      三、調號
  當C調音列離開C音而移位於
其他音級時所形成的升降音級
記號，這些記號記在譜號右面
或樂曲轉調處，稱為調號。調
號即代表調的符號。
  將C調音列移高純五度或移
低純四度，新音列中即出現
F# 音，其首音為G，故稱G調
F# 即為G調調號。
  例199
  G 調
  G, A, B, C D E (^)F G|
  I II III IV V VI VII I

  C 調
  C D E F G A B c|
  I II III IV V VI VII I

  G 調
  G A B c d e (^)f g|
  I II III IV V VI VII I

  將G調音列移高純五度或移
低純四度，新音列中即增加了
C# 音，其首音為D，故稱D調
。 F#、 C# 即為D調調號。
  例200
  D 調 % F# C#
  D E ^F G A B (^)c d]
  I II III IV V VI VII I

  G 調 % F#
  G A B c d e ^f g|
  I II III IV V VI VII I

  D 調 % F# C#
  d e ^f g a b (^)c' d'|
  I II III IV V VI VII I

  升號調產生的規律是：
  由C向上，在順次連續出現
的純五度音名上所建立的調。
其調號總較其相鄰的前調多一
個升號。 
  p.130
  例201
  C 調
  G 調 ^f
  D 調 ^F^C
  A 調 ^F^C^G
  E 調 ^F^C^G^D
  B 調 ^F^C^G^D^A
  F# 調 ^F^C^G^D^A^E
  C# 調 ^F^C^G^D^A^E^B p
.131
  將C調音列移低純五度或移
高純四度，新音列中即出現
Bb 音，其首音為F，故稱F調
。 Bb 即為 F調調號。
  例202
  F 調 % _b
  F, G, A, (_)B, C D E F|
  I II III IV V VI VII I

  C 調
  C D E F G A B c|
  I II III IV V VI VII I

  F 調 % _B
  F G A (_)B c d e f|
  I II III IV V VI VII I

  將F調音列移低純五度或移
高純四度，新音列中即增加了
Eb 音，其首音為蔔 Bb，故
稱Bb調。 Bb、 Eb 即為 Bb調
調號。
  例203
  Bb 調 % _B,_E
  _B, C D (_)E F G A B|
  I II III IV V VI VII I

  F 調 % _B
  F G A _B c d e f|
  I II III IV V VI VII I

  Bb 調 % _B _e
  _B c d (_)e f g a b|
  I II III IV V VI VII I

  降號調產生的規律是：
  由C向下，在順次連續出現
的純五度音名上所建立的調，
其調號總較其相鄰的前調多一
個降號。
  p.132
  例204
  Cb 調 % _B _E _A _D _G _C _F
  Gb 調 % _B _E _A _D _G _C
  Db 調 % _B _E _A _D _G
  Ab 調 % _B _E _A _D
  Eb 調 % _B _E _A
  Bb 調 % _B _E
  F 調 % _B
  C 調
  p.133
  調號總是使用同類升降記號
，其書寫原則按純五度相生之
先後為序。調號在譜表中的位
置不但要固定，而且要順次向
右錯開。
  常用升號調用至七個升記號
的C#調。常用降號調用至七個
降記號的 cb 調。 C調（基本
調）無調號。
  調號所在音級的升降意義，
在調號未取消之前對樂曲中所
有同名音一律生效。
  直接記在音符前面的變音記
號，叫做臨時記號。臨時記號
只在本小節對同音高音生效。

  例205
  M:2/4
  K:F % Bb
  F/G/G/G/ |^F/G/=B/F/ |
G2 |F/D3/2 |

  上例第2小節中第二個F音要
按F#對待。第4小節中的F音，則
屬於本位的F音。
  加延音線之音，臨時記號對
所延之音生效。
  例206
  M:2/4
  K:C
  c/A^G/- |G/Ac/ |e2 |

  上例第2小節中的G音，由於
前一小節中的G# 音以延音線
與之相連，故該G音雖未加升
記號，但應按照G#對待。
  多聲部樂曲，臨時記號往往
只對一個聲部生效。
  例207
  M:2/4
  K:F % Bb
  V:1 
  z3/2E/ |c3/4c1/4 d|
  V:2
  z3/2^C/ |A3/4A1/4 A|

  上例為二聲部樂曲，第1小
節中的C#音在低聲部；第2小
節中的C#音在高聲部。兩個小
節中的 C音都需要升高半音時
， p.134
  要同時記寫升記號。不能以低
聲部的升記號代替
高聲部的升記號。


      四、等音調與調的五度
循環
  兩調中所有的相應音級皆為
同音異名，這樣的調叫做等音
調。等音調產生的前提是十二
平均律。

  常用升號調與降號調中有三
對等音調。
  例209
  B 調   ^F ^C ^G ^D ^A
  _C 調  _B _E _A _D _G _C _F

  ^F 調  ^F ^C ^G ^D ^A ^E
  _G 調  _B _E _A _D _G _C

  ^C 調  ^F ^C ^G ^D ^A ^E ^B
  _D 調  _B _E _A _D _G

  上例上下兩調為等音調，構
成等音調的兩調之調號含12個
升降號。
  調五度相生，無論向上或向
下皆可以一直相生下去，如C#
調之後出現G#調； G#調之後
出現D#調等。或 cb調之後出
現 Fb調； Fb調之後出現 Bbb
調等。但習慣用法，凡八個以
上調號的調常以其等音調代替
之。如 G# 調以 Ab 調代替；
Fb 調以E 調代替； D# 調以
Eb 調代替； Bbb 調以A調代
替。餘類推。 
  p.135
  一對等音調按一個調計算。
  七個升號調，七個降號調，
加上無調號的基本調，共計15
個調。去掉等音調中三個同音
異名調，音列中常用的不重複
的有12個調。

  由某調出發，向上或向下，
按照純五度相生12 次（其中
必須通過一個常用等音調)，
即回到始發調，此種情況，稱
調的五度循環。
  由E調向上作純五度調循環
。
  例210
  (E) -- B -- ^F -- ^C = _D -- _A -- _E --
  _B-- F -- C -- G --D  -- A (E)

  由A調向下作純五度調循環
。
  例211
  (_A) 左箭頭 _E 左箭頭 _B
左箭頭
  F 左箭頭   C 左箭頭   G
左箭頭   D
 A 左箭頭  E 左箭頭   B =
  _C 左箭頭   _G 左箭頭
_D 左箭頭 (_A)

  箭頭右方為向上純五度調循
環；箭頭左方為向下純五度調
循環。
  例212
  C
  G (^F)
  D (^F^C)
  A (^F^C^G)
  E (^F^C^G^D)
  B = _C (^F^C^G^D^A^E^B)|
(_B_E_A_D_G)
  (^F^C^G^D^A) |
(_B_E_A_D_G_C_F)
  ^F = _G (^F^C^G^D^A^E) |
(_B_E_A_D_G_C) |
  ^C = _D
(^F^C^G^D^A^E^B)|
(_B_E_A_D_G)
  (^F^C^G^D^A) |
(_B_E_A_D_G_C_F)
  _A  (_B_E_A_D)
  _E (_B_E_A)
  _B (_B_E)
  F _B
  p.136
  從上圖任何一個調開始，順
時針方向為向上純五度調循環
，逆時針方向為向下純五度調
循環。
  調尚可作純四度循環。

    五、調式、調性
  1.調式
  若干不同高度的樂音，以某
音為中心，按照一定關係而組
成的體系，叫做調式。
  調式是一種活生生的音響運
動形式。是調性音樂構成中各
種音關係的組織基礎。因旋律
千姿百態，故調式種類十分繁
多。
  從風格體系上看，調式主要
有大小調式、民族調式、中古
調式三大類。就大小調式而論
，有自然形式、和聲形式、旋
律形式之不同。以民族調式而
論，有五聲、六聲、七聲之別
。而中古調式則屬於歐洲17世
紀前長期存在的七聲自然調式
體系。調式在稱呼上應十分具
體。

  2.調性
  調式主音的絕對高度，調式
中各音級對主音的不同傾向關
係以及各音級之間的相互關係
，叫做調性。
  主音上方的三度音是區分不
同調性的關鍵音級。凡主音上
方為大三度者，則屬於大調性
範疇；凡主音上方為小三度者
，則屬於小調性範疇。調性不
像調式那麼具體，調性有著涵
概音樂總體性格之意。如人們
常說的某作品之色彩具有大調
性；某作品之色彩具有小調性
。調性具有音樂作品深層的、
內在的、可感覺的屬性，體現
著不同地域、不同民族的不同
審美要求、審美習慣、審美意
識與審美情趣。在稱呼上，調
性只顯示調式主音高度與調式
類別。如G大調性、a小調性等。
