旋律線的起伏及波狀大小，具體表現在旋律中音與音之間的距離大小，旋律進行可
分為同音反復、級進、跳進三種形態，結合旋律進行的方向，又可分為平行、上
行、下行，以此構成不同形態的旋律線。

中文名
    旋律進行 
外文名
    melodic progression 

類    型
    同音反復、級進、跳進 
專    業
    音律學 

方式分類
同音反復
是指旋律各音處在同一水平線上，作相同音高的連續進行。如《手挽手》（哈薩克民
歌）：
高高的山頭上點著一盞燈，
這是一首歌唱青春和友誼的歌曲，感情熱烈奔放。在前三小節的旋律中，有四處同
音反復。這里運用的同音反復與哈薩克族的民族樂器——東不拉的彈奏特點十分吻合。
同音反復還被用來表現歡快的情緒，常配以短促的節奏，速度也較快。如《我向黨
來唱支歌》（少白詞，樂華曲）：
春風陣陣吹心窩里，賽羅賽賽羅賽
多處同音反復的旋律進行，加上明快、活躍的節奏，使音樂充滿了歡樂的氣氛。
同音反復結合附點節奏，常用來表現意志和力量，這種形式也常在口語化的旋律中
出現。如《烈士墓前》（袁鷹詞，趙行道曲）：
頭可斷，身可碎，鋼鐵紅心色不變！頭可斷，身可碎，
連續的同音反復進行強調了斬釘截鐵的決心。
?級進
級進是指旋律中的兩個音之間，按音階的音級順序作二度音程的上行或下行。在民
族五聲調式中61或35按五聲音階排列順序，雖是小三度音程，但兩音的連續進行也
應算作級進。
級進是構成旋律線起伏的最原始、最單純的形式，又是造成旋律流暢性的基礎。
下行級進具有很強的推動力，常使旋律趨于漸強，情緒逐步高漲。如美國電影《音
樂之聲》插曲《多來咪》（羅杰其曲）：
作者在歌曲結束前，巧妙地安排了三組下行級進，使情緒逐步高漲，整個旋律進行
有著明顯的漸強趨勢。
又如《情深誼長》（王印泉詞，臧東升曲）的開始兩句也用了下行級進：
五彩云霞空中飄，天上飛來
需要注意的是，第二個下行級進中的6→i雖是小三度音程，但在五聲音階調式中，
仍作為級進來處理。
上行級進較為平和，常使旋律趨于漸弱，情緒逐漸緩和。如《我的中國心》（黃沾
詞，王福齡曲）在歌曲結束前幾小節運用了上行級進，使音樂的情緒趨于平緩：
就算生在他鄉也改變不了
上行級進如和歌詞配合默契，有時還能表現出空虛、遙遠的情懷。如《小白菜》（河
北民歌）：
小白菜呀，地里黃呀，三兩歲上沒了娘啊
這首歌曲的旋律以上行級進為主，配上緩慢的節奏，感情純真而又帶有幾分凄涼。
在創作實踐中，旋律的上行級進和下行級進，經常交替、混合使用。如《克拉瑪依
之歌
<https://baike.baidu.com/item/%E5%85%8B%E6%8B%89%E7%8E%9B%E4%BE%9D%E4%B9
%8B%E6%AD%8C/1534891>》（呂遠詞曲）：
當年我趕著馬群尋找草地。
旋律一開始是上行級進，而后下行級進又轉上行，再下行級進，這種上、下行級進
交替使用的手法使音樂產生一種徘徊不定，留連忘返的感覺。
?跳進
三度音程以上的旋律進行稱為“跳進”。其中三度進行為“小跳”，四度以上進行為
“大跳”。
“小跳”是擴展旋律線及活躍旋律進行的常用手法，并經常與同音反復或級進連用，
構成平穩的旋律
<https://baike.baidu.com/item/%E5%B9%B3%E7%A8%B3%E7%9A%84%E6%97%8B%E5%BE
%8B>進行。相對來說，它比同音反復或級進要顯得活躍、流暢。如《小草》（向彤、
何兆華詞，王祖皆、張卓婭曲）：
沒有花香，沒有樹高，我是一棵無人知道的
第一小節的開始是同音反復，接著是小三度小跳，再下行級進，第五小節又是上下
行小跳。這樣幾種旋律的進行方式結合使用，使音樂在平緩中略微流動，顯行樸
實、親切。
又如《共產兒童團歌》（革命歷史歌曲）：
準備好了么？時刻準備著，
這里運用了兩個大三度跳進，大三度比小三度顯得更加明亮和鏗鏘有力。這種大三
度跳進在進行曲體裁的歌曲中經常采用。
“大跳“的旋律開闊、舒展，并使旋律線的波動幅度增大，可產生緊張、激動、振奮
的藝術效果。在創作中，八度以內各種音程的大跳都可使用，而四度、六度、八度
的大跳更為常見，尤其是由弱拍向強拍的四度或六度大跳，俗稱號角之音。如在弱
拍上配以小鼓敲擊似的“x.x節奏，更給人以一種奮起的力量。
四度下行大跳還可給人一種朝氣蓬勃的感覺。如《我們快樂地歌唱》（沙鷗詞，張文
綱曲）：
我們的祖國多么富強，到處都要建立
短短的六上節中就有四處四度下行大跳，一開始就把歌曲高昂的基調定下來了。
四度上行大跳較為抒情柔和。如《大青山》（陜西民歌）：
大青山，長流水，
五度下行大跳常表現開朗、活躍的情緒。如《一杯酒》（新疆烏孜別克族民歌
<https://baike.baidu.com/item/%E4%B9%8C%E5%AD%9C%E5%88%AB%E5%85%8B%E6%97
%8F%E6%B0%91%E6%AD%8C>）
舉起一杯芳香的美酒，芳香的美酒
五度上行大跳顯得堅定沉著，如與級進連用可給人一種行進的聯想。如《我們來到
美麗的山谷
<https://baike.baidu.com/item/%E6%88%91%E4%BB%AC%E6%9D%A5%E5%88%B0%E7%BE
%8E%E4%B8%BD%E7%9A%84%E5%B1%B1%E8%B0%B7/19850900>》（金本詞，龔耀年
<https://baike.baidu.com/item/%E9%BE%9A%E8%80%80%E5%B9%B4>曲）：
我們去到郊外遠足，來到美麗的山谷，
六度下行大跳一般具有氣勢寬廣、雄健有力的特點，在進行曲體裁的歌曲中用得較
多。如《紅星歌》（鄔大為、魏寶貴
<https://baike.baidu.com/item/%E9%AD%8F%E5%AE%9D%E8%B4%B5>詞，傅庚辰曲）：
紅星閃閃放光彩，紅星燦燦
六度上行大跳如果節奏較為平緩，其感覺就相對柔和。如《丹頂鶴的故鄉》（張藜
詞，士心曲）：
丹頂鶴的故鄉，很平常很平常，
作者充分注意到“丹頂”的語調，結合平緩的節奏，顯得親切、自如，具有抒情的色彩。
七度大跳雖然用得不如其它音程大跳那么多，但它具有昂揚、激越的特點，若使用
恰當很有藝術效果。如《長江之歌》（胡宏偉詞，王世光曲）：
我們贊美長江，你是無窮的源泉，我們依戀長江你有母親的情
這里摘選了歌曲結尾前的幾句，兩次出現七度大跳，使音樂氣勢澎湃、激越奔放。
八度大跳是較為常用的。它具有開闊、活躍的特點。如《快樂的節日》（管樺詞，李
群曲）：
我們像春天一樣，來到花園里，來到草地上。
有些八度大跳是因為民族風格、地方風格需要而設計的。如《洞庭魚米鄉》（葉蔚林
詞，白誠仁 <https://baike.baidu.com/item/%E7%99%BD%E8%AF%9A%E4%BB%81>編
曲）：
豐收喜訊呀傳（呃）四方。
在旋律創作中，三度以內的平穩進行應該是旋律線的基礎。同音反復、級進、跳進
經常是交替運用的。而在跳進中，各種音程也常混合使用。
如《海港之夜》（丘爾金詞，謝多伊曲，王毓麟
<https://baike.baidu.com/item/%E7%8E%8B%E6%AF%93%E9%BA%9F>譯配）：
唱吧，朋友們，明天要起航，航行
開始幾小節就用了跳進、同音反復和級進等手法，而大跳又從八度、七度到六度，
音程逐步縮小，形成了優美的旋律線。
一般說來，大跳之前常用與其反向的級進、小跳或同音反復做準備，這樣既能使大
跳在對比中產生動感，又能取得美學上的平衡
律線。

