2 z2A>B |
  c3 c c2 d>c | B4 z2 d>d|
  !mf! d2 B>G d2 B>G | D4 z !p!D D>F |
  A4 c2 A>F | A2 G2 =F4 |
  E2 G>G G2 ^F>G | A4 |
  p.382
  上例1-12小節第二拍為G大
調。第12小節中的 =F 使調性臨時
進入下方純五度C調框架，
第13小節第二拍之後，調性回
到G大調。
  離入新調的旋律，其結構多
數短暫。上例之離調雖有進
入C大調之感，但並未在C大調
停留，隨即回到G大調，體現
著調性顯示的臨時性特徵。

    2.民族調式離調
  民族調式離調是介於調式綜
合與轉調之間的一種調式移宮
現象，是局部的調式調性發展
方式，有置於結構內部、置於
分句處、置於曲終處等多種形
式。離調之調接觸多數較為明
顯。
  例663
  稍快
  山西民歌 <<打酸棗>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  cc G/F/G/A/ | ccG/F/G/A/ |
  BB/c/ fd | c4 | BB/c/ fd| c4 |
  Gc AA/G/ | FF/G/ DC |FF/G/ DC |
  F>G cA | G3 A | FG/A/ FD| C4 |] 
  p.383
  上例3-6小節由於非典型偏
音清角使旋律移入下方純五度
Bb 宮系統，落於商音，有C五聲
商調之感。第7小節之後，旋
律回到F宮系統，以C徵調結束
全曲。
  例664
  中速內蒙古民歌<<紅旗歌>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:E
  G2 G>G | c2 c2 | B>c GB| c4 |
  F2 FG | Bc d2 | c>B GA |G4 |
  c2 C2 | EF G2 | F>E CE |F3 B |
  G2 C2 | EF G2 | FE CE |C4 |]

  上例5-8小節由於非典型偏
音變宮使旋律移入上方純五
度B宮系統，落於羽音，有 G# 五
聲羽調之感。第9小節之後，
旋律回到E宮系統，以C# 羽
調結束全曲。

  習題十八
  (一)複習題
  1.大調類同類調式的含義是
怎樣的？
  2.小調類同類調式的含義是
怎樣的？
  3.民族調式中的同類調式是
按照怎樣的原則分類的？
  4.宮調類、徵調類、商調類
、羽調類、角調類同類調式的
含義是怎樣的？
  5.大小調異類調式的含義是
怎樣的？
  6.民族調式異類調式的含義
是怎樣的？
  7.同類調式主音之間的音程
關係與調式之間的遠近關係有
何聯繫？ 
  p.384
  8.什麼叫做近關係調式調性？
  9.某大調的近關係調式調性
有哪些？
  10.某小調的近關係調式調
性有哪些？
  11.近關係調式調性若按照
自然大小調主和絃之外的自然
大小三和弦思維，建立於自然
大調II、 III、VI級的是什麼
調式調性？IV、V級的是什麼
調式調性？
  12.為什麼自然大調VII級、
自然小調II級三和弦不作新調
式調性之主和絃？
  13.某大小調的近關係調式
調性含幾個調框架？有幾個同
類調式？幾個異類調式？
  14.某民族調式的近關係調
式調性有哪些？它們寓於幾個
宮系統？共含多少個調式調性
？其中有多少個同類調式？多
少個異類調式?
  15.什麼叫做遠關係調式調
性？
  16.兩調式調性相差調號之
數量，同類調號如何計算？異
類調號如何計算？
  17.大小調遠關係調式調性
之間不同的遠近層次與同類調
式主音之間的音程有關。同類
調式相差兩個調號時，兩調式
主音之間為怎樣的音程關係？
相差三個調號時，相差四個調
號時，相差五個調號時，相差
六個調號時，兩調式主音之間
分別為怎樣的音程關係？
  18.某大調式或某小調式之
遠關係調式調性含多少個調框
架，共有多少個大調性與多少個
小調性？
  19.兩調式調性相差幾個調
號時其關係最遠？
  20.在實用中若出現八個調
號以上的調式調性，應如何處
理？
  21.民族調式遠關係調式
調性之間不同的遠近層次與哪
類調式主音之間的音程關係有
關？
  22.民族調式中同類調式主
音之間為大二度關係時，兩調
式處 
  p.385
  於相差幾個調號的宮系統？
主音之間為小三度、大三度、
小二度、增四(減五)度音程關
係時，兩調式分別處於相差幾
個調號的宮系統？
  23.某民族調式的所有遠關
係調式調性是否同時也是與該
調式處於同一宮系統中的其他
調式的遠關係調式調性？
  24.某民族調式的遠關係調
式調性寓於多少個宮系統？含
多少個同類調式？多少個異類
調式？
  25.某民族調式所有近關係
與遠關係調式調性寓於多少個
宮系統？含多少個同類調式？
多少個異類調式？
  26.應當怎樣理解轉調？轉
調有哪兩種方式？
  27.應當怎樣理解換調？換
調與轉調區別在何處？
  28.同主音調式轉調的特徵
是怎樣的？
  29.同主音大小調轉調相差
幾個調號？該種調式轉調屬於
近關係還是遠關係？
  30.同主移宮屬於哪種轉調
類型？
  31.民族同主音調式轉調，
怎樣的情況屬於近關係？怎樣
的情況屬於遠關係？
  32.不同主音調式轉調的特
徵是怎樣的？
  33.移主移宮在民族調式中
屬於哪種轉調類型？
  34.民族調式不同主音調式
轉調怎樣區分其近關係與遠關
係？
  35.大小調式轉調多數觀察
什麼變化可以辨明？
  36.五聲性民族調式轉調常
與什麼情況有關？
  37.什麼叫做離調？其特徵
是怎樣的？
  38.民族調式中的離調與調
式綜合及轉調區別在何處？

  (二)練習題
  1.寫出G、F#、Gb 大調的所有
近關係調式調性(用圖表方式
書寫)。 
  p.386
  2.寫出B、Db、Ab 大調的所有
近關係調式調性(用自然大小
三和弦方式書寫)。
  3.寫出c#、c、f# 小調的所有
近關係調式調性(用圖表方式
書寫)。
  4.寫出g、b、a# 小調的所有
近關係調式調性(用自然大小
三和弦方式書寫)。
  5.寫出D宮、B徵、C商、F羽
、Bb 角調式的所有近關係調式
調性。
  6.寫出 Bb、E、B、D、Eb、Db 大
調的所有遠關係調式調性(
以簡明方式書寫)。
  7.寫出 f#、f、eb d# ab g 小調的
所有遠關係調式調性(以簡明方
式書寫)。
  8.寫出 Ab 徵、G# 商、F# 羽、
D# 角、Eb 宮調式的所有遠關係調
式調性(以遠關係調式調性所
在宮系統方式書寫)。
  9.標出下列調式調性轉調的
遠近類別。
  (1)A大調轉a小調
  (2)D宮調轉D徵調
  (3)F徵調轉F羽調
  (4)G羽調轉G宮調
  (5)B宮調轉B角調

  10.標出下列調式調性轉調
的遠近類別，並寫出兩調式相
差的調號數量。
  (1) Bb 大調轉F大調
  (2)F大調轉G大調
  (3)D大調轉 g# 小調
  (4)f小調轉C大調
  (5)G大調轉 F# 大調 
  p.387
  (6)A大調轉 Eb 大調
  (7)e小調轉 bb 小調
  (8) F# 大調轉a小調
  (9)C宮調轉G宮調
  (10) G徵調轉C商調
  (11)A商調轉 C# 羽調
  (12)C# 角調轉 F# 角調

  11.分析下列大小調式轉調
旋律，標記調式調性。
  (1)
  Allegretto 比捷<<哈巴涅
拉舞曲>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  !p! (D2 d)^c | (3=ccc =B_B |
  A/A/ z/ A/ ^G=G |
  (3F/G/F/ (E/F/) (GF) |(E2 d)^c |
  (3=ccc =B_B | A/A/ z/ A/ GF |
  (3E/F/E/ (D/E/) FE |
  [K:F] (D2 D) z |
  [K:D] z2 F2 | (A2 A) z |z2 d2 |
  (B2 B) z | z2 B2 | (e2 e) z |
  z2 A2 | d z/ A/ DE | F>A FE |
  (D>E) FG | A/A/A/A/ (A)|
  G z/ B/ EF | G>B GF |
  (E>F) G/ z/ A | B/B/B/B/ cB |
  (A2 A) z | z3/2 A/ FE |D>E FG |
  A/A/A/A/ (dc) | {/c} (G2 G) z |
  z3/2 B/ GF | EF/ z/ GA |
  (3cBA (3G{AG}/F3/2E/ |(D2 D) z |]
  p.388
  (2)
  蕭邦 <<瑪祖卡舞曲>>
  M:3/4
  L:1/8
  K:D
  (Ac de fg | {fg} f2 edc)B |
  (Ad) (3ded cB | !>!c6 |(Ac de fg |
  ({fg)/} f2 ed c)B | (Ac)(3cdc BA |
  !>!d6 | (E^G) AB cd |
  {cd}/ c2 BA ^GF | (EA) (3ABA ^GF |
  !>!^G6 | (E^G) AB cd | (
  {cd)/} c2 BA ^GF | (E^G (3GAG FE) |
  !>!A6 |]

  (3)
  貝多芬<<第九交響曲>>
  Adagio Andante
  M:4/4
  L:1/8
  K:Bb
  (b3 d) (f2 e)c | e6 (d2|
  (d4) d2) (^F2 |
  [K:D][M:3/4] F) E2 (EE/)F/G/E/ |
  !moderato!
  (G F2) (F F/)G/A/F/ | A G2 A Bc |
  ed d |

  (4)
  Allegrretto  舒伯特<<時
間的飛行>>
  M:6/8
  L:1/8
  K:G
  z2 z z2 D | G3 D3 | B,2D GdB |
  A3 D3 | z2 z z2 D | _B3 A3 |
  G2 A _BAG | D3 z2 z | z2z z2 A |
  _B3 =F3 | D_E=F EDC | _B,2 D C2 z |
  z2 z z2 =F | _B3 =F3 | D_E=F EDC |
  _B,2 z z2 z |] 
  p.389
  12.分析下列民族調式轉調
旋律，標記調式調性。
  (1)
  陝西民歌<<山桃花>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  d2 Ac | d3 g | d>g dd |cA G2 |
  d>e dd | d2 cA | AG/A/GE | D4 |
  G^F (G2 | G) A2 d | e>d cA |
  G^F G2 | d>e dd | d2 cA|
  AG/A/ GE | D4 :: GG FG |A3 c |
  dc AG | F2 D2 | dd de |d2 cA |
  A>G FG | A4 | DD DF | G2A2 |
  AG F2 | G4 | A>A Ac | d2ed |
  dc A2 | G3 F | D4 :|

  (2)
  中速快活地
  內蒙古民歌<<滿野歌聲滿野
笑>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  d2 g>e | d>e dc | dd A2| dd A2 |
  d2 dg | G2 EG | Ad Ad |
  Ad A2 | A2 d2 | d>e dA |BA G2- |
  G4 | AB AG | ED GE | D4-| D4 |] 
  p.390
  (3)
  中速 抒情地  黃梅戲<<天
仙配>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:D
  AA/F/ A2 | AB,/E/ D2 | EE/F/ AF |
  B>A FA | ED z d | AB d z|
  A(A/F/) A2 | BB/d/ BA |AA D2 |
  E/F/D/E/ F2 | EF z2 |
  A2 d2 B2 AA B2 A2 !fermata!F4 |
  E2 EDFA E2 !fermata!D4 |
  [M:2/4] z2 E | D>E Dd |AB dB |
  AA dd/B/ | A>B G/A/E |D2 GA |
  B>G AA | AG B>A | GAA/G/E |
  z2 BB/A/ | G4 | A>A GA |G/A/E D2 |]

  (4)
  中速稍慢 山西民歌<<為朋友>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  G2 EG | A4 | d2 Ad | GED2 |
  dg ed | c2 d2 | AG ED |G4 |] 
  p.391
  (5)
  浙江民歌<<繡牡丹>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  D>E CB, | A,4 | DD DD |G>D E2 |
  AA AA | c>G A2 | B B2 B| G>A c2 |
  A>c GD | E2 z E/G/ |dd/e/ cB |
  A4 | GG/E/ D/E/^F | E4 |BB/A/ GB |
  (A4{c)} | GG/E/ D^F | E4|]

  13.分析下列大小調式旋律
，標記調式調性，並標出旋律
中的離調部位。
  (1)
  平穩地 舒伯特<<野玫瑰>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:D
  !pp! F!<(!F FF!<)! |
  !>(! A/G/G/F/!p! E2!>)! |
  !<(! EE F>G!<)! |!>(! A2d z!>)! |
  !<(! FF FF!<)! |
  !>(! A/^G/G/F/ E2!>)! |
  !mf! A!<(!A B>A!<)! |
  !>(! ^G/A/B/c/ A2!>)! |
  !mf!!<(! A/c/B/A/^G/F/^E/F/!<)! |
  !>(! d>^G !fermata!A2!>)! |
  "_rit." EE F=G | AB/c/!fermata!d2 |
  "_a tempo" Bd!<(! GB!<)!|
   D!>(!F/E/ D2!>)! |B{/B}d GB |
  DE/>F/ D2 |] 
  p.392
  (2)
  中速   陳大可<<向臺灣親
人問候>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:F
  c2 | (f8 | f)f g2>f2e2>c2 (e2 |
  e6) c2 | (_e8 | e)ede d3G | c8 |
  !mf! z cde fA z A | BcdG z GAB |
  AE z C DF G/Ac/ | A G2F2 D2 C |
  G2 F6 |]

  (3)
  Larghetto  喬爾達尼<<我親愛的>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:Eb
  !p! B2 cd |!<(! c4 c2de!<)! |
  d4!f! !>!f2 ed |
  c=AB!<(!e d2 c>B!<)! |
  B4!>(! c2!>! B>A!>)! |G2 z2 B2 AG |
  G2 F2!f! !>!e2"_rit." =AA |
  B4!ppp! !>!e2 d>c |
  !<(! B4 c2 B>_A!<)!|!mf! G4 A2 GF |
  BeEA G2 F>E | E4||

  (4)
  有表情地 平穩如歌 格林
卡<<蘇薩寧的詠歎調>>
 M:4/4
  L:1/8
  K:F
  !mf! A2 BA G2 DE | F3 ED2 z A |
   A2 dc BAGB | A4 z2 BA |
  G3 F/E/ A3 G | F4 z2 d2|
  d3 c/B/ A2 A/G/F/E/ |
  D2 z!<(! d _e3!<)! !>(!d !>)! |
  A2 z!<(! A B3!<)! !>(! A!>)! |
  G2 z G A3 G | F2 z E D2E2 |
  A,2 DF A2 A2 | D2 
  p.393
  14.分析下列民族調式旋律
，標記調式調性，並標出旋律
中的離調部位。
  (1)
  中速 歌頌地 山東民歌<<沂
蒙山好風光>>
  M:3/4
  L:1/8
  K:A
  B2 e2 cB | c2 ec BA | B6|
  B2 e2 B2 | ce cB AF | A6|
  A2 c2 Bc | E2 G2 FE | F6| A3 B AF |
  EC (E4 | E2) z2 z2 |]

  (2)
  江蘇民歌<<送麒麟>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  GG GD | F F2 A | GG FD |C2 CD |
  FF GA | cA GF | D2 FA |GF DF/D/ |
  C4 | GG GF | Gc Bc | dcBc |
  F2 FG | cB/c/ df | cA GF| D2 FA |
  GF DF/D/ | C4 |]

  (3)
  綏遠民歌<<城牆上跑馬>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:D
  ef ed/d/ | d B3 | c>c AF/A/ | B4 |
  Be/e/ dB | A F3 |A/F/A/B/ F>E |
  DB,/D/{/F} !fermata!E2|] 
  p.394
  (4)
  施光南<<假如你要認識我>>
  M:2/4
  L:1/16
  K:A
  A,2A,B, C2C2 | E2FF FEC2|
  E2>A,2 B,2>C2 | CB, A,6|
  D2DE F2F2 | A2BB BAF2 |
  A2>D2 F2>E2 | E8 | F2FAA2A2 |
  A2BB B2AF | EFFF F2EF |  PE2C2 C4 |
  A,B,C2 CCCC | C2B,C PB,2>A,2 |
  (A,8 | A,8) ||

  (5)
  四川民歌<<苦麻菜兒苦茵茵>>
  M:3/4
  L:1/8
  K:F
  DD DF G2 | e2 d4 | dc AcA2 |
  [M:4/4] GA c2 c2 dc | A2G4 GF |
  [M:3/4] DF D4 |
  [M:4/4] DF G4 A2 |
  [M:3/4] e2 d3 c | Ac A4|
  [M:4/4] GA c2 c2 dc | A2G4 GF |
  [M:3/4] DF D4 |]

  15.用低音譜表重寫下列各題
  (1)
  Andante
  捷克民歌，
  M:3/4
  L:1/4
  K:C
  _B, B,/_A,/ G,/A,/ |_B,2 _E |
  _B, B,/_A,/ G,/A,/ | _B,z z |
  _A, C F, | G, _B, _E, |F, _A, D, |
  _E, z z |] 
  p.395
  (2)
          丹麥民歌
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  ^E,^F,^G, | A,2 ^G,^F,D2 B,G, |
  ^F,2 ^E,2 z ^C^D^E |
  ^F2 =E2 =D^CB,A, | A,2^G,2 ^F, |]

  (3)
  maestoso
  格裡格<<挪威歌曲>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  !f! G,2 G,>A, _B,2 B,>G,|
  _B,>A, B,>C D4 | _E2 D>C D2 C>_B, |
  A,6 z2 | _B,2 B,>C A,3^F, |
  G,>^F, G,>A, D4 |
  _B,2 A,>G, D,2 _E,>D, |G,6 z2 |]

  16.用高音譜表重寫下列各
題。
  (1)
  稍慢 痛訴地 遼寧民歌<<窮
與富>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  cc/d/ ee | dc A2 | c>dee | d d2 e |
  c2 Ad | c2 AG- | GA E2 |A A2 c |
  G2 Ad | c2 AG- | GA!fermata!E2 |]

  (2)
  稍快 寧夏民歌<<送情郎>>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  cc/f/ cc/c/ | cc/f/ cc |
  cc/B/{/B} G>B | c4 | B>cff/d/ |
  c4 | G/ z/ G/ z/ cc/B/ |G>B GF |
  G E2 E/F/ | G4 | (G2{c)}C2 |
  B2 GF | E>F GE | C4 |]
  p.396
      第十九章 調式分析
  音樂基礎理論中，調式佔有
相當份量。調式分析需要綜合
思維。對於調式調性與調框架
的關係；調號與非調號的辨別
；轉調、離調及調式交替之界
定；調式中心音遷移時，音級
之間傾向與被傾向的關係以及
轉調環節的識別等，皆為調式
分析之總體考慮事宜。
  旋法特徵是區分大小調式與
民族調式的首要條件，要善於
從總體風格加以辨別。
  民族調式在有關章節已貫穿
分析方面之事宜，本章將側重
大小調式方面的分析。
  旋律中的變音有多種類型，
有的屬於新調調號上的特徵音
；有的屬於原調式調性或新調
式調性之和聲調式或旋律調式
中的固定化變音；有的屬於引
向離調的變音；有的屬於運用
變和絃的變音；有的則屬於裝
飾性或口語化調式變音等。
  調式交替之特徵是相對獨立
的調式調性置於同一調框架，
不屬於轉調範疇。調式交替感
的形成格外需要結構長度的支
持。

      一、調式變音的類型
  調式變音與和絃外音不同。
  p.397
  一切非自然調式音，稱調式
變音。非當時和絃構成音，則
稱和絃外音。
  例665
  C 大調
  (1)
  [GBd]3 c | d
  (2)
  [GBd]3 | ^c d
  (3)
  [D^FA]2- |

  上例(1)中的C音雖系和絃外
音，但不是調式變音。（2)中
的升C音既是調式變音，也是
和絃外音。（3)中的升F音在C
大調中屬於調式變音，但它卻
是和絃構成音。
  調式變音可能是和絃外音，
也可能是和絃音.和絃外音可
能是調式變音，也可能是調式
自然音。
  調式分析首先必須善於辨別
不同類型的調式變音。和聲大
調中的降VI級與和聲小調中的
升VII 級音；旋律大調中旋律
下行時的降VI級降VII級音；
旋律小調中旋律上行時的升VI
級升VII級音，皆屬於固定化
調式變音。非固定化調式變音
主要有運用副屬副下屬類和絃
形成的變音；轉調時引入新調
調號上的音；運用變和絃出現
的變音；同主音大小調相互滲
透形成的變音以及各種形態的
裝飾性變音等。
  多聲音樂受某種和聲功能邏
輯制約，調式變音之類型容易
識別。而單聲音樂，其變音則
有多種解釋之可能性。
  例666
  C大調
  (_A2 G) ||

  上例降A可視為C和聲大調VI
級音。也可視為 C大調重屬變
和絃中的降五音或降三音
(b5 dd7, b3 dd VII7).
也可視為離入遠關係 
  p.398
  降E大調副屬七和絃之七度
音。也可視為離入e 小調之副
屬變和絃之降五音
(b5 VII/ III).
尚可視為
單純的旋律裝飾性變音等。
  正確地判明單聲音樂中的變
音類型需要多方面的知識與豐
富的經驗。為單聲音樂配置多
聲的思維可簡可繁，視內容要
求而定。在單聲音樂中，離調
與轉調尚可在非變音處安排。
  調式變音有多種構成方式，
常見的有助音式、經過音式、
跳鄰音式、鄰跳音式及自由音
式等。
  位於同一調式音級的下方或
上方的調式變音，為助音式。
位於兩個不同調式音級之間因
級進而形成的調式變音，為經
過音式。兩個不同的調式音級
之間因跳出級進而形成的調式
變音，為跳鄰音式。兩個不同
的調式音級之間因級進跳出而
形成的調式變音，為鄰跳音
式.與兩個調式自然音級之間
構成跳進的調式變音，為自由
音式。
  例667
  C 大調
  d^cd |"_助音式"  d_ed ||
  G^GA |"_經過音式"  c_BA ||

  A^DE |"_跳鄰音式"  A_ed ||
  A^Gc | "_鄰跳音式"  c_dA ||
  g_Ad || "_自由音式"

  上例加升降好號之音.皆為
調式變音。
  p.399
  例668
  中速 雄壯的 抗日戰爭歌曲
<<新中華進行曲>>
  M:4/4
  L:1/8
  K:F
  (!mf! F>A) | c3 ^c d2 B2|
  G3 ^G A2 (C>E) | G3 A B2A2 |
  G3 E C2 F>A | c3 ^c d2B2 |
  G3 ^F A2 C>E | G3 A B2A2 |
  G3 E C2!p! C>D | _E3 DD2 =E2 |
  F3 E E2 FG |
  _A2 "^rit." !>(! C2 C2C2!>)! | C4 |

  上例為F大調。升C,升G為經
過音式調式變音。降E為上助
音式調式變音。降A為鄰跳音
式調式變。
  調式變音多以半音關係傾向
于調式自然音。調式變音多數
具有離調功能。上例升C處有
向d小調交替之傾向。升G處有
進人a小調之傾向。降E處有進
入降B大調之傾向。降A處則有
進入降A大調或f小調之傾向。

      二、'旋法特徵
  旋法是區分大小調式與民族
調式的重要依據。自然大調與
清樂宮調式的音階結構完全相
同。自然小調與清樂羽調式的
音階結構完全相同。但它們卻
屬完全不同的調式類別，其原
因則在於旋法不同。
  大小調式各個音級都有被強
調之可能。導音進入主音，屬
音與 
  p.400
  主音之間的跳進，分解和絃
式的旋律進行是大小調式旋律
構成的基本特徵。
  例669
  義大利民歌<桑塔,路奇雅》
  M:3/8
  L:1/8
  K:C
  GG>c | c/B/ B2 | FF>A |A/G/ G2 |
  EAG | G/^F/ =F2 | FED |A G2 ::
  edc | B/A/ d2 | dcA |^F/G/ c2 |
  e/c/c/G/G/E/ | F/d/ d2|1 dA>B ||
  d c2 :|2 de>d || d c2 |]

  上例為C自然大調。旋律進
行中七個音級都不同程度地得
以強調，與民族調式以強調正
音為主的旋律風格明顯地不同
。
  例670
  羅馬尼亞民歌<照鏡子>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  DG GA | B2 A2 | G (G3 |G2) z2 |
  BB BB | d2 c2 | B B3- |B2 z2 |:
  dd dd | ed cB | cc cc |dc B/A/G |
  DG GG | AB cB |1
  !fermata!d2 !fermata!e2||
  !fermata!f2 !fermata!e2:|2 AB A2 ||
  G2 z2 |] 
  p.401
  上例為g自然小調。旋律進
行異常強調II級音到III級音
及V級音到VI級音的半音傾向
，與五聲性民族調式以大二度
及小三度構成的旋律進行明顯
地不同。
  例671
  稍快
  新疆民歌<哇哈哈>
  M:2/4
  L:1/16
  K:F
  D2AA A2A2 | B2Bd A4 |G2GG G2F2 |
  G2GA D4 :| G2GG G2DE |F2FF F2ED |
  E2EE EGFE | D2D2 D4 |
  !>!G2!>!G2 !>!G2DE |
  !>!F2!>!F2 !>!F2ED |E2EE EGFE |
  D2D2 D4 |]

   上例雖為中國民歌，但其
旋律進行中的半音傾向異常突
出。旋律風格與民族羽調式全
然不同，應視為d自然小調式。
  例672
  雄壯地進行曲速度
  聶耳<義勇軍進行曲>
  M:2/4
  L:1/8
  K:G
  G>B dd | e2 d2 | B>G (3ddd |
  B2 G2 | (3DDD (3DDD | G2z D |
  G3 G | GG (3DEF | G2 G2|
  z B GA/B/ | !>!d2 !>!d2| B>B GB |
  d>B A2 | A4 | !>!e2!>!d2 | A2 B2 |
  dB z d | BA/B/ G2 | B2z2 | D>E GG |
  B>B dd | A A/A/ E2 | A3D | G3 G |
  B2>B2 | d4 | G2>B2 dd |
  e2 d2 | B>G (3ddd |
  !>!B z !>!G z | !>!D2!>!G2 |
  B>G (3ddd | !>!B z !>!Gz |
  !>!D2!>!G2| !>!D2!>!G2 |
  !>!D2 !>!G2 | !>!G2 z2|]

  上例除在第8小節弱音節處
用一個經過式的第 VII級音外
，其餘音與五聲正音相同。該
曲之旋法與民族調式全然不同
。大三和弦分解進行，屬音到
主音的上四度跳進構成旋律進
行的重要特徵。該例為G自然
大調式。
  五聲正音可以結構典型的民
族調式旋律，也可以結構像《
義勇軍進行曲》這樣典型的大
調式旋律。可見旋法是區分不
同調式的重要依據。

      三、單一調式調性與非單一
調式調性
  音樂始終在同一個調式調性
中構成，稱單一調式調性。大
小調單一調式調性多數視調號
與結束音則可辨明。 
  p.403
  例673
  英國民歌
  M:3/4
  L:1/4
  K:F
  C F F | F E/F/ G | C G G |
  G F/G/ A | C A A | A G/A/ B |
  C D E | F3 | C c c | c B/c/ d |
  C B B | B A/B/ c | C A A |
  A G/A/ B | C D E | F3 |]

  上例為F自然大調。
  非單一調式調性是介於單一
調式調性與轉調之間的旋律形
態。旋律構成中有不同程度的
離調因素。
  例674
  Allegro  格拉祖諾夫《中
世紀曲調>
  M:4/4
  L:1/4
  K:E
  !<(! e2 (d3/2c/)!<)! |(c3c) |
 (c F) G ^A |
  (!tenuto! B3 !tenuto! B)|
  B (D E) F | (G C) (D3/2E/) |
  (F3 C) | E4 |]

  上例主體調性為E自然大調
。第3.4小節由於升F與升A#，
旋律進入升G和聲小調。第5小
節之後，旋律回到E大調。
  例675
  Allegretto 海頓<歡樂》
  M:6/8
  L:1/8
  K:G
  G | B2 A GBd | dec cBG |
  c2 d e2 d | dcB BAd | d_e^c d2 =c |
  c2 _B BAD | G2 =B Ace |GBA G2 z |] 
  p.404
  上例主體調性為G自然大調
。第5.6小節出現降E.降B，旋
律轉入兩個降號的調框架，有
離入g 小調之傾向（升C為調
式變音）。第7.8小節，旋律
回到G大調。

      四、大小調近關係調式調性
轉調
  近關係調式調性處於相差一
個調號的調框架，分為屬與下
屬兩個方面。
  某大調屬方面近關係調式調
性含屬大調與上中音小調。
  某大調下屬方面近關係調式
調性含下屬大調、上主音小調
與下中音小調（下中音小調與
原大調為平行調式關係，它們
之間相互轉換，不納入轉調範
疇）。
  某小調屬方面近關係調式調
性含屬小調、下主音大調與上
中音大調（上中音大調與原小
調為平行調式關係，它們之間
相互轉換，不納入轉調範疇）。
  某小調下屬方面近關係調式
調性含下屬小調與下中音大調。

      1.轉入屬方面調式調性
  例676
  舒伯特《鱒魚》
  poco moderato
  M:2/4
  L:1/8
  K:Ab %5b
  A |!p! dd ff | d2 A z/A/ |
  A>A (e/d/)(c/B/) | A2 zA | dd ff |
  d2 Ad | cB/c/ d=G | A2
  p.405
  上例第4小節第一拍之前為
降D自然大調。之後為降A自然
大調。第4小節中兩調式共同
降A音為轉調仲介環節。
  例677
  Andante 貝多芬<第十五鋼
琴奏鳴>Op.28
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  !p! (D2 A2) | (GF/>)E/ D(!tenuto! d |
  !<(! !tenuto!d!tenuto!d)
!tenuto!d!tenuto!d!<)! |
!p! d2 ^c z | (F2 =c2)|
  (BA/>)^G/ A=B |!<(! (c2 ^G2)!<)! |
  !p! .A2 |

  上例前4小節為d和聲小調。
後4小節為a和聲小調。第5小
節中兩調式共同的F音為轉調
仲介環節。
  例678
  Allegro assai 柴科夫斯基
《圓舞曲》
  M:3/4
  L:1/8
  K:Eb
  z2!p! (G3 A) | B z (c3 d|
  f) z (e3 c) | B6 |
  z2!mf! (=A3 !<(! G) !<)!|
  !>(! d4 ^F2 !>)! | z2 (=E3 ^F) |
  ^F4 G2 |]

  上例前4小節為降E自然大調
。後4小節為g旋律小調。第4
小節中兩調式共同的降B音為
轉調仲介環節。
  例679
  Allegretto 貝多芬<第八絃
樂四重奏>
  M:3/4
  L:1/8
  K:G
  !pp! .E.B (e3 g) | z .f (^d3 B) |
  z .B (c3 A) | z A F3 (G|
  G).B e3 (g | g).g !<(! ^c3 (e!<)! |
  e) .e !f! g3!>(! (^c !>)! | c2) !p! d2 | 
  p.406
  上例前3小節為e和聲小調。
第4小節之後為D自然大調。
第4小節中兩調式共同的A音為
轉調仲介環節。

      2.轉入下屬方面調式調性
  例680
  Allegro con brio 貝多芬
《鋼琴奏鳴曲》Op.53
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  !<(! .E2 (cB) A2 FD!<)!|
  !p! G2 EC F2 DB, |
  .C2 !<(! (fe) d2 _BG!<)! |
  !p! (c2 A)F _B2 GE |
  .F2 !<(! (FE) D2 
  [K:bass] _B,G, !<)! |
  !p! C2 A,F, _B,2 G,E, |!pp! .F,2 |

  上例第3小節第一拍之前為C
自然大調。之後為F自然大調
。第3小節中兩調式共同的F音
為轉調仲介環節。
  例681
  Andante mosso 格林卡 
<<伊凡.蘇薩寧》
  M:4/4
  L:1/4
  K:Db %5b
  !p! C2 F, F, | B,3 D | CB, =A, B, |
  C2 z F, | C3 F, | B,3 D|
  C B, =A, B, | C2 B,2 |D2 A, A, |
  A,3 _C | B,2-B,/A,/G,/F,/ |
  E,2 z2 |]

  上例第8小節之前為降B和聲
小調.第9小節之後為降E小調
。第8小節中兩調式共同的降B
音為轉調仲介環節。
  p.407
  例682
  adagio espressivo 舒曼<兒童情景
<詩人的話》
  M:4/4
  L:1/8
  K:G
  !pp! (F4 !<(! G4) !<)! |c6 B2 |
  A4 {B-AGA}/ B3 G | B4 A4|
  !<(! (^G4 A4) !<)! | d4"_rit." c4 |
  z2 !pp! (B4- B) z/ ^G/ |
  !>(! (^G4 A2) z2!>)! |]

  上例前4小節為G自然大調。
後4小節為a和聲小調。第4小
節中兩調式共同的A音為轉調
仲介環節。
  例683
  Moderato  莫札特<兒童鋼
琴曲>
  M:3/4
  L:1/8
  K:C
  (ce ^GB A2) | (3z(fg (3agf e2) |
  (ce ^GB A2) | (3z(de (3fed c2) |
  (cc') c'_b ba | (af)(ge) (fc) |
  (3d_bg f2 e2 | f6 |]

  上例前4小節為a和聲小調。
後4小節為F自然大調.第4小節
中兩調式共同的C音為轉調仲
介環節。
  例684
  Presto 威爾第<斯蒂菲裡奧>
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  !p! (!>!A,6 G,2 | G,4)F,2 z2 |
  (!>! E,6 D,2 | D,4 C,2)z2 |
  B,,6 A,,2 | ^G,,B,, E,,4z2 |
  B,,6 A,,2 | ^G,,B,, (E,6|
  A,6) G,2 | (G,4 F,2) z2|
  (!>! E,6 D,2) | D,4 C,2z2 |
  C,6 D,2 | E,^F, G,4-G,2|
  G,3 A, ^F,3 G, | E,4 z4|
  =F,6 E,D, | C,B,, A,,4z2 |
  C,6 B,,A,, | ^G,,B,,E,,4 z2 |
  F,6 E,D, | C,B,, A,,4 z2|
  C,6 B,,A,, | ^G,,B,, (E,6 |
  A,6) G,2 | F,E,!>(! D,6!>)! |
  !>(! ^C,6 D,E,!>)! | G,3F, G,3 F, |
  G,3!<(! F, G,3 F,!<)! |
  G,3 F, !fermata! _B,3 A,|
  G,3 F, E,3 D, | E,3 F,E,3 F, |
  (E,4 E,)D,B,,C, | A,,4z4 |] 
  p.408
  上例1-16小節為兩個並行樂
句構成的，由a小調轉為e小調
的呈示型樂段。17-24小節為
兩個並行樂句構成的a小調中
段。第25小節之後為變化再現
的，由d小調轉為a小調的轉調
樂段。
  該例由小調轉入屬小調，中
段轉回原小調，再現段轉入下
屬小調，爾後轉回原小調結束
全曲。該種調式調性佈局為傳
統的近關係調式調性轉調的常
見形式。

      五、大小調遠關係調式調性
轉調
  相差兩個以上調號的調式調
性，調式主音之間有多種音程
關 
  p.409 
  系。遠關係調式調性較近關係
調式調性涉及範圍廣，變化幅
度大。
  遠關係調式
調性皆按照主音之間的音程關
係加以分類。

      1.同主音調式調性
  例685
  Moderato 舒伯特<菩提樹>
  M:3/4
  L:1/8
  K:G
  z2 z2 z B | B3 G G>G |G2 E2 z E |
  F3 G (3AGF | E4 z B | B3G GG |
  G2 E2 z E | F3 G (3AGF |E4 z E ||
  [K:E] F3 F FF | G>A B2 zB |
  c3 B GE | F4 z F | F3 FFF |
  G>A B2 z B | e2 BG A>F |E6 |]

  上例第8小節第二拍之前為e
小調。第8小節第三拍之後為E
大調。第8小節中兩調式共同的
主音E為轉調仲介環節。
  例686
  Allegro vivace 貝多芬<鋼
琴奏鳴曲》OP.31, no.1
  M:2/4
  L:1/16
  K:G
  (.e2 ^g4) .f2 | .e2 ^g4.e2 |
  .^d2(fe) defd |
  [K:bass] !f! (E,(E)=D)=CB,A,=G,F, |
  .E,2 G,4 .F,2 | .E,2 G,4.E,2 |
  .^D,2 !mf! B,4 (B,2 |
  B,2)(CB,) A,G,A,F, |!<(!.E,2 !<)! |]
  p.410
  上例第4小節強拍處E音之前
為E大調。高八度E音之後為e
和聲小調。 該例將同主音大調
的 III級音降低變化半音而引
入e小調。

      2.三度調式調性
  例687
  Allegretto 貝多芬《第七
交晌曲>
  M:2/4
  L:1/8
  K:A
  A2 B2 | c2 (3(d^de) |e4- | e2 fe |
  (e4 | e2) (3gfe | (e2(e2) |
  (3e)=fe (3=gfA | =c2 ed| =c4 |
  =f3 f | (3=fed (3=cBA |=G2 AB |
  =c4 |]

  上例前7小節為A自然大調，
升D為調式變音。 第8小節之後
為C自然大調。第7小節中兩調
式共同的E音為轉調仲介環節。
  例688
  舒伯特《休息>Op.25
  M:4/4
  L:1/8
  K:Bb
  cBBA G2 d2 | f3 F =EGdc|
  A4 =EG !fermata! dc | A4A3 A |
  [_DFB]2 BB c>c Bc |[F_A_d]4 |

  上例前4小節為F自然大調。
第5小節出現F 大調小下屬和
絃，該和絃為降D大調之VI級
三和弦，從而引人降D大調。
  p.411
  例689
  李斯特《但丁交響曲》
  M:7/4
  L:1/8
  K:^Dm %6#
  z !p! (.F2 .E2) .D z
(3(D/E/)D/ CD A2 G z |
  z (.F2 .E2) .D z
(3(D/E/)D/ CD A2 G z |
  z (.=A2 G2) .F z
(3(F/G/)F/ ^EF c2 B z |
  z (.=A2 G2) .F z
(3(F/G/)F/ ^EF c2 B z |
  z (.=c2 .B2) .=A z
(3(=A/B/)A/ GA =e3 =d |

  上例共5小節。第1.2小節為
升D和聲小調，升C為固定化調
式變音。第3.4小節是將升D小
調旋律向上作小三度嚴格移位
，成為升F和聲小調，#E為固
定化調式變音。第5小節是將
第4小節旋律向上作小三度嚴
格移位，成為a和聲小調，為
固定化調式變音。
  該例調式調性之轉換無過渡
環節，皆由旋律嚴格移位構成
，具有換調特徵，屬於典型的
色彩性寫法。
  例690
  Allegretto 李母斯基-科薩
科夫《金雞>
  M:6/8
  L:1/8
  K:G
  !pp! G,A,B, (3(C/B,/C/
D2) |
  EDC (3(C/B,/C/ D2) |
  G,A,B, (3(C/B,/C/ D2) |
  EDC (3(C/B,/C/) D2 |
  DCB, (A,/G,/ B,2) |
  DCB, (A,/B,/ G,2) |
  DCB, (A,/G,/ B,2) |
  DCB, (A,/B,/) G,2"^Fine"
|]
  !p! G,A,B, (3(C/B,/C/
D2) |
  _EDC (3(C/B,/)C/ D2 |
  G,A,B, (3(C/B,/C/ D2) |
  _EDC (3(C/B,/C/ D2) |
  DCB, (A,/G,/) B,2 |
  B,A,^G, (F,/G,/) E,2 |
  DCB, (A,/=G,/ B,2) |
  _B,_A,G, (=F,/G,/)
_E,2"^D.C. al Fine" || 
  p.412
  上例1-8小節為G自然大調。
9--13小節為G和聲大調。
第14小節是第6小節旋律下小
三度嚴格移位，轉入E大調。
第15小節回到G大調。第 16小
節是第8小節旋律下大三度嚴
格移位，轉入降E大調。
  該例由G大調轉入E大調，轉
回G大調後，又轉入降E大調，
該種調性佈局為典型的三度關
係同類調式色彩性寫法.
  3.二度調式調性
  例691
  Allegro molto e con brio
貝多芬<鋼琴奏鳴曲>Op.7
  M:6/8
  L:1/8
  K:Eb
  !p! ([Ff]3- [Ff]2)
[=A=a] |
  ([=A=a]2 [Gg] [Ff]2
[=E=e]) |
  !p! ([Ff]6 | [DF=A]2) z
z2 z |
  !pp! ([DBf]6 | [F_A]2) z
z2 z |
  !ff! [_EG]6 |]

  上例前4小節為d小調。後3
小節為降E大調. 第5小節d小
調VI級三和弦為降E大調的屬
三和弦，從而引入降E大調.
  例692
  德沃夏克<第九交響曲>
  M:4/4
  L:1/4
  K:G
  !f!!<(! (e3 d)!<)! |
  !>(! a f d c!>)! |
  !>(! (c B) (d2!>)! |
  !p!!<(! d3) d!<)! |!>(!
e3 (d!>)! |
  a) f d c | (c B) (d2 |
  !>(! d3)!p! (d!>)! |
=f3) e |
  (=f c) _B3/2 G/ |
  !mf!!<(! ((A4!<)! |
  A2))!>(! z (c !>)! |
=f3) (e |
  =f) c _B3/2 G/ | (A4 |
A2) |]

   調式分析   
  p.413
  上例前8小節為G自然大調。
第9小節之後為F自然大調。
第9小節中的還原F是G大
調VII7/II 之七度音，是F大
調DDVII7之五度音，該音為轉
調仲介環.
  例693
  Allegro appassionato 裡
亞浦諾夫《奏鳴曲>
  M:4/4
  L:1/4
  K:aAb %4b
  !>!B2 A B/>F/ | _G F/>E/
(__E D) |
  !>!B2 A B/>F/ | _G F/>E/
(__E D) |
  _G!<(! F/>E/ __E D !<)!
|
  _G !>(! F/>E/ __E D !>)!
|
  !f! _G G2 !fermata!z |
  !f! c2 =B c/>F/ | A3
G/>A/ |
  B c/>d/ e f | c d B =B |
  c c B c/>G/ | A G/>F/ _F
E |
  c2 B c/>G/ | A G/>F/ _F
E |
  !>(! c2 B c/> !mf! F/
!>)! |
  (A2 A/) z/ z | A2 G
A/>C/ | F z |

  上例前7小節為降G和聲大調
，D為固定化調式變音。8一17
小節將tG大調旋律向上作大二
度非嚴格移位，轉為降A和聲
大調，降F為固定化調式變音
。第18小節之後引入f小調.
  p.414
  例694
  Vivace  裡亞多夫<四重奏>
  M:3/4
  L:1/4
  K:F
  !mf! D |!<(! E2 F!<)! |
G2 D | A3 |
  !p! ^A =B e | ^c e =B |
  !<(! ^c =B ^F!<)! |!>(!
=B ^F E!>)! |
  E |

  上例前3小節可視為d小調。
第4小節之後轉為E大調，升A
為調式變音。第3.4小節中A一
升A一B的半音級進上行旋律成
為兩調式轉調之過渡環節。
  4.等音轉調
  升號調式調性與降號調式調
性在轉換過程中，以某調式中
的升音與另一調式中的降音（
或反之）之等音關係作為轉調
仲介環節，調式調性的該種轉
換方式，稱為等音轉調。
  例695
  Andantino 巴拉基列夫 (搖
籃曲)
  M:4/4
  L:1/4
  K:Db %5b
  B,, D,/E,/ F, B, |
  A,/G,/G,/F,/ E,2 | E,
B,, C, E, |
  F, z _D2 ||
  $[K:A] z C B, A, |
  G,2 B,2 | (A,/B,/) A, G,
F, |
  (^E,3/2 D,/) C, z |

  上例由降B自然小調轉為升F
和聲小調.轉調以直接改變調
框架之方式進行。第4小節中
的降D與第5小節中的升C為等
音.該處以降B小調的 III級音
等於升F小調的V級音為中介，
從而引向升F小調. 
  p.415
  例696
  蕭邦<瑪祖卡>作品17之3
  M:3/4
  L:1/8
  K:E %4#
  B2 | (d>e) c3 f | dB =A3
c |
  BG F3 A | G z/ B,/
!fermata! E4 |
  [K:Ab] c>B AB (c2 | c>)B
A=f e2 | V:2
  x | x3 | x3 | x3 | x3 |
  [K:Ab] _F E2 | _F E2 |

  上例由E自然大調轉為降A和
聲大調。第4小節中E大調的I
級音與第5小節中降A和聲大調
的VI級音為等音關係，該等音
構成兩調式轉調之中介環節，
從而引向降A大調.
  例697
  llegretto pastorale 格里
格《培爾金特>
  M:6/8
  L:1/16
  K:F
  c'-afcfa c'-afcfa |
  (c'afcfa)
(c'afc!>(!fa)!>)! |
  [K:E]"_tranquillo"
(=c'ge=ceg) (c'geceg) |
  (bgeBeg) (bgeBeg) |
  (bgeBeg) (bgeBeg) |
  !<(! (bg)eBeg!>(!
(c'geceg)!>)!!>)! |

  上例由F大調轉為E大調.第3
小節中的還原C為E和聲大調VI
級音，該音等於F大調的屬音
。以某和聲調式特徵音等於另
一調式之自然音為仲介環節促
成轉調.該種方法可引申至具
有各種等音關係的兩調式之間
的相互轉換。
  5.不同調式調性連續轉調
  例698
  Lento 格里格<林中的寂靜>
  M:2/2
  L:1/8
  K:B %5#
  !p! F2 GA F2 B2 | c2 ed
c2 G2 |
  B2 GA!<(! F2 BA!<)! |
  !<(! G2 BA!>(!
c4!>)!!>)! |
  F2 GA!<(! GFAB!<)! |
  !<(! c2 fd c2 G2!<)! |
  !>(! B2 GA F2 D2!>)! |
E2 DC B,4 |
  !mf! C2 D^E C2 FE |
  !<(! D2 G^E C2 G2!<)! |
  !f! c2 ^B!<(! A
AGF^E!<)! |
  F2!>(! ^ED C4!>)! |
  !p! c2 =d=e c2 =A2 |
  !>!B2 =AG !tenuto! F2
!tenuto!C2 |
  c2!<(! f^e =ed=dc!<)! |
  !<(! ^d2 cB!>(!
e4!>)!!>)! |
  !p! B2 =c=d B2 =G2 |
   =A2 =GF !tenuto!E2 B,2|] 
  p.416
  上例1-8小節為B自然大調
。9一12小節出現升E.升B，轉
為升C自然大調.第13.14小節
由於還原D.還原E.還原A.調性
轉入A自然大調。第 15.16小
節出現升D，結束于E自然大調
，升E、還原D為調式變音。
第17.18小節由於還原C、還
原D、還原G、還原A,調性進
入e自然小調。
  上例由B大調轉入上方大二
度升C大調。升C大調轉入下方
大三度A大調，A大調轉入上方
純五度E大調。E大調轉入同主
音e小調。該例含二度、三度
與同主音遠關係及四五度近關
係調式調性轉調，調框架變換
相當頻繁。
  主題頭部的基本節奏型X XX
X X,輔以級進上行的旋律進行
，成為調性展開的統一因素，
該例具有主題變奏寫法特徵。
  本章第四、第五節從旋律角
度介紹了大小調近關係調式調
性與遠關係調式調性轉調的常
見方式。就調式調性之間在轉
調方面的總體狀況而言，著眼
於旋律方面的轉調分析只是一
個方面，而大量的、種類繁多
的調式調性轉調類別則要靠多
聲思維。在不同體系的和聲邏
輯制約下，在旋律中未出現新
調式調性特徵音的情況下，通
過一定的和聲序進，調式調性
之間可作各種各樣的轉換，其
轉換方式無以窮盡。 
  p.417
      六、關於調式交替
  調式交替是同調框架中調式
調性相互轉換的一種旋律結構
方式，其特徵是調號相同，主
音及調式皆不同。因相互轉換
的調式處於同一調框架，故不
納入轉調範疇。如C大調與a小
調；e小調與 G大調；C宮調
與G徵調；D羽調與G商調等。
  1.大小調式
  例699
  Allegro Vivace 舒伯特<a
小調鋼琴奏鳴曲>Op.845,
No.42
  M:3*4
  L:1/8
  K:C
  !p! A(A | B4) A(A | B4)
A(A |
  B2) .c2 .B2 | .c2!ff! e4
|
  c2 z2!p! c(c | !>!d4)
c(c |
  !>!d4) c(c | !>!d4) (ee)
|
  gf .e2 .d2 | .c2 |]

  上例第5小節第一拍之前為a
小調。休止符之後為C大調.兩
調式之結構基本等長。
  2.民族調式
  民族調式的調式交替又稱同
宮移主。處於同一調框架中的
調式調性，主音之間為純四五
度關係者，稱功能性交替，二
、三度關係者，稱色彩性交替
。
  例700
  熱情、歡快     河北民歌<
送花>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  c2 Ac | f>d c2 | cd cA |
cA G2 |
  c2 Ac | f>d c2 | cd cA |
cA G2 |
  c>A cA | GA G2 | c>A cA
| GA G2 |
  cA G2 | FA G2 | cA GF |
FA G2 |
  cA cd | AG FF | GA FD |
C4 |
  A>c Ac | f>e c2 | A>c Ac
| f>d c2 |
  cA cd | AG FF | G>A FD | C4 |] 
  p.418
  上例1-16小節為G五聲商調
。17-28小節為C五聲徵調。兩
調式屬於功能性交替，其音階
結構如下：
  例701
  K:F
           商          宮
  C4 D4 F4 G4 A4 c4 d4 f4
g4 ||
  爭


  商調式主要強調商音，徵調
式主要強調徵音，由於強調的
中心音不同，交替感是十分明
確的。
  p.419
  例702
  中速稍快  山西民歌《鬧元
宵>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  F>D Ff | d/f/d/c/ B>c |
d2 G>F |
  D4 | F>D Ff | d>c Bc |
d2 G>F |
  D4 | BG B z | DF D z |
BG B>B |
  DF D z | C>C f>d | c4 |
F>D Ff |
  d/f/d/c/ B>c | dd/f/
BB/G/ |
  F>G d/B/c/d/ | F4 |]

  上例1-12小節為D五聲角調
.13-19小節為F五聲徵調。兩
調式屬於色彩性交替，其音階
結構如下：
  例703
  K:Bb
  角       宮
  D4 F4 G4 B4 c4 d4 f4 ||
     爭    宮

  角調式主要強調角音，徵調
式主要強調徵音，由於強調的
中心音不同，加之三度關係色
彩性交替，雖然兩調式在結構
上非等長，但交替效果仍十分
明顯。
  民族調式中的調式交替往往
通過中心音的改變而達成。結
構上的平衡對置是形成調式交
替的重要條件。
  p.420
  例704
  較快活潑地 河北民歌<王大
娘補缸>
  M:2/4
  L:1/16
  K:F
  c2>c2 c2c2 | d2A2 c2c2 |
cdcA G4 |
  AGAF G4 | GAc2 GAcc |
AGF2 G4 |
  A2>A2 A2A2 | D2G2 F2F2 |
FGFD C4 |
  DCDF C4 | CDF2 CDFF |
DCDF C4 |]

  上例由上下兩句構成。上句
唱腔可視為C五聲徵調。間奏
為G五聲商調。下句唱腔為F五
聲宮調，間奏可視為C五聲徵
調.
    七、民族調式分析思路
  五聲性是民族調式旋律的重
要特徵。
  偏音可以裝飾正音，也可使
旋律移宮.移宮是結構較為複
雜的民族調式旋律的重要方法
。移宮必然改變調框架，一切
離調與轉調皆與移宮有關.向
上方與下方純五度移宮是常見
的移宮方式.
  當移宮旋律片段暫短時，只
形成離調。當移宮旋律片段長
大時，可形成轉調.當移宮頻
繁出現，但又不脫離原宮系統
時，則形成六聲綜合或七聲綜
合調式旋律。
  具有宮角的五聲旋律多數可
按照調號及其結束音判明調式
調性。缺宮或缺角而無偏音的
旋律可按照正音之五度相生順
序判明調式調性。六聲調式中
的偏音應具有典型性，其小二
度構成音必須存在於旋律中.
三類七聲調式中的偏音同樣應
具有典型性，增四度構成音必
須存在於旋律中。雅樂與燕樂
調式置於五度相生內部的偏音
，如雅樂調式中的變宮音，燕
樂調式中的清角音在旋律中可
省去，
  p.421
  此與缺音五聲調式之原理相同。
  從五聲調式民歌到較為發展
的戲曲音樂，其五聲性貫穿始
終，唯五聲化程度有所差異.
表現內容愈複雜，旋律也就愈
趨七聲化。
  民族民間音樂，尤其是民歌
中的調式變音與演唱語氣、樂
曲風格及內容表達有關。
  調式變音以具有升號意義的
，以下方小二度傾向于自然音
級者為常見。取上方小二度形
式者較少。
  例705
  稍快   陝西民歌<送大哥>
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  c/>c/c/c/ =Bc | z d2
c/_B/ | G4 |
  c>c =Bc | z d2 c/_B/ |
G4 |
  cc/d/ ff/d/ | cd cB |
  G/>B/G/F/ =EF | z B2 D |
C4 |]

  上例為C五聲商調，還原B、
還原E為口語化調式變音，皆
以下助音形式傾向于調式自然
音。
  例706
  中速敘述、歌頌地   遼寧
民歌<六十三>
  M:4/4
  L:1/8
  K:F
  d3 f c3 f | dfcf G2 GA |
  G c2 d cG _A2 | G8 |
GcAd G2 Gc |
  c3 d c2 (d2{f)} | G2 G2
G2 Ac |
  c2 dg c2 G2 | GA c2 cG
_A2 | G8 |] 
  p.422
  上例為G五聲商調.為表現特
定哀傷情緒而加入主音上方小
二度調式變音降A音.
  習題十九
  (一）複習題
  1.什麼叫做調式變音？什麼
叫做和絃外音？
  2.大小調式中的哪些音屬於
固定化調式變音？
  3.常見的調式變音構成方式
有哪幾種形式？
  4.大小調式旋法的基本特徵
是怎樣的？
  5.什麼叫做單一調式調性？
什麼叫做非單一調式調性？
  6.大調屬方面近關係調式調
性有哪些？
  7.小調屬方面近關係調式調
性有哪些？
  8.大調下屬方面近關係調式
調性有哪些？
  9.小調下屬方面近關係調式
調性有哪些？
  10.遠關係調式調性，就同
類調式主音之間的音程關係而
論有哪些類型？
  11.什麼叫做等音轉調？
  12.什麼叫做調式交替？其
特徵是怎樣的？
  13.民族調式的調式交替，
怎樣的情況稱功能性交替？怎
樣的情況稱色彩性交替？
  14.民族調式旋律總的風格
特徵是怎樣的？
  15.具有宮角的五聲旋律，
如何判明其調式調性？
  16.缺宮或缺角而無偏音的
調式旋律，如何判明其調式調
性？
  17.六聲調式與七聲調式中
的偏音為什麼需要具有典型偏
音之特徵？
  (二）練習題
  1.分析下列大小調式旋律，
標出調式交替分界處，標記調
式
  p.423
  調性。

  Andante 羅西尼<摩西》
  (1)
  M:2/4
  L:1/16
  K:Bb
  z2 z D | G7/2A/ B7/2c/ |
  (^c2 d4) =c2 | B7/2A/
G>^FG>A |
  G4 ^F2 z D | G7/2A/
B7/2c/ |
  ^c2 d4 =c2 | B7/2B/
c=B(3ced |
  _B4 z3 F | B7/2c/ d7/2e/
|
  (=e2 f4) _e2 | d7/2d/
c=B(3ced |
  _B2 z2 A2>B2 |]

  (2)
  雄壯有力 員客<人民海軍向
前進>
  M:2/4
  L:1/8
  K:C
  G2 e2 | d2 c2 | BA EF |
G4 |
  G2 cc | B2 c2 | d2 dA |
d4 |
  G2 ee | d2 c2 | dc BA |
d2 G2 |
  GG cc | B2 c2 | !>!e z
!>!d z |
  !>!c2 z2 | AA AE | A3 A
|
  AA AA/B/ | cB AA | ee eB
| e3 d |
  !>!c z !>!B z | !>!A z
z2 | G>G e2 |
  d>d c2 | dc BA | d2 G2 |
G2 c>c |
  B2 c2 | !>!e!>!e/!>!e/
!>!d2 |
  !>!c2 z2 |] 
  p.424
  (3)
  柴科夫斯基<天鵝湖>
  M:4/4
  L:1/8
  K:Ab
  z AGA F2 c2 | (3BcB FG
AB F2 |
  z AGA F2 A2 | (3BcB FG
A2 F z |
  z EAB c2 e2 | (3BcB AB
cA E2 |
  z EAB c2 e2 | Bc/B/ AB
cA E2 |
  z EAB c2 e2 | Bc/B/ FG
A2 c2 |
  z AGA F2 A2 | Bc/B/ FG
AB F2 |
  z AGA F2 c2 | Bc/B/ FG
A2 F2 |]

  2.分析下列民族調式旋律，
標出調式交替分界處，標記調
式調性。
  (1)
  黎族民歌<五指山歌>
  M:2/4
  L:1/4
  K:Bb
  c B | c{dG} !fermata!F |
c B |
  c !fermata!f | B d | c B
|
  d/c/ B/d/ | c{/c}
!fermata!F | D G |
  B !fermata!F | F G |
!fermata!G2 |
  D G | B !fermata!F | F F
|
  !fermata!B2 |] 
  p.425
  (2)
  東北民歌(小放牛)
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  d d2 c/d/ | f>d c2 | cf
dc |
  d/c/ A2 G/A/ | c>A c2 |
d d2 c/d/ |
  f>d c2 | cf dc | d/c/ A2
G/A/ |
  c>A c2 | d>c d2 | cf dc
| A>G F2 |
  G/A/G/F/ D2 | F>G A2 |
f/d/f cA |
  G>F G2 | cc AG | cc AG |
FA GF |
  D3 C | D4 |]

  (3)
  陜西民歌(打南溝岔)
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  cc df | c4 | fd/c/ Ac |
F4 |
  cD F2 | Af dc | cF/G/
cA/G/ | F4 |
  F>G AA | Gc A/G/F | GG
GD | FD C2 |] 
  p.426
  3.用五線C譜表重寫下題
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  V:1
  (D4 | D)^C (=C2 | C)E DC| B,4 |
  (B,4 | B,)^A, (=A,2 |A,)C B,A, |
  ((G,4 | (G,))B,) A,G, |F,A, (D2- |
  D)C B,A, | (^G,B,) (E2 |
  E) A,2 D- | D G,2 E, |F, G,2 A, |
  D,3 z |]
  V:2
  (G,A,) B,G, | E,2 (A,G,)| F,2 D,2 |
  A,F, G,F, | (E,F,) G,E,|
  ^C,2 F,E, | ^D,2 B,,2 |
  (F,^D, E,=D,) | ^C,4 |D,3 E, |
  F,2 =F,2 | E,3 D, | ^C,2=C,2 |
  B,,2 _B,,2 | A,,2=B,,^C, | D,3 z |] 
  p.427
  4.用一線C譜表重寫下題。
  Moderato
  莫札特<唐璜>
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  !mf! _B2 B>c BAGA | _B zc z d z z2 |
  _e2 e>f d z _B z |
  (_e2 e>)f d z _B z | G6A_B |
  c2 d=e/f/ F2 AG | F2 z2z4 |] 
  p.428
      第二十章 移調
  在昔日調的概念中唯有移調
的“調”具有真正的調的含義
。移調必然改變調框架*
  移調分為樂譜不動與樂譜移
動兩種方式。增一度移調與改
變譜號移調具有樂譜不動之特
徵。非增一度移調與移調樂器
移調則具有樂譜移動之特徵。
  增一度移調，兩調之首音為
變化半音關係。改變譜號移調
則要對所有譜表皆熟悉為前提
。移調樂器移調記譜，其目的
在於與C調樂器統一發音高度
。移調記譜，調的移動方向永
遠與移調樂器實際發音方向相
反。
      一、增一度移調
  將樂曲的全部或部分由原調
移至另一調，叫做移調。
  原調與新調之間為變化半音
關係者，稱增一度移調.增一
度移調之特徵是樂譜不動，只
改變調號。原調中的臨時變音
在移入新調後要做相應的處理
，以保持原升高或降低之意義
。
  常用增一度移調之調關係如
下：
  p.429
  例707
  C  G  D  A  E  B  F#  C#
  Cb Gb Db Ab Eb Bb F   C

  上例上下調框架為變化半音
關係，它們可相互移動，構成
增一度移調。
  例708
  A調（原調）舒伯特<A大調
小提琴奏明曲>Op.162
  M:4/4
  L:1/8
  K:A
  c6 f2 | e4 c2 ^A2 | B6
f2 |
  e3 d B2 ^B2 | c3 ^B c3 e
| a2

  例709
  Ab 調 新調
  M:4/4
  L:1/8
  K:Ab
  c6 f2 | e4 c2 =A2 | B6
f2 |
  e3 d B2 =B2 | c3 =B c3 e
| a2

  A調中的臨時變音升A、升B,
移入降A調後應改寫為還原A、
還原B，以保持原升高變化半
音之意義。
  例710
  G調（原調）
  中速、節奏自由奔放地苗族
民歌<歌唱美麗的家鄉》
  M:2/4
  L:1/16
  K:G
  d2>B2 | (!fermata!d8 |
d4) dgdB |
  G4 B4 | !fermata!d8 |
  g2 !fermata!z2 d2>B2 |
d8 |
  [M:3/4] d4 dgdB G4
|[M:2/4] _B6 GE |
  D2 !fermata!z2 | 
  p.430
  例711
  降G調（新調)
  M:2/4
  L:1/16
  K:B %6b
  d2>B2 | (!fermata!d8 |
d4) dgdB |
  G4 B4 | !fermata!d8 |
  g2 !fermata!z2 d2>B2 |
(d8 |
  [M:3/4] d4) dgdB G4 |
  [M:2/4] __B6 GE | D2
!fermata!z2 |

  G調中的臨時變音降B，移入
降G調後應改寫為 C，以保持
原降低變化半音之意義。
  二、非增一度移調
  增一度之外的其他音程移調
，稱非增一度移調。該種移調
既移動樂譜也改變調號。原調
與新調的調關係可取任何音程
。
  明確原調與新調的音程關係
，以便寫出新調調號，並將原
樂譜中的所有音按照既定音程
移人新調。原樂譜調號之外的
臨時變音在移入新調後要做相
應的處理，以保持原升高或降
低之意義.
  例712
  降E調（原調）莫扎特<C小
調小夜曲>K.388
  M:2/2
  L:1/8
  K:A
  C8 | E4 G4 | (c4
c>)cTc=B/c/ |
  e4 ^F4 | G4 |

  例713
  D調(新調）
  M:2/2
  L:1/8
  K:D
  B,8 | D4 F4 | B4
B>BTB^A/B/ |
  d4 ^E4 | F4 |

  降E調移為D調屬於向下小二
度移調.應將降E調調號改寫
為D 
  p.431
  調調號，並將降E調中之所
有音嚴格下移小二度，其中還
原B應改寫為升A，升F應改寫
升E，以保持原升高變化半音
之意義。
  例714
  F調（原調）
  快速帶鄉土風味 洗星海<河
邊對口曲>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  c>=B c z | cc F z | f>f
dc |
  Bc/B/ F z |

  例715
  降B調(新調）
  M:2/4
  L:1/8
  K:Bb
  f>=e f z | ff B z | b>b
gf |
  ef/e/ B z |

  F調移為降B調屬於向上純四
度移調.應將F調調號改寫為
降B調調號，並將F調中之所有
音嚴格上移純四度，其中還
原B應改寫為還原E，以保持原
升高變化半音之意義.
  三、改變譜號移調
  樂譜不動，只改變譜號，也
可達到移調目的。
  改變譜號之移調方法是找出
原調I級所在音（C 調I級為C
，D調I級為D.餘類推），將該
音作為新調之I級，從而推出
中央C以確立應該使用之譜號
。
  樂譜不動，改用各種譜號並
兼用增一度移調可將某樂曲移
入常用的所有升號調與降號
調.原樂譜中如有調號之外的
變音，移人新調後要做相應的
處理，以保持原升高或降低之
意義。
  p.432
  例716
  C調 員調
  M:2/4
  L:1/16
  K:C
  d2d2 g2a2 | d^c d6 |
gd2e dcA2 |
  G8 | A2 d4 g2 | decA G4
|
  c2cA GAE2 | D8 |]

  G調 新調
  M:2/4
  L:1/16
  K:G
  A,2A,2 D2E2 | A,^G, A,6
|
  DA,2B, A,G,E,2 | D,8 |
E,2 A,4 D2 |
  A,B,G,E, D,4 | G,2G,E,
D,E,B,,2 |
  A,,8 |]

   D調 員調
  M:2/4
  L:1/16
  K:D
  e2e2 a2b2 | e^d e6 |
ae2f edB2 |
  A8 | B2 e4 a2 | efdB A4
|
  d2dB ABF2 | E8 |]

  Bb 調 新調
  M:2/4
  L:1/16
  K:Bb
  c2c2 f2g2 | c=B c6 |
fc2d cBG2 |
  F8 | G2 c4 f2 | cdBG F4
|
  B2BG FGD2 | C8 |]

  Bb 調 員調
  M:2/4
  L:1/16
  K:Bb
  c2c2 f2g2 | c=B c6 |
fc2d cBG2 |
  F8 | G2 c4 f2 | cdBG F4
|
  B2BG FGD2 | C8 |]

  C 調 新調 M:2/4
  L:1/16
  K:C
  D2D2 G2A2 | D^C D6 |
GD2E DCA,2 |
  G,8 | A,2 D4 G2 | DECA,
G,4 |
  C2CA, G,A,E,2 | D,8 |]
  p.433
      四、移調樂器移調記譜
  發音音高與C調音名一致的
樂器，叫做C調樂器。
  發音音高與C調音名不一致
的樂器，叫做移調樂器。
  調小號發音比C調樂器低大
二度。F調圓號發音比C調樂器
低純五度。A調單簧管發音比C
調樂器低小三度。
  例717
  記譜
  Bb 調小號
  C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4
||

  F調 元浩
  c4 d4 e4 f4 g4 a4 b4 c'4
||

  A調單簧管
  C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 c4
||

  實際音
  K:Bb
  B,4 C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4
||

  [K:F] F4 G4 A4 B4 c4 d4
e4 f4 ||

  [K:A] A,4 B,4 C4 D4 E4
F4 G4 A4 ||

  在合奏中為使移調樂器發音
與C調樂器相一致，則要移調
記譜。移調記譜，調的移動方
向永遠與移調樂器實際發音之
方向相反.如降B調小號發音低
大二度，記譜則要高大二度
。F調圓號發音低純五度，記
譜則要高純五度。A調單簧管
發音低小三度，記譜則要高小
三度。 
  p.434 
  例718
  莫扎特<F大調重奏曲：K
.138

  V:1 長笛
  M:4/4
  L:1/4
  K:F
  F A c z | c/>d/ B/>c/ A
z |
  B d f z | A/>B/ G/>A/ F
z |

  V:2 單簧管 A
  M:4/4
  L:1/4
  K:Ab
  [K:Ab] A c e z | e/>f/
d/>e/ c z |
  d f a z | c/>d/ B/>c/ A
z |

  V:3 圓號 F
    M:4/4
  L:1*4
  [K:C] c e g z | g/>a/
f/>g/ e z |
  f a c' z | e/>f/ d/>e/ c
z |

  V:4 小號 Bb
  M:4/4
  L:1/4
  [K:G] G B d z | d/>e/
c/>d/ B z |
  c e g z | B/>c/ A/>B/ G
z |

  (一)複習題
  1.什麼叫做移調？
  2.什麼叫做增一度移調？其
特徵是怎樣的？
  3.原調中調號之外的臨時變
音，在移入新調後應當如何處
理？
  4.非增一度移調有何特徵？
移調的方法是怎樣的？
  5.改變譜號移調的特徵是怎
樣的？
  6.改變譜號移調時，如何推
出中央C所在音位？
  7.改變譜號移調連同增一度
移調，可將某樂曲移入多少個
不同的調？
  8.什麼叫做C調樂器？
  9.什麼叫做移調樂器？
  10. tB調小號發音，F調圓
號發音，A調單簧管發音分別
比C調樂器低多少度？ 
  p.435
  11.移調記譜，調的移動方
向與移調樂器實際發音方向之
關係是怎樣的？
  (二）練習題
  1.在常用調範圍內，將下列
旋律作增一度移調。
  內蒙古民歌《小路》
  M:4/
  L:1/8
  K:C
  dd gd/c/ A D3 | c3 A/c/
dGDG | d8 |
  dd gd/c/ A D3 | c3 A/c/
dGD^F |
  G8 |]

  雲南民歌《猜調》
  M:2/4
  L:1/16
  K:A
  e2a2 | a2fe eefe |
ee=G>G GAB2 |
  Be=G2 GAB2 | dB=GG ABB2
|

  2.將下列旋律作向上小二度
及向下小三度移調。
  浙江民歌<山歌>
  M:3/4
  L:1/8
  K:D
  BB ^d e3 | ^de d
!fermata!B3 |
  ee B =d3 | eB
!fermata!B4 |]

  3.按照改變譜號移調法，將
下列旋律移入D調與降E調。
  浙江民歌<牧童山歌>
  M:2/4
  L:1/8
  K:F
  FG GG | ^FG =BG | G4 | FD3 |
  DG ^FG | GD =FD | C C3|] 
  p.436
  4.將下列長笛樂譜移為降B
調小號、F調圓號、 A調單簧
管演奏譜.

  巴赫《G大調小提琴奏鳴曲》
  M:4/4
  L:1/16
  K:G
  G2A2 BAGA B4 E4- |
  E2^DE FE^D^C B,2D2F2A2 |

  5.用一線C譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/8
  K:C
  E2 A^G BA c2 | F2 BA cB
d2 |
  ec B2 A2 c2 | B^G E2 ^F2
G2 |
  A3 c B^G E2 | =F2 EA cB
B2 |
  A3 B c3 f | edcB A4 ||

  6.用二線C譜表重寫下題。
  M:6/8
  L:1/8
  K:G
  G3 F2 A | G E2 ^D F2 |
E2 A c2 B- |
  B^c^d e3 | =d3 c2 B | f2
e ^c2 e- |
  e^d^c B2 =c- | c2 ^D E3
|]

  7.用三線C譜表重寫下題。
  M:3/4
  L:1/8
  K:F
  D,F,/G,/ A,F, A,2 |
  E,G,/A,/ B,G, B,2 | D2
C>B, A,^G, |
  B,2 A,2 z2 | D>^C D>E
F>A, |
  B,>A, G,>B, A,2 | B,3 G
(3FED |
  C3 E D2 |] 
  p.437
  8.用四線C譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/8
  K:D
  B,4 F3 F,- | F,G, E,>G,F,4 |
  B,4 B,,3 ^A,, |
  B,,E, E,>G, B,2 =A,2 |
  E2 B,2 CB,/G,/ A,2 |
  G>F E>G F>C E2 | ^A,2D>C F2 B,2- |
  B,>F, ^A,>F, B,4 |]

  9.用五線C譜表重寫下題。
  M:4/4
  L:1/8
  K:Bb
  D2 C4 A,2 | B,G,^F,A,D,4 |
  G,>A, B,2 C>D E2 |
  B,2 A,>G, ^F,2 D2 |
  G,^F,A,G, B,A,CE | D2 C2E>D C2 |
  B,>G, A,B, (3CEC D2 |B,2 A,2 G,4 |]

  (全書完)

